Σκηνοθέτης Τσάρλι Νγκουγιέν: Σκαμπανεβάσματα πίσω από την κάμερα

Στις μέρες μας, το άτομο που σκηνοθέτησε πολλές επιτυχημένες ταινίες, μερικές από τις οποίες απέφεραν πάνω από 100 δισεκατομμύρια dong, είναι πάντα απασχολημένο με τη δουλειά. Κατά τη διάρκεια των διαλειμμάτων από το κάστινγκ νέων ταινιών, ο Charlie Nguyen διηγήθηκε στους δημοσιογράφους του Thanh Nien πολλές ιστορίες για την καριέρα και τη ζωή του.

Μετά από 10 χρόνια στις ΗΠΑ, τι σας έκανε να επιστρέψετε στην πατρίδα σας το 1992 για να ιδρύσετε το κινηματογραφικό στούντιο Chanh Phuong; Τι σημαίνει το όνομα Chanh Phuong;

Πήρα το όνομα Chanh Phuong επειδή το οικογενειακό μου όνομα είναι Nguyen Chanh. Ο παππούς μου είναι ο Nguyen Chanh Minh, ο πατέρας μου είναι ο Nguyen Chanh Su, ο θείος μου ο Nguyen Chanh Tin, είμαι ο Nguyen Chanh Truc, ο μικρότερος αδερφός του Johnny Tri Nguyen είναι ο Nguyen Chanh Minh Tri... Η γιαγιά μου κέρδισε τον τίτλο Miss Bac Lieu - Ca Mau.

Nguyen Chanh είναι το επώνυμο του θείου της, των παιδιών και των εγγονιών της. Ο Chanh Phuong έχει την πρόθεση να επιλέξει τη σωστή κατεύθυνση και ο Chanh δεν είναι κακός. Όταν έρθει η ώρα, θα επιστρέψω. Σπούδασα και μετά εργάστηκα στις ΗΠΑ, αλλά μια μέρα, επέστρεψα στο Βιετνάμ λόγω της μοίρας, μέχρι που έπεισα τον Van Son (τον γιο της θείας μου) να επιστρέψει στο Βιετνάμ για να γυρίσω τη δεύτερη ταινία μου - Η Αλλαγή των Αστέρων το 2000.

Η πρώτη σας ταινία είχε θέμα την ιστορία του Βιετνάμ, γυρισμένη στις ΗΠΑ, με τίτλο «Η 18η Εποχή του Βασιλιά Χάνγκ» . Γιατί επιλέξατε αυτό το θέμα;

Έκανα ταινίες επειδή αγαπώ την ιστορία και τις πολεμικές τέχνες του Βιετνάμ. Όταν έκανα την πρώτη μου ταινία, δεν υπήρχαν βιετναμέζικες σκηνές στην Αμερική, οπότε έπρεπε να φτιάξουμε όλα τα σκηνικά, τα στηρίγματα και τα κοστούμια. Όλη η οικογένεια συμμετείχε, μαζί με μερικούς «μαθητές» περίπου 15 ή 16 ετών. Ο Johnny Tri Nguyen και εγώ σχηματίσαμε μια ομάδα χορού λιονταριών, οπότε συμμετείχαν πολλοί «μαθητές». Από μικρός, μου άρεσε πολύ να βλέπω χορούς λιονταριών επειδή ήταν κοντά στις πολεμικές τέχνες. Ζήτησα χρήματα για να αγοράσω 2 λιοντάρια και τύμπανα. Όχι μόνο χορεύαμε, αλλά κάναμε και εντυπωσιακές κινήσεις, όπως να ρίξω τον Johnny στους ώμους μου για να χορέψει. Παραστήκαμε στην Καλιφόρνια κατά τη διάρκεια του Tet κάθε χρόνο. Αυτή ήταν επίσης η ομάδα που αργότερα συνεργάστηκε για να γυρίσουμε την πρώτη μας ταινία, The 18th Hung King, η οποία «έκαψε» 300.000 δολάρια ΗΠΑ και βαθμολογήθηκε... κακή! Αλλά χάρη σε αυτό, άρχισα να μαθαίνω το επάγγελμα. Έχουν περάσει περισσότερα από 30 χρόνια.

