『クロージング・ザ・ディール』を妨害したのは誰だ？

上映時間112分を終え、映画のエンドロールが流れる。 注文内容を確認してください。 この映画は、クエン・リン、ホン・ダオ、レ・ロック、マイ・バオ・ヴィンなどのキャストメンバーに敬意を表しています。オリジナルの女性主人公であるトゥイ・ティエンについては、AIに置き換えられ、ホアン・リンという美しい名前が付けられたため、言及されていません。

問題は映画の内容ではない。 注文内容を確認してください。 ここ数日、最も話題になっているのは、人工知能を使って女性主役を置き換えるという試みだ。これはベトナム映画の歴史上、いや、地域や世界においても前例のないことだ。

これは、監督兼プロデューサーのバオ・ニャンとナムシト、そして彼らのチームの努力の賜物である。 注文内容を確認してください。 公開が延期されたかに見えた時期を経て、ついに劇場に復帰した本作は、ここ数日、映画館ツアーやメディア活動に積極的に取り組んでいる。物議を醸しているAIキャラクター、ホアン・リンも、映画の宣伝と観客の注目を集める手段として、公の場で披露されている。

しかしこれだけの努力にもかかわらず、この映画は期待外れの結果となっている。現在までに、この映画は100万ドルを超える収益を記録している。 42億ベトナムドン関係者によると、これほど多額の投資を伴うプロジェクトにしては、極めて控えめな数字だという。 知識 - Zニュース 数百億ドルに上る。

脚本が最大の欠点だ。

この映画は、全く対照的な境遇を持つ二人の人物の物語を描いている。新進気鋭のライブ配信者であるホアン・リンは、現在数十人の従業員を抱える会社の社長を務めている。仕事に没頭するあまり、家族を顧みず、夫との関係も次第に疎遠になっていく。

一方、並行して、ビン・アン氏（クエン・リン演）は50代の配車サービス運転手で、生活に苦労している。彼はアルツハイマー病と診断されており、捨てられた子供の世話もしている。ある日、偶然にも、ホアン・リンの会社が急遽人手を必要としていたため、アン氏はライブ配信の手伝いを頼まれる。その販売セッションは大成功を収め、彼は正社員として採用されることになる。

ここから多くの問題が生じ、アン氏とホアン・リン氏の人生は予期せぬ方向へと進んでいった。

監督によると、トゥイ・ティエンが登場するシーンのほとんどはそのまま残され、AIを使って顔や体だけが変更されたとのことだ。しかし、変更点はごくわずかで、視聴者はミス・グランド・インターナショナル優勝者を容易に認識できる。また、AIによってキャラクターの動きがぎこちなくなり、表情が不明瞭になる場面も多い。実際、いくつかのシーンでは、口の動きとセリフがうまく一致していない。

しかし、これらは原因となる唯一の制限ではありません 注文内容を確認してください。 この映画は評価を下げた。AIの問題はさておき、観客を最も失望させたのは脚本の質だった。ライブ配信販売という、今日最も話題になっているテーマの裏側を探るという斬新なアイデアはあったものの、脚本チームは状況や登場人物の描写に拙さを見せ、作品が伝えるメッセージも曖昧だった。

一般的に、特定の職業を題材にした映画は、その職業の明るい面と暗い面の両方を探求することを目的としています。崇高な価値観や理想から、プレッシャー、葛藤、そしてごく少数の人しか目にすることのない隠された側面まで、幅広く描き出すのです。これにより、作品は現実を反映すると同時に、観る者に深く考えさせるきっかけを与え、対象となる職業への理解を深め、共感を促し、より多角的な視点を得る助けとなります。

しかし、これらの要因は、 ご注文が確定しました。 数百万ドル規模のライブ配信の美しさや良い面が何なのかは誰にも分からず、一方で、過剰なドラマと混乱を伴う暗い側面が露呈する。そして、観客の心にほとんど残らないのは、映画の物語によれば「1000億ドル規模のライブ配信」を目指して競い合っているはずの、企業システム全体の騒音とプロ意識の欠如である。

ホアン・リンのような要求の厳しい上司が、月給3000万ベトナムドンの配車サービス運転手を探して雇うために「自己犠牲」を厭わないというのは、どうにも不自然に思える。会社の運営方法や従業員の基本的な日常業務も、表面的な描写にとどまっている。視聴者は、従業員が頻繁に雑談や噂話をしている場面しか目にしない。若い従業員でさえ、「無能」で怠惰、ミスを犯しやすいと描かれており、基本的なコンピューター操作すらできず、配車サービス運転手に教えてもらう必要があるという設定だ。

