Tran Anh Hung: „Elállt a lélegzetem, amikor elhagytam Vietnámot”

[hirdetés_1]

Ho Si Minh-város – Tran Anh Hung, a 2023-as cannes-i filmfesztivált megnyerő rendező „A pot-au-feu” című filmjével a Vietnám iránti szeretetét a leheletéhez hasonlítja.

Miután kilenc hónapig külföldön vetítette A Pot-au-Feu (vietnami cím: A dolgok íze ) című filmet, a vietnami származású francia rendező Vietnámot választotta filmje végső célpontjának. Hazájába tett látogatása során először osztotta meg filmes filozófiáját és hazája iránti szeretetét.

- Nyolc év telt el az "Eternité" (Örökkévalóság) 2016-os premierje óta, és nem régen jelent meg filmed itthon. Milyen érzéseid vannak ezzel kapcsolatban?

- Minden alkalommal, amikor visszatérek Vietnámba, hogy filmeket vetítsek honfitársaimnak, nagyon boldognak érzem magam. Ezek az alkalmak a filmes karrieremre emlékeztetnek. A *Pot-au-Feu* tavalyi cannes-i vetítése nagyon megható volt számomra. Harminc évvel ezelőtt Cannes-ban álltam a *Zöld papaya illata* című filmmel, és először hallottam vietnamiul beszélni egy cannes-i moziban. Az érzelmek annyira intenzívek voltak, mintha az őseim jelentek volna meg mellettem, emlékeztetve a pillanat jelentőségére. Harminc évvel később egy teljes egészében Franciaországról szóló filmet forgatok. Ez egy nagyon hosszú és kihívásokkal teli folyamat volt.

Ha bármit mondhatnék a közönségnek, az egyszerűen az lenne, hogy azt szeretném, ha eljönnének és élveznék a filmet. Amikor filmet készítek, ajándéknak tekintem mindenkinek. Remélem, hogy a közönség által a filmre költött pénz nem lesz összehasonlítható azzal, amit a film kínál. Olyan ez, mint amikor például elmegyek egy könyvesboltba, és veszek egy 17. vagy 19. századi remekművet; a könyvre költött pénz jelentéktelen. Ezért szívvel-lélekkel készítem el a filmet, és ajándékba adom a közönségnek. Természetesen a közönségnek is joga van visszautasítani az ajándékot (nevet).

Előzetes a „The Taste of Things” című filmhez — A "The Pot-au-Feu" előzetese március 22-én jelent meg itthon. Videó : *Gaumont*

– Mi inspirált arra, hogy filmet készíts a szerelemről és az ételekről ?

- Úgy hiszem, két fontos dolog befolyásolja az ember életének számos aspektusát: az étel és a szerelem. Amikor olvastam a Dodin-Bouffant élete és szenvedélye, Ínyenc (1924) című regényt, több oldalon is azt találtam, hogy a szereplők nagyon jól beszélnek az ételről, ezért úgy döntöttem, hogy ezt a témát kutatom tovább.

Ez a film két kihívást jelentett számomra. Egy ételre fókuszáló történettel kezdődik, de minél többet nézed, annál inkább elfelejted ezt, és csak a szerelmi történet marad meg. Továbbá, a filmben a szerelem egy házastársi kapcsolat – alig vannak nagyobb konfliktusok vagy drámai pillanatok. Ezért a rendezőnek meg kellett találnia a módját, hogy egyensúlyt teremtsen a fő történetszál és az ételjelenetek között.

- A film melyik kulisszatitkait találtad a legérdekesebbnek?

- A Pot-au-Feu projekt 20 évvel ezelőtt született, amikor nagyon szerettem volna egy filmet készíteni a művészetről és az ételekről. Csak később találkoztam a francia sztárral, Juliette Binoche-sal, aki kifejezte érdeklődését az együttműködés iránt. Rájöttem, hogy Juliette tökéletes Eugenie szerepére a filmben, mert ő maga is egy erős, független és szabad szellemű nő. Miután megszületett Juliette, azonnal Benoit Magimel, Juliette volt férje jutott eszembe a férfi főszereplő szerepére. A két sztár 21 évvel ezelőtt meglehetősen békésen vált el, és azóta nem játszottak együtt. A filmrajongók valószínűleg arra a napra várnak, amikor újra együtt szerepelnek egy filmben.

Amikor megemlítettem Juliette-nek, hogy meghívom Benoit-t, hogy mellette játsszon, azt gondolta, hogy a volt férje nem fog beleegyezni. A forgatókönyv elolvasása után azonban Benoit elfogadta a szerepet. Nagyszerű viszontlátásban volt részük.

- „A zöld papaya illatától” a „Pot-au-Feu”-ig – a francia kultúrában és emberekben mélyen gyökerező filmek – hogyan őrizte meg „vietnami lényegét” művein keresztül?

- „A »vietnami lényeg« valami, ami természetes módon áthatja az életemet és a filmkészítést is. Amikor alkotok egy művet, a lényegem magától előtör; nem kell megpróbálnom elérni. Még egy olyan filmben is, amelynek nincs köze Vietnamhoz, mint például a Pot-au-Feu , úgy érzem, hogy hatással van rám hazám kultúrája és emberei. Például a Pot-au-Feu finoman tükrözi Vu Bang „Tizenkét emlék” című irodalmi művét az időérzékkel, a négy évszakkal és a konyhaművészet történetével kapcsolatban. Vagy amikor a mindennapi életet ábrázoljuk, például abban a jelenetben, amikor csirkelábakat nyúzunk a pörkölthöz – Franciaországban általában megperzselik őket a nyúzás előtt –, de én úgy akartam ábrázolni ezt a jelenetet, ahogyan a vietnamiak általában csinálják.”