- Ảnh 2. — Ο σκηνοθέτης Τσάρλι Νγκουγιέν σε μια συζήτηση για τον κινηματογράφο

Από ποιον μάθατε πολεμικές τέχνες και τι είδους πολεμικές τέχνες γνωρίζετε;

Η οικογένειά μου ασχολείται με τις πολεμικές τέχνες εδώ και τρεις γενιές. Ο παππούς μου ήταν ένας διάσημος καλλιτέχνης πολεμικών τεχνών στη νοτιοδυτική περιοχή και αργότερα συμμετείχε στον αγώνα κατά των Γάλλων, ιδρύοντας μια αντιγαλλική δύναμη (Μέτωπο Ha Tien). Ίδρυσε το Lien Phong, το οποίο τώρα συνεχίζει ο Johnny Tri Nguyen στη σχολή πολεμικών τεχνών Lien Phong (HCMC), οπότε μπόρεσα να το σπουδάσω από μικρή ηλικία. Αργότερα, έμαθα επίσης Aikido, Tai Chi, Hung Ga, Wing Chun, Wushu.... Γενικά, έμαθα πολλές πολεμικές τέχνες. Κοιτάζοντας πίσω τώρα, θυμάμαι ακόμα τις κινήσεις των πολεμικών τεχνών, αλλά αν χτυπούσα, πιθανότατα δεν θα είχα τη δύναμη ή την ακρίβεια.

Η πρώτη σας σκηνοθετική δουλειά που γυρίστηκε στο Βιετνάμ, The Change of Stars , έφτασε στο σημείο να αποφέρει κέρδη;

Θυμάμαι ότι το συνολικό κόστος για τη δημιουργία αυτής της ταινίας ήταν μόνο 35.000 δολάρια ΗΠΑ. Συνέχισα να παροτρύνω τον Van Son να επιστρέψει στο Βιετνάμ για να κάνει ταινίες, ενώ εκείνος ειδικευόταν μόνο σε σειρές και κωμωδία. Τον ρωτούσα συνέχεια, αλλά τελικά υποχώρησε. Διάβασε το σενάριο που έγραψα και του άρεσε, οπότε συμφώνησε.

Τα πράγματα αλλάζουν Η ταινία συγκέντρωσε όλα τα αστέρια εκείνης της εποχής: Βαν Σον, Μπάο Λιέμ, Κουάνγκ Μινχ, Χονγκ Ντάο, ακόμη και είχε την μικρότερη αδερφή μου, την Τάουνι Τρουκ Νγκουγιέν, στον ρόλο. Πριν από αυτό, είχα προσκαλέσει την Χονγκ Ανχ, αλλά ήταν απασχολημένη με το πρόγραμμά της. Ο Τζόνι Τρι Νγκουγιέν ήταν υπεύθυνος για τα γυρίσματα, εγώ ήμουν ο σκηνοθέτης. Η ταινία είχε ένα μικρό κέρδος, ήταν τυχερή που δεν έχασε χρήματα, επειδή εκείνη την εποχή υπήρχαν πολύ λίγοι κινηματογράφοι, και οι περισσότεροι άνθρωποι δεν είχαν τη συνήθεια να πηγαίνουν στον κινηματογράφο για να δουν ταινίες.

Το Bloodline Hero κυκλοφόρησε πριν από σχεδόν 20 χρόνια με μεγάλη επιτυχία, κερδίζοντας πολλά βραβεία, αλλά δυστυχώς έχασε χρήματα. Αν μπορούσατε να γυρίσετε τον χρόνο πίσω, θα κάνατε αυτήν την ταινία;

Δεν περίμενα ότι η δεύτερη ταινία που γυρίστηκε στο Βιετνάμ θα κόστιζε τόσα πολλά χρήματα, έως και 1,6 εκατομμύρια δολάρια ΗΠΑ. Αν δεχτούμε να «παίξουμε», δεν μπορούμε να τα παρατήσουμε μέχρι τη μέση. Η οικογένειά μου και εγώ αποφασίσαμε να δανειστούμε το 70% από την τράπεζα για να το κάνουμε. Οι δανειολήπτες είναι η αδερφή μου, ο σύζυγός της και ο θείος Νγκουγιέν Τσαν Τιν.

Η ταινία είχε υψηλή τηλεθέαση, αλλά παρόλα αυτά έχασε χρήματα επειδή εκείνη την εποχή η αγορά των κινηματογράφων ήταν εξαιρετικά μικρή, υπήρχαν πολύ λίγοι κινηματογράφοι, άρα υπήρχε και λίγο κοινό. Ο Chanh Phuong αποπληρώνει το χρέος εδώ και σχεδόν 19 χρόνια. Ευτυχώς, αργότερα, χάρη σε εμάς που γυρίσαμε μερικές ταινίες με υψηλά έσοδα, είχαμε χρήματα για να αποπληρώσουμε σταδιακά το χρέος.

