Convertir los estudios de cine en atracciones turísticas.

Se esperaba que el escenario de la película "Lluvia Roja" se convirtiera en un destino turístico tras el rotundo éxito del filme.

Para recrear la feroz batalla que libraron nuestro ejército y pueblo en defensa de la Ciudadela de Quang Tri en 1972, el equipo de filmación de "Lluvia Roja" construyó meticulosamente una réplica de la ciudadela de aquella época en un área de más de 50 hectáreas, con puertas, murallas, el recinto principal y trincheras. Sin embargo, inmediatamente después de finalizar el rodaje, todo el decorado tuvo que ser desmantelado debido a su ubicación en una llanura aluvial baja, vulnerable a desastres naturales. Esta historia genera una gran sensación de pesar, pero también pone de manifiesto el antiguo problema de los decorados cinematográficos en Vietnam, a menudo considerados insuficientes, inadecuados y un derroche de recursos.

No solo "Lluvia Roja", sino muchas películas que invirtieron grandes sumas en elaborados decorados tuvieron que ser desmanteladas una vez finalizado el rodaje. Durante la producción de "Túneles Subterráneos: El Sol en la Oscuridad", el equipo de filmación alquiló 6 hectáreas de bosque como escenario principal, construyendo una maqueta de un túnel de más de 250 metros de largo para simular un túnel subterráneo real. Para recrear el escenario principal —las deterioradas calles antiguas de Hanói en 1946— en "Melocotón, Pho y Piano", se construyó un gran decorado de 6.000 ^metros cuadrados, 120 metros de largo y 15 metros de ancho, cerca del lago Dai Lai (Vinh Phuc, ahora provincia de Phu Tho). Ambas películas fueron un éxito tanto en términos de recaudación como de reputación, y hubo numerosas propuestas para convertir los decorados en atracciones turísticas , pero una vez finalizado el rodaje, solo quedó el recuerdo.

El ciclo de montaje, rodaje y desmontaje se repite en la mayoría de las películas vietnamitas, con el denominador común de que la locación se alquila y debe devolverse después del rodaje. Solo unos pocos casos afortunados se conservan, como el jardín de camelias blancas del Palacio An Dinh (Gái già lắm chiêu V), la Residencia del Gobernador (Hạnh phúc máu), el Mercado Flotante (Đất rừng phương Nam) o el pueblo de tejido de esteras de An Dinh (Lật mặt 6: Tấm vé định mệnh)…

Durante muchos años, el cine vietnamita ha carecido de estudios cinematográficos estandarizados y especializados. La mayoría de los estudios existentes son pequeños, aptos únicamente para escenas de interior o escenarios de tamaño moderado. Los proyectos que requieren escenas al aire libre, tomas a gran escala, especialmente películas históricas o bélicas, se ven obligados a recurrir a escenarios naturales o a reconstruirlos desde cero. Esto conlleva numerosos inconvenientes: escenarios repetitivos entre películas, dificultad para controlar el sonido, la iluminación y el personal, y costosas renovaciones…

Un plan estratégico sistemático y profesional para el desarrollo de estudios cinematográficos no es algo nuevo. Incluso se mencionó en la Ley de Cine modificada (2022), pero hasta la fecha, sigue siendo solo un documento. Las razones son numerosas: falta de grandes inversiones a largo plazo; ausencia de mecanismos legales claros y políticas de apoyo; pensamiento cortoplacista e improvisado... Como resultado, el cine vietnamita tiene dificultades para producir obras de talla mundial, se ve limitado en la cooperación internacional y pierde oportunidades para desarrollar el turismo cinematográfico, una tendencia que ha demostrado ser efectiva no solo en muchos países, sino también a nivel nacional. Más recientemente, la película "Lluvia Roja", con su breve aparición en la estación de tren de Luu Xa (Thai Nguyen), está atrayendo a un gran número de turistas. Aunque el estudio cinematográfico ya no existe, Quang Tri experimentó un aumento significativo de visitantes a su antigua ciudadela durante el reciente feriado del 2 de septiembre.

En todo el mundo, China se enorgullece de los estudios cinematográficos de Hengdian, conocidos como el "Hollywood de Oriente", que funcionan como plató de rodaje y atracción turística, atrayendo a millones de visitantes cada año. Corea del Sur cuenta con un sistema de parques temáticos cinematográficos, como el Parque MBC Daejanggeum (especializado en palacios y escenas históricas), la Aldea Folclórica de Yongin y el Castillo de Hwaseong. Por su parte, Tailandia ha invertido en grandes estudios cinematográficos, no solo para satisfacer las necesidades de la industria nacional, sino también para atraer a equipos de rodaje extranjeros.

La ciudad de Ho Chi Minh propuso en su momento la construcción de un estudio cinematográfico en el Parque Histórico y Cultural Nacional (antes Ciudad de Thu Duc), con una superficie de más de 300 hectáreas. El Ministerio de Cultura, Deportes y Turismo también encargó al Departamento de Cine el desarrollo de un proyecto para construir un estudio cinematográfico de nivel nacional en 2025, con una inversión prevista de casi 1.000 millones de VND. Sin embargo, lo importante no es solo la idea, sino su implementación. La construcción debe realizarse mediante acciones sistemáticas y a largo plazo, considerando el estudio cinematográfico como un pilar de la industria del cine. Si se lleva a cabo correctamente, podremos crear productos con experiencias únicas, al tiempo que desarrollamos la economía local, preservamos el paisaje y promovemos la cultura y la historia entre la población local y los amigos internacionales.

VAN TUAN

Fuente: https://www.sggp.org.vn/de-phim-truong-thanh-diem-du-lich-post812916.html