Líneas de bordado teñidas con oro

Hilos de seda de colores vibrantes bordados al estilo vietnamita.

En el tranquilo entorno del Templo Tu Thi, en la calle Yen Thai n.° 2 del distrito de Hoan Kiem, Hanói , la residencia artística, combinada con un taller titulado "Seda Brillante: Colores Naturales, Bordado y Teñido: Pasado y Presente", ofrece al público la oportunidad de admirar antiguas pinturas bordadas, paletas de tintes naturales y observar directamente a los artistas en acción. Utilizando hilos de colores y materiales tradicionales como papel Do y fibras de algodón, el artista Pham Ngoc Tram realza con maestría las figuras de dos gallos de pelea, con líneas y colores vibrantes y realistas que evocan una época pasada.

El artista Pham Ngoc Tram (vestido con un ao dai) comparte sobre la herencia del bordado vietnamita con expertos internacionales.

El programa de residencia de artistas en el santuario del fundador del bordado, Le Cong Hanh, parte del proyecto "Historias de templos en la ciudad" (curado por Nguyen The Son), se implementa como una forma para que los artistas contemporáneos se conecten con la tradición y cuenten la historia del glorioso pasado del bordado vietnamita, que ahora ha sido oscurecido por el tiempo y es poco conocido.

Aunque no nació en una aldea tradicional de bordado, Ngoc Tram aprendió el arte del bordado a mano desde muy joven gracias a su abuela y su madre. Dedicó muchos años a investigar y practicar este arte, inspirándose en las técnicas y materiales tradicionales, así como en el entorno natural local. La exquisita belleza y las historias que se cuentan a través de los bordados antiguos la cautivaron, impulsándola a explorar las técnicas tradicionales de bordado con mayor profundidad. Sus viajes a aldeas de bordado, antaño famosas, también la dejaron con una sensación de inquietud, ya que la técnica de teñir los hilos de forma natural fue desapareciendo gradualmente, dejando muchos exquisitos diseños de bordado olvidados...

En 2023, Ngoc Tram descubrió accidentalmente patrones y herramientas de bordado pertenecientes al artesano Vu Thanh Long, quien había fundado un famoso taller de bordado en Saigón-Gia Dinh. En 1954, debido a convulsiones históricas, regresó al norte, dejando en Saigón archivos intactos de herramientas, patrones de bordado y documentos del taller, que posteriormente trajo a su ciudad natal , Ninh Binh .

El artista Pham Ngoc Tram copió antiguos patrones de bordado utilizando hilos teñidos naturalmente.

Cuando relaté mi investigación sobre el antiguo arte del bordado, el hijo del artesano Vu Thanh Long, el Sr. Vu Thanh Luan, se emocionó hasta las lágrimas al traer artículos del almacén, revelando patrones de bordado, incluido el patrón de dragón que actualmente uso como inspiración para dibujar y bordar, junto con herramientas del pasado. Tuve la suerte de que la familia del Sr. Luan me permitiera fotocopiar y guardar ese documento para mi investigación. Mientras investigaba los orígenes del bordado antiguo, por casualidad, me topé con un viejo libro impreso en 1939 en Saigón, “Le Broderie Annamite” (El bordado Annamita), de Gabrielle Dain, que contenía el siguiente mensaje: Las niñas Annamitas que estudiaban en escuelas occidentales aprendieron el bordado de encaje y flecos al estilo occidental, y lo disfrutaron mucho. Pero también me gustaría recordarles que “el bordado Annamita de nuestras hermanas es muy hermoso e interesante en todos los sentidos: la costura es exquisita, los colores son maravillosos y las técnicas son únicas”, y “los deberes de nuestras hermanas no deben pasarse por alto” si lo hacen. No conservaron sus habilidades. «El bordado increíblemente maravilloso de nuestros antepasados algún día desaparecerá. Y, de hecho, hasta el día de hoy, ese legado se ha desvanecido con el tiempo», relató el artista Pham Ngoc Tram.

El bordado, una artesanía con una larga tradición en Vietnam, sigue muy desarrollado hoy en día, pero ha sido objeto de poca investigación y preservación desde una perspectiva patrimonial. Muchos documentos y artefactos se encuentran dispersos o dañados con el tiempo. Una conversación con la Sra. Young Yang Chung, destacada experta en la historia de los textiles y el bordado de seda en Asia Oriental y fundadora del Museo del Bordado Chung Young Yang, quien también investiga el bordado y ha publicado obras como *El Arte del Bordado Oriental * (1979) e * Hilos de Seda: Una Historia del Bordado en China, Corea, Japón y Vietnam * (2005), dejó una profunda huella en Ngoc Tram.