Αν μπορούσα να γυρίσω τον χρόνο πίσω, θα είχα κάνει το Bloodline Hero , αλλά θα ήμουν πιο έξυπνος αν μείωνα τον προϋπολογισμό. Εκείνη την εποχή, δεν είχα εμπειρία στην παραγωγή, οπότε παρέτεινα τον χρόνο γυρισμάτων, οπότε το κόστος ήταν πολύ υψηλό.

Παλιότερα, συχνά επιλέγατε χιουμοριστικά θέματα για να δουλέψετε, μήπως λόγω πίεσης στις πωλήσεις;

Η κωμωδία είναι δύσκολο να γίνει, γι' αυτό μου αρέσει. Η αγορά αποδέχεται αυτό το είδος, οπότε προσελκύει κοινό. Η δημιουργία ταινιών εκείνη την εποχή ήταν χόμπι, όχι πραγματική επιχείρηση.

Μετά το Blood of Heroes , ο Dustin Nguyen - ένας Βιετναμέζος-Αμερικανός σκηνοθέτης - με κάλεσε να επιστρέψω στο Βιετνάμ για να συνεχίσω τα γυρίσματα. Ήμουν πολύ χαρούμενος. Στη συνέχεια, το De Mai σχεδίαζε να κυκλοφορήσει στους κινηματογράφους το 2010.

Γιατί δεν φτιάχνει ψυχαγωγικές κωμωδίες που παλιά είχαν υψηλά έσοδα όπως το Teo em , το Long ruoi , το De Mai tinh ; Δεν είμαι ακόμα 18 …;

Εξακολουθώ να εργάζομαι, αλλά ως παραγωγός, σεναριογράφος για κινηματογραφικά στούντιο και σκηνοθέτης. Είμαι έτοιμος να κάνω μια κωμωδία τρόμου, ως δημιουργικός παραγωγός, η σκηνοθεσία είναι του Φαν Ξι Νε, και ξεκινάμε τα γυρίσματα τον Αύγουστο.

Τι πιστεύετε για την κινηματογραφική παραγωγή στις ΗΠΑ και το Βιετνάμ;

Το Βιετνάμ είναι πάντα θορυβώδες και πολύβουο, οι άνθρωποι είναι πάντα πολυάσχολοι και βιαστικοί. Όταν έφτασα στο Τέξας (ΗΠΑ), έμεινα άναυδος επειδή το τοπίο και το φαγητό ήταν άγνωστα. Οι δρόμοι ήταν έρημοι, μόνο περιστασιακά έβλεπα κάποιον. Δυσκολευόμουν να σπουδάσω επειδή όλα ήταν στα αγγλικά. Οι ομοιότητες στο επάγγελμα είναι ότι παντού χρειάζεσαι ένα καλό σενάριο, έναν καλό σκηνοθέτη και ηθοποιούς, καθώς και ένα έμπειρο κινηματογραφικό συνεργείο και σύγχρονο εξοπλισμό.

Ο Τσάρλι Νγκουγιέν στα γυρίσματα του Gama: Invincible Speed - της τηλεπαιχνιδικής εκπομπής που σκηνοθέτησε

Κατά τη γνώμη σας, ποια στοιχεία πρέπει να προσθέσει το σενάριο της ταινίας - που θεωρείται το πιο αδύναμο σημείο του βιετναμέζικου κινηματογράφου σήμερα - για να προσελκύσει κοινό;

Το σενάριο παίζει καθοριστικό ρόλο, καθορίζοντας την επιτυχία ή την αποτυχία, είναι η ψυχή του έργου. Αν το σενάριο είναι κακό, όσο καλός και αν είναι ο σκηνοθέτης, θα είναι πολύ δύσκολο να πετύχει. Η ομάδα των Βιετναμέζων σεναριογράφων είναι προς το παρόν περιορισμένη. Ο αριθμός των ταλαντούχων σεναριογράφων είναι πολύ μικρός, σχεδόν ο σκηνοθέτης πρέπει να είναι και ο σεναριογράφος.

