האם נשים "צורכות" את עצמן כשהן כותבות?

במהלך פגישה בין הסופרת קמיל לורנס, חברת האקדמיה גונקור, לבין סטודנטים מאוניברסיטת מדעי החברה והרוח בהו צ'י מין סיטי, הועלו סוגיות רבות בנוגע לכתיבה של נשים.

הסופרת קמיל לורנס (משמאל) וד"ר לה נגוק פואנג במהלך פגישה עם סטודנטים מאוניברסיטת מדעי החברה והרוח, הו צ'י מין סיטי - צילום: לינה דואן

המפגש נשא את נושא "נשים, מגדר וספרות ". זה היה חלק מסדרת פעילויות שערכה הסופרת קמיל לורנס במהלך ביקורה בווייטנאם, מצפון לדרום.

נשים שכותבות על חייהן האישיים הן נכס יקר ערך.

ד"ר הו חאן ואן, מרצה במחלקה לספרות באוניברסיטת מדעי החברה והרוח בהו צ'י מין סיטי, העלה את הסוגיה לפיה מחקרים על נשים מצביעים על כך שנשים "צורכות את עצמן" באמצעות כתיבה אוטוביוגרפית.

משמעות הדבר היא שהן השתמשו בחייהן האישיים כחומר לכתיבתן. דוגמה מובהקת לכך היא הרומן של מ. דוראס , *המאהב* . מתוך זה, נשים עצמן יצרו את הסגנון הספרותי המכונה הרומן האוטוביוגרפי.

גב' חאן ואן חוקרת ספרות נשים זרה וכן ספרות נשים וייטנאמית ומוצאת קווי דמיון.

זה הזמן שבו סופרות פונות לעתים קרובות פנימה, וחוקרות את עולמן הפנימי. ונראה שזהו סגנון כתיבה אופייני לנשים.

קמיל לורנס אמרה כי מבחינה היסטורית, לנשים היו פחות הזדמנויות לטייל מאשר לגברים. הן חיות וחוות את העולם סביבן מנקודת מבט של אישה, מלאה במחשבות וברגשות. לדבריה, נשים הכותבות על חייהן האישיים הן נכס יקר ערך; מדוע יש לראות בו עולם קטן ופחות משמעותי מזה של גברים?

כאחת הסופרות העכשוויות המפורסמות ביותר בצרפת, המתמחה באוטוביוגרפיה, עבודתה מתמקדת בעקביות ביחסים שבין ספרות לאמת.

לדבריה, סטריאוטיפים מגדריים מונעים מאנשים לקבל תמונה הוגנת ולהעריך כראוי את הערך והמשמעות של פעילויות רבות שמבצעות נשים. כתוצאה מכך, נראה שכותבות עדיין מתקשות לקבל הכרה ביצירותיהן ובמחשבותיהן כפי שהן באמת.

היא בתה של קמיל לורנס.

במהלך הדיון, נותחה ונבחנה שוב יצירתה, "בת" . "בת" הוא סיפור על ילדה מלידה (1959) ועד 2012, כשהיא אישה בגיל העמידה ואם לבת.

למעלה מ-50 שנה הם מסע התבגרות נוגע ללב עבור נשים בעולם רווי בסטריאוטיפים מגדריים.

הרומן בת ובגידה מאת הסופרת קמיל לורנס - צילום: לין דואן

מרגע לידתה, היותה ילדה הפכה אותה לאכזבה עבור הוריה. חינוכה היה מלא בבדידות ובטראומה. אנשים חשו זעם כאשר דודה הקטן מישש אותה בגסות רוח מבלי שאף אחד יגן עליה, ובמקום זאת ביקר אותה וגזל ממנה.

בגלל הטיה מגדרית, אפילו כקורבן, עדיין יאשימו את. זה גם כואב כשאישה מאבדת את ילדה, אבל לאף אחד לא אכפת מהרגשות שלה; רק מצב הרוח של הגבר חשוב.

זהו רומן שד"ר לה נגוק פואנג מודה שהיא נשבה בו לחלוטין במהלך הקריאה, בזכות סיפורו החי, השימוש של המחברת בפרספקטיבות נרטיביות שונות ומבנה היצירה. הוא גורם לקורא להרגיש כאילו הוא נכנס לתוך היצירה, חווה לעומק את כאבן של הדמויות.

לרומן האחרון של קמיל לורנס, *הבגידה*, יש אווירה בלשית, על רקע סיפור אהבה בין הסופרת לבמאי. ובכל זאת, סוגיית הסטריאוטיפים המגדריים המטרידה עדיין קיימת בו.

משמעות הדבר היא שגם בעידן של ימינו, שנראה כמתורבת, עדיין קיימות דעות קדומות וסטריאוטיפים מושרשים עמוק, המקשים מאוד על נשים לטעון לעצמן.

הסופרת קמיל לורנס, ילידת 1957, זכתה בפרסים יוקרתיים רבים, ביניהם פרס הפמינה, פרס רנודו דה ליסיאן, פרס רומן-ניוז ופרס גראנד פרי RTL-ליר. לצד קריירת הכתיבה שלה, יש לה קשר עמוק לחיי הספרות הצרפתיים.

היא חברה בחבר השופטים של פרס פמינה, חברה באקדמיית גונקור, ומלמדת במכון ללימודים פוליטיים בפריז (Sciences Po) מאז 2011. יצירותיה תורגמו ליותר מ-30 שפות, ובווייטנאם פרסמה את הספרים In the Embrace (2009), Emotional Love Songs (2011), Daughter (2023) ו-Betrayal (2025).

חזרה לנושא

לין דואן

מקור: https://tuoitre.vn/phu-nu-khi-viet-van-tu-an-minh-20251024073348114.htm