Reportero (PV):

Artista del Pueblo Le Tien Tho: Revisando las obras de "El fuego de Phien Ngung" (Teatro Nacional Tradicional de Vietnam), "Mirando atrás a una dinastía" (Teatro de Artes Tradicionales Gia Lai), "Héroe" (Ópera de la ciudad de Ho Chi Minh ), "Por siempre con las montañas y los ríos" (Teatro de Artes Tradicionales de Da Nang)... los temas históricos siguen siendo el tema principal de las obras, compuestas y puestas en escena por unidades con características artísticas altamente convencionales y generales.

Los artistas retratan a las figuras históricas de forma grandiosa y emotiva. Las obras se recrean vívidamente, buscando transmitir lecciones históricas al público actual con un nuevo enfoque en la estructura del guion y la formulación de problemas. Con la participación de figuras históricas como Khuc Thua Du, Khuc Thua My, Ho Quy Ly, Tran Thu Do, Tran Canh, Ly Chieu Hoang, Tran Anh Tong, el almirante Bui Thi Xuan y Tran Quang Dieu, las obras contribuyen a revitalizar el flujo histórico de la nación.

Artista del Pueblo Le Tien Tho.

La obra debe promover la belleza y los valores humanos, ser predictiva y alcanzar un alto valor estético. Esto requiere que los artistas trabajen arduamente, día y noche, y se esfuercen durante toda su vida. Las unidades de artes escénicas de la región central, desde Hue hasta Khanh Hoa, que acaban de sufrir una inundación histórica, ensayaron con urgencia para el festival. Tras la función, tuvieron que regresar de inmediato para superar el grave impacto del desastre natural.

A pesar de las difíciles circunstancias, los artistas vinieron a Hanoi para asistir al festival y comprobar que, aunque el reglamento establecía que "las medallas de oro y plata no pueden superar el 35% del número de actores participantes", todos los artistas y actores presentes eran ganadores de premios, el premio al amor por una profesión digna de respeto.

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Artista del Pueblo Le Tien Tho: Un teatro sin artistas jóvenes desaparecerá, al igual que un teatro sin público no existirá. Al observar este festival, sigue siendo un placer ver rostros jóvenes de diversas unidades artísticas tradicionales capaces de expresar la complejidad de los roles de Tuong. Elementos básicos del arte Tuong, como "thanh-sac-thuc-tinh-khi-than", aún son expresados ​​por jóvenes artistas en roles muy complejos, como al expresar las inquietudes de Ho Quy Ly en la obra "Recordando una dinastía" (Teatro de Arte Tradicional Gia Lai).

Como dice el viejo refrán: «Hay una historia que traduce la obra» (cada obra tiene su propia historia). Una vez que el director la ha interpretado, los actores se transforman en el personaje, imbuyéndolo de sus emociones. Este debe poseer los elementos de «alegría, ira, tristeza, felicidad, amor y odio» para que el público pueda percibir el valor del personaje y la idea de la obra. En el festival, encontramos a varios artistas jóvenes que comparamos con el «fuego» que ilumina el arte de Tuong hoy. El fuego de los actores es también la luz que guía al público al escenario de Tuong.

En cuanto a quienes trabajamos en la profesión, confiamos en los jóvenes que siguen desarrollando esta forma de arte tradicional. Aunque se les llama jóvenes artistas, ya han participado en festivales anteriores. Al venir a este festival, se muestran más maduros y estables en su profesión. Es sabido que muchas unidades artísticas no han reclutado a ningún actor joven en los últimos 10 años. ¡Vale la pena reflexionar sobre esto!

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Artista del Pueblo Le Tien Tho: No solo ahora, sino desde hace tiempo, hemos advertido repetidamente sobre la grave escasez de guionistas y directores de arte de Tuong. En el festival de este año, se presentaron autores como Nguyen Sy Chuc, el director Hoai Hue, el director Hoang Quynh Mai, el director Giang Manh Ha... Todos estos autores y directores son Artistas del Pueblo, habiendo recibido el Premio Estatal de Literatura y Arte; sin embargo, faltan nuevos nombres y autores jóvenes. Esto es preocupante.