Δεν υπάρχει κάποια φόρμουλα για να γράψεις ένα σενάριο, αλλά υπάρχει μια δομή. Αν μελετάς καλά και ξέρεις πώς να χτίσεις την ψυχολογία του χαρακτήρα, τότε όταν αφηγείσαι μια ιστορία, θα είναι πιο ελκυστική, συναρπαστική και θα δημιουργεί συναισθήματα στο κοινό. Αντίθετα, δεν θα μπορείς να την κάνεις καλά. Η μελέτη κατανοεί μόνο τη θεωρία, αλλά η δημιουργικότητα είναι έμφυτη σε κάθε άτομο. Η δημιουργική εσωτερική δύναμη δεν μπορεί να διδαχθεί και είναι σπάνια και πολύτιμη στην τέχνη της αφήγησης.

Το σενάριο πρέπει να έχει μια συναρπαστική ιδέα, μια στέρεη δομή, βαθιά ανάπτυξη χαρακτήρων, ένα δυνατό μήνυμα και ένα μοναδικό, δημιουργικό στυλ αφήγησης. Μπορεί να είναι σύντομο, αλλά χρειάζονται χρόνια επιμονής για να γίνει κανείς σεναριογράφος και όσοι δεν έχουν πάθος θα τα παρατήσουν.

Τι σας παρακίνησε εσάς και τον μικρότερο αδερφό σας - τον Τζόνι Τρι Νγκουγιέν - να γυρίσετε δύο ιστορικές ταινίες: το Heroic Bloodline 2: White Swallow of Ca Mau και το Guardian Spirit of the Warrior: The Mystery of King Dinh's Tomb ;

Απλώς επειδή εγώ και ο αδερφός μου είμαστε πολύ παθιασμένοι με τις πολεμικές τέχνες και την ιστορία, και μας αρέσουν οι ιστορίες που περιέχουν αυτά τα δύο στοιχεία. Για την ταινία Guardian Spirit: The Mystery of King Dinh's Tomb , υποστήριξα και συμβούλεψα μόνο το σενάριο για τον παραγωγό και τον σκηνοθέτη, ενώ η Tri έπαιξε ρόλο στην ταινία και ήταν η σκηνοθέτης δράσης.

Θα είμαι ο σκηνοθέτης του Bloodline Hero 2: White Swallow of Ca Mau , η ομάδα σεναρίου περιλαμβάνει εμένα, τον Johnny Tri Nguyen και μερικούς άλλους αδελφούς. Αυτή τη στιγμή αναπτύσσουμε το σενάριο μέχρι το 2026 για να εξετάσουμε την παραγωγή. Αλλά είναι βέβαιο ότι ο Tri θα παίξει τον ρόλο του παππού - του μαχητή πολεμικών τεχνών Nguyen Chanh Minh.

Η οικογένεια Nguyen Chanh έχει δημιουργήσει πολλά κινηματογραφικά ταλέντα όπως οι Nguyen Chanh Tin, Charlie Nguyen, Johnny Tri Nguyen, Van Son, Nguyen Duong... που είναι απόγονοι του κυρίου Nguyen Chanh Minh με τον τίτλο Nhan Trang Ca Mau . Τι θέλετε να μεταφέρετε σε αυτή την ταινία;

Τώρα μόνο ο πατέρας μου και ο τρίτος θείος μου είναι ακόμα ζωντανοί. Ελπίζω να κάνω αυτή την ταινία για να τη δουν, ως έναν τρόπο να εκφράσω την ευγνωμοσύνη μου. Το γεγονός ότι μπορώ να κάνω μια ταινία ακριβώς στην πόλη μου, και μια ιστορική ταινία, για τον παππού μου, με κάνει να νιώθω ευτυχισμένος.

Υπολογίζω ότι η παραγωγή του Bloodline Hero 2 θα κοστίσει 3,5 - 4 εκατομμύρια δολάρια. Αν υπάρχουν περισσότερα χρήματα, θα είναι καλύτερο. Αν υπάρχουν λιγότερα χρήματα, θα είναι δύσκολο να παραχθεί επειδή η ιστορία και οι σκηνές δράσης είναι αρκετά μεγάλες και εντυπωσιακές.

- Ảnh 9. — Ο Τσάρλι Νγκουγιέν σκηνοθετεί μια σκηνή

Έχετε κάποιες αξιομνημόνευτες αναμνήσεις με τον θείο σας - τον ηθοποιό Nguyen Chanh Tin;

Μια αξέχαστη ανάμνηση ήταν όταν ο θείος Τιν με πήγε να καθίσω στο ρεζερβουάρ βενζίνης μπροστά από το Honda του για να τον παρακολουθήσω να παίζει ένα θεατρικό έργο. Όταν φτάσαμε στο θέατρο, το κοινό αποδοκίμασε και από τις δύο πλευρές της πύλης, φωνάζοντας δυνατά το όνομά του. Θυμάμαι ότι είδα τη φωτογραφία του στην αφίσα του θεατρικού θιάσου Μπονγκ Χονγκ και εντυπωσιάστηκα πολύ. Ίσως αυτή η εμπειρία να τροφοδότησε το πάθος μου για την τέχνη αργότερα.

