דרושים סופרים חדשים כדי למנוע מהמחזה להיכשל.

בשנים האחרונות, במת טונג מתמודדת עם מחסור בתסריטים חדשים, במיוחד יצירות באיכות מספקת להעלאת מחזות. יחידות אמנותיות עדיין מתקשות למצוא תסריטים מתאימים כדי לשמר את הפעילות היצירתית, בעוד שמאגר הסופרים החדשים הולך ומצטמצם. אם סופרים צעירים לא יתגלו, יוכשרו ויטופחו בקרוב, צורת אמנות זו עלולה לדעוך.

לדברי הבמאי, אמן העם ג'יאנג מאן הא, המחסור הנוכחי בתסריטים של תיאטרון טונג נובע מסיבות רבות. הבעיה החשובה ביותר טמונה בכוחם של הסופרים. סופרים ותיקים כמו: התסריטאי נגוין סי צ'וק, התסריטאי דואן טאן טאם... עומדים להיכנס לגיל פרישה, בעוד שכוחם של הסופרים הצעירים כמעט ולא נראה יורש ומתפתח. זה מחמיר עוד יותר מכיוון שהכשרתם של דור חדש של סופרים עדיין מוגבלת. אוניברסיטאות ומכללות להכשרה באמנויות הבמה טרם בנו מנגנון שיטתי לגילוי וטיפוח כישרונות. צעירים עם תשוקה וכישרון לכתיבת תסריטים של טונג, אם ילמדו ויתנסו באופן עצמאי, יתקשו להפוך לסופרים מקצועיים. בנוסף, מאפייני תיאטרון טונג מציבים גם הם דרישות גבוהות.

טונג הוא מחזה "מלומד", העוקב אחר עקרונות נוקשים, הדורש מהסופר לא רק לכתוב ספרות אלא גם להבין לעומק את מערכת השירים, המנגינה, האופן שבו כל דמות מתבטאת ומבנה העלילה עם קונפליקטים, שיאים ואירועים ברורים. לבסוף, גם מנגנון הבמת המחזות מהווה אתגר. סופרים צעירים רבים נאלצים להמתין לסקירת התסריטים שלהם, או להמתין שיחידות אמנות יבחרו אותם, מה שמוביל להפרעות בתהליך הכתיבה. כאשר סופרים ותיקים מגיעים לגיל פרישה ואין מספיק צעירים לרשת, הפער הופך בולט יותר.

סצנה מהמחזה המפורסם "הו נגוייט קו הופך לשועל" שהוצגה בפסטיבל הלאומי לטואונג ואופרה עממית בשנת 2025. צילום: צ'או שוין

במבט לאחור על "בירת" יצירות הטואונג הוייטנאמיות בעשורים האחרונים, אנו יכולים לראות שהחומרים ליצירת תסריטים של טואונג עשירים למדי. ראשית, מחזות טואונג מרבים להשתמש בנושאים היסטוריים, תוך כבוד לסלבריטאים וגיבורים תרבותיים שתרמו לבניית המולדת ולהגנתה. זהו אוצר בלום עבור סופרים לחקור וליצור בחופשיות. מלבד ערכים היסטוריים, נשימת החיים העכשוויים היא גם מקור שופע של חומרים. כאשר המדינה משתלבת ומתפתחת, מופיעים סיפורים, אירועים ותמונות חדשים. עם זאת, המפתח הוא כיצד הסופר מרגיש, בוחר ומפיח חיים בחומרים אלה. רטט הלב לפני הנושא, הסיפור והדמות קובע את החיוניות והקסם של התסריט, ועוזר לכל יצירה להפוך לייחודית ועשירה בביצוע.

המנהל, אמן העם ג'יאנג מאן הא, הביע את דעתו שכדי לפתוח מקור עשיר של תסריטים של טונג, יש צורך בפתרונות סינכרוניים מצדדים רבים. ראשית, על סוכנויות ניהול ממלכתיות ומרכזי הכשרה תרבותיים ואמנותיים להיות בעלי חזון אסטרטגי, לבנות מפת דרכים ספציפית להכשרה, מנגנוני תגמול ותמיכה יצירתית לדור הבא של סופרים. גילוי וטיפוח זרעי כישרון מאוניברסיטאות ומכללות הוא חשוב מאוד. סטודנטים בעלי כישרון ספרותי ותשוקה לתסריטאות צריכים להיות מכוונים כראוי, מצוידים בכישורים יצירתיים, ידע בהיסטוריה, תרבות ואמנויות תיאטרון, שיעזרו להם ליצור בסיס איתן ליצירת תסריטים איכותיים של טונג בעלי ערך לטווח ארוך.

בעת יצירת תסריט טונג, יש לשים לב לעומק המחשבה והמבנה כדי שהיצירה תהיה גם מושכת וגם עשירה בערך חינוכי . התוכן צריך לספר סיפור היסטורי אך בו זמנית להעביר לקחי חיים, להנחות תפיסה ופעולה, במיוחד עבור הדור הצעיר. הקונפליקטים וההתנגשויות בין הדמויות יוצרים דרמה, שיאים ממוקדים. שפת הדיאלוגים עדינה, חדה, עשירה בערך ספרותי; הקצב תמציתי וקצר כך שהקהל יוכל לעקוב בקלות. התסריט צריך גם לשקף את חייהם ומחשבותיהם של אנשים כיום, גם כאשר הוא מנצל נושאים היסטוריים או ידוענים תרבותיים, ולעזור לקהל להרגיש קרבה וחיבור לעצמו, במיוחד לקהל הצעיר.

כדי לקרב את Tuong לקהל הרחב, יחידות האמנות צריכות לחדש את הארגון שלהן ואת שיטות החיבור לקהל. שימוש בדפי מעריצים, אתרי אינטרנט, מכירת כרטיסים באינטרנט או הזמנת מרצים וסטודנטים מבתי ספר להשתתף מסייע להגביר את הנגישות והאינטראקציה. משוב ישיר מהקהל עוזר לאמנים ולתיאטראות להתאים תסריטים, משחק ובימוי, תוך שמירה על חיוניות הבמה.

מקור: https://www.qdnd.vn/van-hoa/doi-song/can-luc-luong-tac-gia-moi-de-tuong-khong-bi-dut-gay-1015229