La teoría y la crítica siguen siendo los “huecos” del escenario.

Escena de la obra "Muelle del Tiempo" del Teatro Juvenil.

En su intervención en el taller científico “Situación actual y soluciones de la teoría y la crítica teatrales hoy”, organizado recientemente por la Asociación de Teatro de Hanói, el profesor asociado Dr. Tran Tri Trac afirmó con franqueza: “La teoría y la crítica teatrales en Vietnam no pueden considerarse profesionales, ya que son aún muy jóvenes y tienen una naturaleza dinámica. Quienes se autodenominan teóricos y críticos también se dan cuenta de que no merecen ese título, pues nunca han considerado la crítica teatral como una profesión vital. Por muy elaborados que sean sus artículos, solo reciben una pequeña cantidad de regalías que no se corresponde con el valor de su aportación, por lo que muchas personas bien formadas o con una larga trayectoria de fama, tarde o temprano, tienen que “huir” a otros campos”.

Según el profesor asociado Dr. Tran Tri Trac, hubo una época en que el equipo de teóricos y críticos teatrales desempeñó un papel brillante durante el auge del teatro revolucionario de nuestro país. Sin embargo, ahora, los antiguos recursos humanos formados en la antigua Unión Soviética, China, la Universidad de Ciencias Generales (ahora Universidad de Ciencias Sociales y Humanas - Universidad Nacional de Hanói ) y la Universidad de Teatro y Cine de Hanói han fallecido o están obsoletos, mientras que los nuevos recursos humanos son prácticamente inexistentes (la Universidad de Teatro y Cine de Hanói no ha podido abrir una clase de teoría y crítica teatral durante casi 20 años porque no había candidatos inscritos, y en los programas de estudios en el extranjero con presupuesto estatal no existe un programa de teoría y crítica teatral).

Además, los teatros y las unidades artísticas no consideran a los teóricos y críticos teatrales como miembros cercanos de la creatividad, por lo que la teoría y la crítica teatrales están cada vez más desfasadas en el contexto actual. "Salarios bajos, escasas regalías, trabajar duro para ser odiado; entonces la mejor política es huir, o la peor, ser deshonesto", dijo con tristeza el profesor asociado Dr. Tran Tri Trac.

A falta de una verdadera "guerra de bolígrafos", de debates constructivos y de críticas por parte de expertos, no es difícil entender por qué, a pesar de la continua aparición de numerosas obras, el panorama teatral sigue careciendo de emoción, siendo insulso, carente de obras de alta calidad y con dificultades para llegar al público. Muchos expertos creen que escribir teorías y críticas sobre la escena escénica es muy difícil hoy en día. Porque si se desea escribir artículos largos y exhaustivos, solo es adecuado para publicarlos en revistas, pero para cuando salen las revistas, la obra ya se ha representado. En cuanto a los artículos de extensión limitada, solo se puede elogiar una parte, criticar otra; no es ni teórico ni crítico, es simplemente una introducción a la obra.

Como dijo la Dra. Tran Thi Minh Thu (Instituto Nacional de Cultura y Artes de Vietnam): «La teoría y la crítica teatral vietnamita actual son débiles, vacías y muestran signos de desviación. Hay muy pocas obras, artículos y tratados críticos verdaderamente agudos, profundos y valiosos para guiar la creatividad de los artistas. El equipo de críticos profesionales se encuentra en desventaja, sin un espacio donde mostrar sus habilidades».

Durante mucho tiempo, la teoría y la crítica se han equiparado al "médico" de la escena. Sin "médicos", el arte escénico no puede prosperar. Por lo tanto, el importante papel de la teoría y la crítica de la literatura y el arte en general, y del arte escénico en particular, debe reconocerse plenamente y reafirmarse en la práctica con soluciones específicas. La Dra. Tran Thi Minh Thu cree que la tarea fundamental es formar un equipo de teóricos y críticos escénicos especializados; implementar una política para enviar personas capacitadas a estudiar en el extranjero; establecer un mecanismo específico para incentivar el estudio de la teoría y la crítica; aumentar la financiación de proyectos de investigación, ajustar los salarios y las regalías para motivar a los teóricos y críticos a contribuir; y organizar periódicamente cursos de formación para fomentar la conciencia cívica, la responsabilidad y la ética profesional del equipo de teóricos y críticos.

Para que la teoría y la crítica teatral desempeñen su papel desde la etapa de creación de una obra, según el dramaturgo Le Quy Hien, las unidades de teatro y los propios consejos de arte necesitan activistas teatrales que conozcan bien la teoría y la crítica para ayudar al equipo creativo a garantizar la coherencia de la obra en términos de género, desarrollo de la acción dramática y enfatizar el mensaje de la obra...

Como se mencionó, ya no queda mucho espacio para la teoría y la crítica teatral en periódicos y televisión, pero el desarrollo de las plataformas tecnológicas también está abriendo muchas otras puertas. El dramaturgo Nguyen Toan Thang cree que la teoría y la crítica deben cambiar y no pueden limitarse a las formas tradicionales, que consisten en artículos que citan una u otra teoría elevada. "Son muy buenas por su carácter académico, pero para que el público las comprenda, los teóricos deben encontrar maneras de popularizarlas, con el fin de acercarlas al público", enfatizó el Sr. Nguyen Toan Thang.

Actualmente, muchas personas que crean contenido en plataformas de redes sociales obtienen buenos ingresos gracias a la crítica y las reseñas de películas, por lo que el tesoro del teatro vietnamita con un sistema de obras clásicas de todos los géneros y docenas de obras teatrales representadas cada año es claramente todo un cielo de temas para que los teóricos y críticos del teatro prueben suerte en el entorno digital...

Según el periódico Nhan Dan

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