A través del festival, sugerimos que las agencias de gestión, escuelas y organismos pertinentes organicen con urgencia seminarios para identificar con franqueza las debilidades y fortalezas, y al mismo tiempo encontrar soluciones para superarlas. Es fundamental organizar con urgencia cursos de formación y campamentos de escritura de guiones para el arte del tuong.

Una escena de la obra "Fuego en Phien Ngung", del Teatro Nacional Tradicional de Vietnam, ganó una medalla de oro en el Festival Nacional de Ópera Folclórica y Tuong de 2025. Foto: VIET LAM

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Artista del Pueblo Le Tien Tho: El festival demuestra que no ha habido ninguna actuación impresionante que el público recuerde durante mucho tiempo. Esto se debe a que el autor y el autor que adaptó la obra aún no han combinado los tres elementos de la estructura de la obra: narrativa, drama y lirismo.

En cuanto a los directores, hay quienes han dirigido hasta cinco obras y llevado a escena muchas, por lo que es fácil tener obras duplicadas. Como sabemos, el arte teatral se centra en los actores; el director debe crear un espacio para que los actores muestren sus personalidades y situaciones, pero hay directores que usan la escenografía para encubrir el arte de la interpretación.

Otra realidad es que muchas unidades definen el propósito de participar en el festival como la búsqueda de medallas para proponer títulos. Independientemente de la estructura y el tema, los líderes de unidad, los directores de arte y los directores permiten que los actores participen en la obra. Por lo tanto, hay roles redundantes en la estructura; hay clases que solo se centran en cantar para lucirse.

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Artista del Pueblo Le Tien Tho: Se puede apreciar que el festival se organizó con éxito gracias a la presencia de unidades artísticas tradicionales, a pesar de las dificultades derivadas de la escasez de recursos humanos, la financiación y el mecanismo de fusión. Sin embargo, los artistas se esforzaron al máximo y demostraron su entusiasmo en sus actuaciones sobre el escenario. En cada actuación, fueron recibidos y ovacionados por un gran público.

El tema del público es una cuestión de supervivencia. Muchos jóvenes de hoy no han aprendido mucho, por lo que no han buscado la cultura tradicional. Son más extrovertidos que introvertidos. Esto también significa que en la educación no hemos promovido la cultura tradicional de las artes teatrales ancestrales, transmitidas por nuestros antepasados. Por lo tanto, muchos jóvenes no entienden qué es Cheo, Tuong, Cai Luong... Solía ​​sentirme muy triste cuando mucha gente preguntaba si el arte Tuong se originó en la Ópera de Pekín.

El festival se celebra cada 3 años, por lo que las agencias de gestión deben tener directrices, solicitando a las unidades participantes en el festival que busquen guiones con anticipación para ponerlos en escena, las obras deben tener un nuevo espíritu, nuevos temas... Evitar la situación en la que el festival todavía solo gira en torno a viejas historias sobre el amor de reyes y reinas, figuras históricas que han aparecido muchas veces en obras anteriores... Debe haber grandes problemas en la vida social moderna, porque la literatura y el arte deben mostrar la función de reflejar la sociedad contemporánea.

El festival se celebra con regularidad, pero los artistas no tienen la oportunidad de asistir e intercambiar experiencias. Proponemos que el Ministerio de Cultura, Deportes y Turismo se coordine con las agencias pertinentes para organizar un taller que evalúe la calidad del arte, ofrezca sugerencias para modificar el reglamento de organización y el reglamento de premios, y con el Consejo de Arte para reducir las deficiencias del festival y encontrar soluciones para mejorar la calidad del arte.

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    Fuente: https://www.qdnd.vn/van-hoa/doi-song/bao-dong-do-nguon-nhan-luc-sang-tao-tuong-1015226