Tran Anh Hung a „Tizenkét emlék” című mű adaptációjáról és következő projektjéről beszél. Videó: Cong Khang — Tran Anh Hung bemutatja következő projektjét. Videó: *Cong Khang*

Jelenleg egy filmprojekten dolgozom teljes egészében egy csapattal, amely a vietnami életre fókuszál. A forgatókönyvet egy női íróval közösen írom. A filmben nem lesznek férfiak; csak egy csoport nő, akik havonta egyszer együtt mennek el szórakozni. Kiválasztanak egy helyet, ahol vásárolni tudnak, és mindegyikük más ételt főz. Az étkezések során az életről, a férfiakról és a szerelemről beszélgetnek.

- Amikor Tran Anh Hung elnyerte a legjobb rendezőnek járó díjat a cannes-i filmfesztiválon, sokan büszkék voltak arra, hogy ez volt az első alkalom, hogy vietnami rendezőt tüntettek ki egy ilyen rangos nemzetközi filmdíjjal. Sokan mások azonban azzal érveltek, hogy valójában a francia filmművészet képviselője. Ön melyik kultúrához tartozik?

- Szeretem mindkét kultúra egyedi szépségét és tökéletességét. Volt azonban idő, amikor úgy éreztem, mintha két széken ülnék egyszerre. Szóval, valahányszor arra gondolok, hogy vietnami vagy francia vagyok-e, az bennem egy küzdelem.

- Hogyan küzdötted le azt az érzést, hogy „két szék közé szorulva” vagy?

- Van egy vicces történet a mindennapi életemből. Gyakran utánozom a feleségemet, Yen Khe-t, ezt-azt csinálom. Amikor Yen Khe jógázott, én is követtem a példáját. Először Yen Khe tanított meg orron át lélegezni. Később, amikor Yen Khe Qigongot gyakorolt, az orron át gyakoroltam a belégzést és a szájon át a kilégzést. Aztán nemrég elkezdtem úszni tanulni, és megtanítottak szájon át belélegezni és orron át kilélegezni. Mindegyik módszer nehéz, és gyakorolnom kell. A légzésgyakorlatomat valamihez kötöm a múltból, amikor elhagytam Vietnámot, hogy Franciaországban éljek. Voltak időszakok, amikor azt hittem, hogy "már nem kapok levegőt", és küzdenem kellett, hogy leküzdjem azt a nehéz érzést, hogy elveszítem a levegőt.

Annak ellenére, hogy évek óta Franciaországban élek, továbbra is fontosnak tartom a vietnami nyelv megőrzését. Sokan kérdezik, miért tudok még mindig ilyen jól vietnamiul. Valójában ez természetes; nem próbálom erőltetni. Mindig is élveztem a beszédet és a magam kifejezését, hogy mások megértsenek engem vietnami nyelven. Továbbra is szokásomnak tartom, hogy vietnami könyveket és újságokat olvasok, bár elég lassan.

Tran Anh Hung a vietnami és francia kultúrák „két szék között üléséről” beszél. Videó: Cong Khang — Tran Anh Hung a vietnami és a francia kultúra befogadásáról beszél. Videó: *Cong Khang*

- A feleségedről szólva, milyen szerepet gondolsz, hogy Yen Khe játszott a karrieredben és az életedben?

– Otthon Yen Khe a konyhafőnök, a szakácsom. A forgatáson is ő irányít. Amikor forgatok, Yen Khe mindig mellettem ül, velem figyeli a monitort, és megbeszéljük a szükséges részleteket. Amikor azt kiabálom, hogy „vágjuk”, Yen Khe odaszalad megfigyelni, néha változtatásokat eszközöl a jeleneten. Yen Khe felelős a filmjeim esztétikájáért. Minden esztétikai érzék, amit a közönség érzékel a munkáimban, neki köszönhető.

Tran Anh Hung felesége „A dolgok íze” projektben nyújtott támogatásáról beszél. Videó: Cong Khang — Tran Anh Hung felesége, Tran Nu Yen Khe támogatásáról beszél a "The Pot-au-Feu" projektben. Videó: *Cong Khang*

A 62 éves Tran Anh Hung 1975 után Franciaországba emigrált, és filozófiát tanult egy egyetemen. Miután véletlenül találkozott Robert Bresson Egy megszökött férfi (1956) című filmjével, úgy döntött, hogy művészi pályára lép, és a rangos École Louis-Lumière filmiskolába járt. Korai munkáiban a rendező kifejezetten vietnami témákra összpontosított, például a Nam Xuong asszonya ( La Femme Mariée de Nam Xuong ) című rövidfilmjére, amely a *Különleges történetek legendája* adaptációja. 1993-ban bemutatkozó nagyjátékfilmje, a *Zöld papaya illata * – amely az 1950-es években játszódik Saigonban – elnyerte az Arany Kamera díjat a cannes-i filmfesztiválon, és Oscar-díjra jelölték a legjobb nemzetközi film kategóriában.

Carrie Tarr, az angliai Kingston Egyetem filmprofesszora a Franciaország és Indokína: Kulturális reprezentációk (2005) című könyvében megjegyezte, hogy Tran Anh Hung filmjei más perspektívát kínálnak a közönségnek Vietnamról, eloszlatva az amerikai és francia filmekben gyakran ábrázolt szegény és elmaradott ország képét.

Que Chi előadásában

[hirdetés_2]
Forráslink