ホアン・リンの会社は、野心的な販売目標を設定し、ライバルと熾烈な競争を繰り広げていたにもかかわらず、具体的な計画を欠いていた。その代わりに、「自信はありますか？」や「ただ自分の仕事をきちんとこなせばいいのです」といった、マルチレベルマーケティングの匂いがプンプンする空虚なスローガンで溢れていた。

実際に「仕事に行く」という稀有な人物はアン氏だ。彼は日常生活において慈悲深い人物として描かれている。親切で勤勉で、誰に頼まれても何でも喜んで引き受け、積極的に他人を助ける。ホアン・リンを市場まで車で送ったり、家まで送ったりするだけでなく、彼女の家の排水溝が詰まっているのを見ても、頼まれてもいないのに手伝いを申し出る。ホアン・リンに解雇されたことを知った後でさえ、アン氏は「すみません、家まで送ってあげましょうか？」と熱心に言う。

しかし、アン氏はITに精通しているにもかかわらず、長年、自分が世話をしている子供の親族を見つける方法は、チラシを配ることだけだった。

こうした明白な欠陥のせいで、映画の筋書きは数々の矛盾や説得力の欠如から、まとまりのない印象を与えてしまう。

そのメッセージは曖昧だ。

脚本家が十分なスキルを持っていない場合、彼らは過剰なユーモアで観客を笑わせようとします。しかし、実際には、コメディの側面は… 注文内容を確認してください。 「これを着けると卵が弾け始めるよ」「お母さんはまだ卵を産むと思う？」といった陳腐なセリフが多用されているため、効果がないどころか、気まずい雰囲気さえ漂わせている。

脚本家が、騒々しいドラマの定型に囚われるのではなく、事件後の登場人物たちの心理描写にもっと焦点を当てていれば、映画はもっとすっきりと、そして好ましい形で幕を閉じられただろう。

実際には、脚本家が3つのストーリーラインにあまりにも多くの筋書きとドラマを詰め込もうとした結果、明確なメッセージに欠ける混乱した映画になってしまった。アン氏とホアン・リンのストーリーラインはほぼ完全に独立しており、接点が全くないため、映画の感情の流れが常に途切れてしまう。

ホアン・リンは、部下からの嫌われや陰口、裕福な夫との破綻寸前の結婚生活など、様々な悩みや不安を抱えた人物として描かれている。リンは仕事に没頭し、家族を顧みない。それにもかかわらず、夫と積極的に関わろうとせず、本当に必要な時だけしか夫のことを考えないにもかかわらず、理解を求めている。

二人とも自分の気持ちを隠す理由は何もなかったのに、これまで一度も正面から向き合って問題を解決したことがなかった。そのため、どちらが正しくどちらが間違っているのかという議論は、どこか不自然で作為的な様相を呈するほどにエスカレートしてしまった。結局のところ、リン自身が結婚生活において責任感も熱意も欠如していたのに、夫に「もう少し私への無関心さをなくしてほしい」などと非難できるはずもなかったのだ。

一方、ホアン・リンとライバルのジア・キーの対立は、暗く陰険な様相を呈していく。表向きは友好的に振る舞う二人だが、内心では互いに恨みを抱き、密かに競い合い、互いを陥れようと画策している。ジア・キーは狡猾で悪意に満ちており、後輩を追い抜くために卑劣な手段を厭わず、ライバルの評判を傷つけるために「ゴシップ」にまで手を染める。しかし、優位に立つホアン・リンもまた、視聴率を稼ぎ、低迷するライブ配信を立て直すために、他人の個人的な問題を悪用することも厭わない。

意図的であったか否かにかかわらず、映画の最後には誠実な説明や謝罪は一切なく、ライブ配信業界に対する否定的なイメージが残された。さらに、一連の不正行為、中には法律違反に該当するものもあったにもかかわらず、誰も責任を問われなかった。おそらく脚本家は、ライブ配信業界を隠れた対立や権力闘争に満ちたものとして意図的に描き、人々が狡猾で、どんな犠牲を払ってでも成功を掴もうとする姿を描きたかったのだろう。

しかし、結果を無視した表面的なアプローチは、共感を呼び起こすどころか、メッセージを容易に歪めてしまう可能性がある。

出典：https://baoquangninh.vn/ai-hai-chot-don-3371493.html