Το Chanh Phuong Film Studio συνεργάστηκε με το Netflix για να οργανώσει ένα πρόγραμμα εκπαίδευσης και υποστήριξης για ταλέντα του κινηματογράφου με τίτλο Practical Series Production, του οποίου είστε ο κύριος διευθυντής. Έχει μέχρι στιγμής εκπαιδεύσει αυτό το έργο προσωπικό για την κινηματογραφική βιομηχανία της χώρας;

Είχα πραγματοποιήσει στο παρελθόν αρκετά εργαστήρια κινηματογράφησης για νέους. Το Netflix είδε ότι ενδιαφερόμουν να διοργανώσω μαθήματα και με προσκάλεσε να συνεργαστώ στη διδασκαλία σεναρίου για ταινίες μεγάλου μήκους. Το Netflix χρηματοδότησε τους φοιτητές δωρεάν, καθώς και χρηματοδότηση για τη δημιουργία ταινιών μικρού μήκους. Όταν έχω την ευκαιρία, συνεχίζω να συμμετέχω σε τέτοια έργα και τώρα διδάσκω ένα μάθημα σεναριογραφίας.

Στις μέρες μας, οι ευκαιρίες για κινηματογραφικές παραγωγές είναι πολύ ευρύτερες χάρη στην υποστήριξη της τεχνολογίας. Ο καθένας μπορεί να γυρίσει μια ταινία. Το μόνο που χρειάζεται είναι ένα τηλέφωνο ή ένας φορητός υπολογιστής. Στο παρελθόν, η δημιουργία μιας ταινίας κόστιζε πολλά χρήματα. Σήμερα, οι νέοι είναι πολύ πιο ευτυχισμένοι από εμένα.

Έχοντας υπάρξει κριτής στον διαγωνισμό Comink Comic Contest 2022 για την εύρεση νέων ταλέντων στον χώρο των κόμικς, είναι εφικτή η ιδέα σας να κάνετε μια ταινία βασισμένη στα κόμικς;

Ο διαγωνισμός στοχεύει να ενθαρρύνει τους νέους που αγαπούν το σχέδιο και τα κόμικς να συμμετάσχουν. Θέλω να δημιουργήσω μια παιδική χαρά για τους νέους, ώστε να έχουν την ευκαιρία να προσεγγίσουν και να αναπτύξουν το πάθος τους για την αφήγηση μέσω εικόνων.

Τι νέο υπάρχει στο τελευταίο project racing game show Gama - Duc Tat Bat Bai στο οποίο συμμετείχατε ως σκηνοθέτης;

Είμαι ο δημιουργός αυτού του παιχνιδιού με 16 άτομα που συμμετέχουν σε αγώνες Go Kart. Κάθε επεισόδιο θα αποκλείεται μέχρι το τέλος για να βρεθεί ο καλύτερος δρομέας.

Κάποιος μου είπε ότι οι τηλεπαιχνίδες βρίσκονται σε παρακμή, οπότε γιατί δέχτηκα να γίνω διευθυντής του Duc Tat Bat Bai ; Το είδα αυτό ως μια ευκαιρία να αμφισβητήσω τη δημιουργικότητά μου, οπότε γράφτηκα για να το βιώσω. Η πρώτη τηλεπαιχνίδα για τους αγώνες στο Βιετνάμ με ώθησε να το κάνω. Εκτός αυτού, αγαπώ επίσης την ταχύτητα.

Στην ηλικία των σχεδόν 60 ετών, σε αγχώνει η δουλειά όταν πρέπει να αναλάβεις τους ρόλους του σκηνοθέτη, του λέκτορα, του παραγωγού…;

Το να μην έχεις τίποτα να κάνεις είναι λυπηρό, η δουλειά είναι χαρά. Όπου κι αν ζω, πάντα βρίσκω κάτι να κάνω, ανεξάρτητα από την ηλικία μου. Τώρα η υγεία μου επιδεινώνεται, επομένως η παραγωγικότητά μου δεν είναι τόσο καλή όσο πριν. Αλλά στις μέρες μας, η εργασία 14-15 ωρών την ημέρα είναι φυσιολογική.