יחד עם הפרס, סיפור הסרט, שהוצב באפר, זורח שוב. כדי לחזור ולהדגיש, זה אינו סרט קל לקהל הרחב; שפתו הקולנועית המאופקת והמסרים הנסתרים, כמו קרחון, דורשים זמן אפילו מהצופים המבחינים ביותר להרהר בהם.
אולי אלו הן הסיבות לכך ש"אפר מבריק" זכה לשבחים רבים בפרסים בינלאומיים: התחרות בקטגוריית הסרטים הראשית בפסטיבל הסרטים הבינלאומי ה-35 בטוקיו, זכייה בפרס בלון הזהב לסרט הטוב ביותר בפסטיבלי הסרטים הבינלאומיים של 3 יבשות...
"אפר מבריק" זכה בשני הפרסים החשובים ביותר: פרס עפיפון הזהב ופרס הבמאי הטוב ביותר בטקס פרסי עפיפון הזהב לשנת 2023.
שלוש שאלות על "אפר מבריק", עליהן ענה הבמאי בוי ת'אק צ'ויין עצמו, יעזרו לקהל להבין טוב יותר את הסרט שנחשב לטוב ביותר בטקס פרסי עפיפון הזהב לשנת 2023.
- "אפר מבריק" הוא בבירור לא רק ציור מערבון או סיפור משולש אהבה. איזה מסר אתה מנסה להעביר בסרט הזה, שאתה מכין כבר 10 שנים?
זהו סיפור טרגי, וטרגדיה גדולה גם כן, טרגדיה קצת מוגזמת, קצת לא הגיונית, אבל אם נדבר עליה בלי מעצורים, היא תהיה מאוד מלודרמטית (מוגזמת).
לכן, הייתי צריך לבחור סגנון סיפורי וטון סרטי רגוע יחסית. זה קשור לאופי האדיש של אנשי דלתת המקונג: הם סובלים אבל נשארים רגועים, הם עניים אבל נשארים רגועים, או מה שהם עושים, הם נשארים רגועים. הם לא מתעכבים הרבה על ייסורים או ייסורים. זו הסיבה שהאו הצליח לחיות כך.
אבל תושבי העיר לעולם לא יסבלו זאת. לכן, סוג כזה של אדישות הוא הכרחי. זוהי דרך שונה של שימוש באנרגיה. דרך עבור אנשים לחיות, שונה מהעיר.
"בריליאנט אשס" היה מועמד בקטגוריית הפרס המרכזית בפסטיבל הסרטים הבינלאומי ה-35 בטוקיו.
יש אנשים שאמרו שהסרטים שלי מוטים מדי כלפי נשים, ומציגים גברים כחלשים הרבה יותר. אני רוצה למצוא איזון, למצוא דרך להסביר את זה.
התסכול והנפילה של גברים נובעים ממבנים חברתיים מסורתיים. בתוך המשפחה, גברים מחזיקים במעמד גבוה יותר עקב המערכת הפטריארכלית שלנו; הם לעתים קרובות מפונקים וכתוצאה מכך חלשים יותר רגשית. גברים נושאים גם באחריות משמעותית ונאלצים להצליח. תחת לחץ חברתי, הם נאלצים להיות חזקים ולהפוך לגאוות משפחתם ושושלתם, מה שמותיר אותם חסרי עצמאות טבעית.
מצד שני, ככל שהגבר הופך לא טבעי יותר, כך האישה הופכת טבעית יותר. זהו חוק האיזון: ככל שהגבר שביר יותר, כך האישה מוצקה יותר; הגבר מתפורר, האישה נעשית חזקה יותר. סוג זה של קשר נפוץ מאוד במזרח.
הסרט זכה בעבר בפרס בלון הזהב לסרט הטוב ביותר בפסטיבל הסרטים הבינלאומי של שלוש היבשות.
צופים רבים, לאחר שצפו בסרט, ציינו שדלתת המקונג המתוארת בסרט שלך הרגישה כמו מקום מרוחק מאוד. האם זה נכון?