Cuadro bordado "Festival del Pueblo", 2019

Me instó a investigar y preservar el patrimonio del bordado de Vietnam; de lo contrario, sería demasiado tarde. Sus palabras, pronunciadas hace tres o cuatro años, me conmovieron profundamente y quise contribuir a la preservación e investigación del patrimonio del bordado de Vietnam. Tras haber viajado a muchos países, me siento verdaderamente afortunada de haber nacido en una tierra rica en patrimonio, sin haber explotado aún ese tesoro. La historia de cómo pasar de sus raíces a lo contemporáneo es realmente fascinante, algo que observé en Corea. Esto implica una investigación sistemática, honrar el bordado como patrimonio y parte integral de las artes visuales nacionales; organizar ferias de arte de bordado y costura; y que muchos artistas contemporáneos se adentren en este campo para transformar las perspectivas sobre las artesanías tradicionales y elevarlas a un nuevo nivel.

La puerta a la creatividad ilimitada.

“Recuerdo la vez que me encontré con antiguas pinturas de bordados vietnamitas, algunas caras, otras baratas. Compré las más baratas, incluso las más andrajosas, porque me permitían ver el reverso de la tela bordada y analizar la técnica, los materiales y las puntadas de los bordadores de aquella época”, dijo Pham Ngoc Tram, al presentar la pintura de bordado de las cuatro estaciones colgada en el lateral izquierdo de la casa comunal de Tu Thi, con una esquina levantada para que todos pudieran ver las puntadas detrás.

Artista Pham Ngoc Tram en la casa comunal de Tu Thi. Foto de : Nguyen Huy Khanh

Mediante el estudio de documentos y bordados del período indochino, Pham Ngoc Tram reconoció este hecho como un punto de inflexión en el desarrollo del bordado vietnamita, ya que los franceses reconocieron rápidamente la habilidad y el valor del bordado y realizaron pedidos. Anteriormente, las aldeas bordadoras producían principalmente artesanías tradicionales como túnicas, arcos, banderas y abanicos, y bordaban trajes cortesanos, tradicionalmente formales y estructurados. Sin embargo, la interacción con el arte occidental abrió un sinfín de posibilidades creativas. El bordado artístico, con sus diversos temas y su estilo libre, se convirtió en un fenómeno único, consolidando la posición del bordado vietnamita.

Lo que hace único al bordado de la época de Indochina reside en sus materiales puramente vietnamitas. Desde suaves telas de seda hasta hilos de bordado teñidos con colores naturales de plantas, los hábiles artesanos crearon obras vibrantes que representaban con realismo la vida de las aldeas vietnamitas, recreando historias antiguas o imágenes de festivales locales, bodas y naturaleza rústica con gallinas, patos, bosques de bambú, flores de loto y más.

Durante este período de intercambio cultural, el arte tradicional del bordado experimentó un choque y reveló sutilezas ocultas. Me fascinó y me di cuenta de que existía todo un legado del que podía aprender. El período de Indochina cuenta con suficientes especímenes, evidencias y documentos históricos bastante sólidos para la investigación. Al examinar el legado del bordado, se pueden descubrir muchos aspectos de la cultura, la historia, la gente, la sociedad y las mujeres... Espero que haya coleccionistas de pinturas bordadas que me permitan investigar más a fondo los hilos y las técnicas de bordado de este período.

Impulsada por el deseo de crear una paleta de colores única, dedicó mucho tiempo a investigar y practicar técnicas de teñido de seda, basándose en métodos tradicionales de teñido natural transmitidos de generación en generación. También aprendió a hilar hilos para crear hilos de bordado de distintos grosores y texturas. En 2023, perfeccionó su paleta de teñido natural, a partir de la cual creó una serie de pinturas bordadas inspiradas en la cultura popular.

Además de su práctica como artista del bordado, la artista también planea investigar y explorar el patrimonio del bordado de Vietnam, así como el de la región y el mundo. Esto servirá de base para la publicación de un libro sobre el patrimonio del bordado vietnamita y la creación próximamente de un museo dedicado al bordado y la costura vietnamitas. Esto no solo contribuirá a la preservación del patrimonio del bordado del país, sino que también inspirará el arte contemporáneo, donde la tradición se perpetúa y se fusiona sutilmente con la nueva creatividad.