Le 36e Festival du Film de Tokyo a choisi une productrice vietnamienne comme juge (Tran Thi Bich Ngoc) et un réalisateur vietnamien (Tran Anh Hung) pour accompagner de grands noms comme Zhang Yimou (Chine), ce qui est certainement un grand honneur pour un festival de cinéma de premier plan en Asie. Durant les 10 jours du 36e Festival du Film de Tokyo, en plus des projections denses de 219 films sélectionnés du monde entier , cet événement a également ouvert de nombreuses sessions d'échange et des cours spécialisés... afin que les professionnels aient l'opportunité d'échanger et de partager des expériences précieuses sur la réalisation cinématographique.
Tran Anh Hung discute avec ses collègues japonais avant d'interagir avec le public de Tokyo
Tran Anh Hung ouvre une masterclass de cinéma au TIFF Lounge, Tokyo
Tran Nu Yen Khe signe des autographes pour ses fans au 36e Festival du film de Tokyo
Les échanges avec le réalisateur Tran Anh Hung et son épouse - actrice, costumière, chef décoratrice Tran Nu Yen Khe ont aidé les auditeurs à mieux comprendre l'histoire qui exploite les éléments émotionnels, les éléments « corrects » et « la vérité et la beauté » dans l'œuvre Le Pot-au-Feu . Un film se déroulant en France en 1885 est certainement un défi, mais s'il est bien réalisé, les barrières historiques, de décor et de costumes ne sont plus un obstacle. Les émotions peuvent être ressenties dans toutes les cultures, les bons éléments empêchent les spectateurs de se perdre, et la vérité crée la beauté dans l'art cinématographique. Ainsi, le jour de la première du Pot-au-Feu , dès la fin du film, Vu Khanh, un spectateur vietnamien, a déclaré au journaliste Thanh Nien : « Le film est en français, avec des sous-titres japonais. Je ne comprends pas, mais je le sens. » Cet élément « émotionnel » est visible plus clairement lorsque les échanges simples, intimes et émotionnels de Tran Anh Hung - Tran Nu Yen Khe attirent toujours un large public de fans de Tokyo.
Lors d'une interview avec Thanh Nien, journaliste au 36e Festival du film de Tokyo, sur les problématiques liées à l'environnement cinématographique et à la réalisation actuels, notamment au cinéma vietnamien, le réalisateur Tran Anh Hung a déclaré sans détour : « Les cinéastes doivent avoir des bases solides en production. C'est difficile, surtout dans le contexte vietnamien. En Europe, et plus particulièrement en France, la notion de santé est une éthique construite sur plusieurs siècles. On respecte toujours les artistes, les idées, c'est le fondement, la culture. Comprendre est complexe, car cela nécessite un long processus de construction. Ce n'est pas facile pour le cinéma vietnamien d'y parvenir immédiatement. Dans un avenir proche, il faut des producteurs qui comprennent véritablement les artistes, comprennent leur propre travail et acceptent de faire des films (dans une direction saine et éthique - PV ). Bien sûr, faire des films nécessite des financements, les films sortis en salles doivent être rentables, mais tous les films ne sont pas uniquement axés sur le profit, il faut investir davantage dans des films de haute qualité artistique. Cela exige de la compréhension et un comportement cohérent et approprié de la part des artistes, des réalisateurs et des producteurs… »
Une salle comble lors de la première à Tokyo du Pot-au-Feu de Tran Anh Hung
Il est plus facile de lever des capitaux pour les films commerciaux que pour les films d’art indépendants. Compte tenu du coût moyen d’un projet de film d’art, même l’estimation la plus modeste coûterait encore des dizaines de milliards de dongs. Le producteur a donc dû se précipiter pour trouver des financements auprès des fonds cinématographiques. Un seul financement ne suffit souvent pas, le producteur doit mettre le projet sur le marché, solliciter plusieurs sources en même temps et se contenter de ce qu’il a. Bien que le film soit sorti en salles, rapportant environ 5 milliards de VND comme Glorious Ashes , il était considéré comme… rare et difficile à trouver.
La productrice Tran Thi Bich Ngoc, experte et sage-femme de nombreux projets de films d'art, bien que très occupée par son rôle de juge au 36e Festival du film de Tokyo, a pris le temps de discuter avec Thanh Nien de la levée de fonds pour son projet : « Au Vietnam, mener à bien un projet de film d'art prend beaucoup de temps, généralement dix ans, tandis que ses collègues européens et américains interviennent régulièrement, car ils sont soutenus par le gouvernement et disposent de fonds importants pour créer les conditions nécessaires. Lever des capitaux et solliciter des sponsors ne représente qu'une infime partie du financement. Les films vietnamiens doivent tout demander ; les fonds européens étaient autrefois très importants, mais après la pandémie, ils ont été réduits au maximum, voire supprimés. Chaque projet doit donc être divisé en plusieurs parties et sollicité partout, ce qui complique encore les choses. Il y avait auparavant des investisseurs nationaux individuels, mais après la pandémie, la plupart d'entre eux n'ont plus les moyens de soutenir l'art. »
Le cinéma vietnamien ne manque pas de talents, l'environnement cinématographique s'ouvre également, le marché de plus de 100 millions de personnes est également un nombre idéal pour contribuer à l'augmentation des ventes des films sortis en salles. Chaque année, dans les festivals internationaux de cinéma, les éléments vietnamiens sont toujours présents, avec des noms célèbres qui ont du prestige dans la communauté cinématographique internationale. Le cinéma vietnamien semble avoir atteint le temps du « temps céleste, terrain favorable », attendant que le facteur « harmonie humaine » puisse résoudre les « adversités » du cinéma. Et pour parvenir à « l’harmonie », le réalisateur Tran Anh Hung a conclu brièvement : « Nous devons d’abord bien faire les choses ».
Tran Anh Hung et Tran Nu Yen Khe sur le tapis rouge du 36e Festival du film de Tokyo
Thanhnien.vn
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