זה עדיין אותו דבר, שום דבר לא השתנה. כי רק התחלתי לצלם. והסיפור הזה הוא גם עכשווי. אנשים כל הזמן שואלים למה גברת האו עדיין משתמשת בטלפון הישן הזה, ואומרים שכולם משתמשים בסמארטפונים בימינו. פשוט לכו לנמלי הדייג ותראו, כל הנשים שם משתמשות בטלפונים כאלה. במיוחד בים, אנשים בכלל לא משתמשים בסמארטפונים; סמארטפונים מתקלקלים בים. כולם משתמשים בטלפונים מיושנים.
מה שחשוב ביותר הוא החיוניות; אני אוהב מקומות עם הרבה חיים. כשהגעתי לדלתא של המקונג, נמשכתי לאנרגיה של המים, האדמה והשמיים, ולטבע הפשוט והתמים של האנשים. כאן, מהדגים והשרימפס המתפתלים במים, הכל כל כך טבעי. דייגים צריכים לצאת 18 ק"מ כדי להטיל את הרשתות שלהם על מוטות כדי לתפוס דגים; הם חיים שם בשלווה, עם מינימום מזון ומים בלבד.
יש לי תחושה שהעולם המתורבת חונק יותר ויותר את החיוניות האנושית, הופך אנשים למכונות, מאלץ אותם לעבוד, לצרוך הרבה תוספי תזונה ותרופות להרזיה כדי לשמור על איזון - זה ההפך הגמור, זה לא טבעי.
מישהו שאל אותי אם אנשים מדלתא המקונג מאושרים. אני חושב שהם מאושרים יותר מאנשים החיים בעיר. השמחה שלהם פשוטה מאוד; לחגים וימי הולדת, הם מוכנים להביא הביתה מערכת שמע ענקית ולשיר כל היום.
בימים אלה, מי בעיר יושב ושר כל היום? כמובן, אושר או שביעות רצון תלויים בסטנדרטים של האדם. אבל לפחות ככל שהחיים פשוטים יותר, כך פחות עומסים, והאדם נהיה מאושר יותר. כאשר לאנשים יש פחות עומסים, הם יכולים לחשוב על רגשות, מערכות יחסים ונקודות מבט - אלו היבטים עדינים מאוד של החיים.
צוות השחקנים של "אפר מבריק" זכה בפרס עפיפון הזהב.
הסרטים שלך כמעט ולא מציעים הדרכה לקהל; הם צריכים להבין דברים בעצמם, ונראה שזה מגביל את מספר האנשים שרוצים להתחבר לעבודה שלך?
אני חושב שזה עניין של לכבד את הצופים, לאפשר להם לקבל את הפרספקטיבה שלהם על הסרט, את השקפתם על הסיפור, את השקפתם על הדמויות, ודרך זה הם יכולים להגיע לתשובות שונות. זוהי פשוט דרך להראות כבוד לקהל.
זה לא דבר חדש. זה מתסכל להוביל את הקהל כמו עדר כבשים, להצביע על זה ועל זה ואז לאלץ אותם להבין. כמובן, אני יודע שקהלים מסוימים עדיין מעדיפים את הגישה הזו, וכשהם מוצבים באולם תיאטרון ונותרים להם לבחור, הם לא יודעים מה לבחור.
הם מבולבלים וישנוניים והם יראו דברים ממש מצחיקים, ואז הם יגלו פרטים שלא חשבו עליהם קודם.
לדוגמה, הם שמו לב שהילדה הקטנה טבעה אבל עדיין נשמה. זו תצפית מצחיקה מאוד, אבל גם מעניינת, למרות שאני עדיין טוען שזה לא חשוב. כי יש יוצרי סרטים בעולם שמראים לאנשים שהם עושים סרט, לא מביאים חיים אמיתיים למסך. וכאן, אני רוצה לעשות את אותו הדבר.
האפר הזוהר הוא טרגדיה גדולה.
אני גם רוצה שהקהל יבין שסרט הוא סרט; זה הקול שלי, הקול האישי שלי. אם הייתי עומד בראש הכפר ושואל כל אדם בנפרד האם זה או אחר מקובל, לעולם לא הייתי מסוגל לעשות סרט.
(מקור: tienphong.vn)
[מודעה_2]
מָקוֹר
תגובה (0)