Convertir estudios de cine en atracciones turísticas.

Para recrear la feroz batalla que libraron nuestro ejército y pueblo para defender la ciudadela de Quang Tri en 1972, el equipo de rodaje de "Lluvia Roja" creó meticulosamente una réplica de la ciudadela de aquella época en un área de más de 50 hectáreas, con puertas, murallas, el terreno principal y trincheras. Sin embargo, inmediatamente después de finalizar el rodaje, todo el set de rodaje tuvo que ser desmantelado por estar ubicado en una llanura aluvial baja, vulnerable a desastres naturales. Esta historia deja un profundo sentimiento de arrepentimiento, pero también retoma el viejo problema de los sets de rodaje en Vietnam, que a menudo se consideran insuficientes, inadecuados y derrochadores.

No solo "Lluvia Roja", sino muchas películas que invirtieron grandes cantidades en elaborados sets cinematográficos tuvieron que ser desmanteladas tras finalizar el rodaje. Durante la producción de "Túneles subterráneos: El sol en la oscuridad", el equipo alquiló 6 hectáreas de bosque como escenario principal y construyó una maqueta de un túnel de más de 250 metros de largo para simular un túnel subterráneo real. Para recrear el escenario principal —las destartaladas calles antiguas de Hanói en 1946— en "Melocotón, Pho y Piano", se construyó un gran set de rodaje de 6.000 ^metros cuadrados, 120 metros de largo y 15 metros de ancho, cerca del lago Dai Lai (Vinh Phuc, actual provincia de Phu Tho). Ambas películas tuvieron éxito tanto en ingresos como en reputación, y hubo numerosas propuestas para convertir los sets en atracciones turísticas , pero tras el rodaje, solo quedó el recuerdo.

El ciclo de montaje, rodaje y desmontaje se repite en la mayoría de las películas vietnamitas, con el denominador común de que la locación se alquila y debe devolverse tras el rodaje. Solo se conservan algunos casos afortunados, como el jardín de camelias blancas del Palacio An Dinh (Gái già lắm chiêu V), la Residencia del Gobernador (Hạnh phúc máu), el Mercado Flotante (Đất rừng phương Nam) o la aldea de tejedores de esteras de An Dinh (Lật mặt 6: Tấm vé định mệnh).

Durante muchos años, el cine vietnamita ha carecido de estudios cinematográficos especializados y estándar. La mayoría de los estudios existentes son de pequeña escala, aptos únicamente para escenas en interiores o escenarios de tamaño moderado. Los proyectos que requieren escenas al aire libre y tomas a gran escala, especialmente películas históricas o bélicas, se ven obligados a recurrir a escenarios naturales o a reconstruirlos desde cero. Esto conlleva numerosos inconvenientes: escenarios repetitivos entre películas, dificultad para controlar el sonido, la iluminación y el personal, y costosas renovaciones.

Un plan estratégico sistemático y profesional para el desarrollo de estudios cinematográficos no es algo inédito. Incluso se mencionó en la Ley de Cine modificada (2022), pero hasta la fecha, sigue en el papel. Las razones son numerosas: falta de inversión cuantiosa a largo plazo; ausencia de mecanismos legales claros y políticas de apoyo; mentalidad miope e improvisada... Como resultado, el cine vietnamita tiene dificultades para producir obras de talla mundial, la cooperación internacional es limitada y desaprovecha oportunidades para desarrollar el turismo cinematográfico, una tendencia que ha demostrado ser eficaz no solo en muchos países, sino también a nivel nacional. Recientemente, la película "Lluvia Roja", con su breve aparición en la estación de tren de Luu Xa (Thai Nguyen), atrae a un gran número de turistas. Aunque el estudio cinematográfico ya no existe, Quang Tri registró un aumento significativo de visitantes a su antigua ciudadela durante el reciente feriado del 2 de septiembre.

En todo el mundo, China presume de los Estudios Cinematográficos Hengdian, conocidos como el "Hollywood del Este", que sirven tanto como escenario de rodaje como atracción turística que atrae a millones de visitantes cada año. Corea del Sur cuenta con un sistema de parques de estudios cinematográficos como el Parque MBC Daejanggeum (especializado en escenas palaciegas e históricas), la Aldea Folclórica Yongin y el Castillo Hwaseong. Tailandia, por su parte, ha invertido en estudios cinematográficos a gran escala, no solo para satisfacer las necesidades cinematográficas nacionales, sino también para atraer a equipos de rodaje extranjeros.

Ciudad Ho Chi Minh propuso construir un estudio cinematográfico en el Parque Histórico y Cultural Nacional (antiguamente Ciudad Thu Duc), con una superficie de más de 300 hectáreas. El Ministerio de Cultura, Deportes y Turismo también encargó al Departamento de Cine el desarrollo de un proyecto para construir un estudio cinematográfico de alcance nacional en 2025, con una inversión prevista de casi un billón de dongs. Pero lo importante no es solo la idea, sino la implementación. La construcción debe realizarse mediante acciones sistemáticas y a largo plazo, considerando el estudio cinematográfico como un pilar de la industria cinematográfica. Si se hace bien, podremos crear productos con experiencias únicas, a la vez que desarrollamos la economía local, preservamos el paisaje y promovemos la cultura y la historia entre la gente y los amigos internacionales.

VAN TUAN

Fuente: https://www.sggp.org.vn/de-phim-truong-thanh-diem-du-lich-post812916.html