「ハマグリ、ムール貝、牡蠣、ムール貝」がサーカスアートを通して語られ、実験的な空間で笑いを生み出します。

11月23日午前、ニンビンで開催されている第6回国際実験演劇フェスティバル2025で、人民芸術家トン・トアン・タンが演出したサーカス劇「アサリ、カキ、カタツムリ、ムール貝 - 笑いたくなくても笑わなければならない」が、民俗的でもあり現代的でもあり、ユーモラスでありながら社会に対する深い考えに触れる特別なハイライトとなった。

これは、ベトナムの民俗風刺を現代のサーカス言語に取り入れる大胆な実験的なサーカスショーであり、伝統的な作品が現代的なパフォーマンス技術システムと国際的なステージングの考え方で新しく生まれ変わっています。

動物サーカスのパフォーマーがプロの俳優とともに劇「ハマグリ、カキ、カタツムリ、ムール貝」の舞台に登場します

「アサリ、ムール貝、カタツムリ、アサリ」が空に舞い上がるとき

民話でおなじみの登場人物、ハマグリ、カタツムリ、ムール貝、ハマグリが、人民芸術家トン・トアン・タン監督の手によってサーカスの技を「披露」し、飛んだり、滑ったり、滑空したり、回転したり、投げたり、キャッチしたり、空中にぶら下がったりと、息を呑むようなサーカスの演技で登場人物の個性が変身しました。

登場人物のオックは、貧困のせいで盗みを働いたり、月明かりの下で綱の上を歩いたり、法と貧困の間で不安定な運命のようによろめいたりしなければならなかった。

ヤギ - 動物サーカスのパフォーマーがプロのアーティストと一緒に劇「ハマグリ、カキ、ムール貝、カタツムリ」のパフォーマンスに参加します

一方、盲目で、騙され、捕らえられたングーは、弱者や無力者の運命についての比喩に満ちた「暗闇での手探り」のアクロバティックな動きを披露した。

一方、美しく機知に富んだ雌鶏は、空を飛びバランスをとる演技に変身し、観客は一滴一滴を「息を止めて」見守った。

観客は、ケチでおせっかいな人物として描かれながらも、突然人間の深淵に突き落とされ、そこから同情心を持って立ち上がるソ（ソ社長）というキャラクターに特に愛着を抱いています。

笑いのクライマックスは権力者たちから生まれる。地区の役人、教師、村長など、常に自分が高い地位にいると思っている者たちだが、巡回劇や権力の駆け引き、魔法による仮面の剥奪を通して、彼らは皆、人生という劇の操り人形と化してしまう。そして、彼らの妻たちでさえ嫉妬し、浮気好きな夫たちを罰するために、彼女たちの女の力を発揮する。

劇「ハマグリ、ムール貝、カタツムリ、ザルガイ」では、ハマグリのボスというキャラクターがたくさんの楽しさを生み出します

サーカスは単なる技術ではなく、社会的な比喩です。

サーカス劇の価値を高めているのは、物語の中で各幕を巧みに構成し、対立する状況を巧みに幕に結びつける才能です。したがって、サーカス劇は技術的な満足感だけでなく、人民芸術家トン・トアン・タンがサーカスを社会表現の言語として用いている点にも焦点が当てられています。

サーカスの各技法には、意味の層があります。ワイヤーウォーキングは、法、道徳、生存の境界の間で生きる人々のイメージです。人々を解き放ち、変化させる魔法は、権力の移り変わりと不正を解決する希望の比喩です。上からのジャグリングは、下の人が投げ上げられ、上の人が引き下げられる力のゲームのようなもので、集団アクロバットはコミュニティの共鳴です。大きな笑い声は人々を嘲笑するためではなく、運命の重さから彼らを解放するためです。

特に、ガチョウ、ハト、ヤギ、ブタといった動物のサーカス芸は、単なる説明やユーモアのためだけではなく、田舎の生活、古代の封建村落における生存の循環の象徴となっています。

結末：反省するために笑う

観客はタイトル通り、笑い声をあげた。「笑いたくなくても笑える」。しかし、その笑いの後には、長い沈黙もあった。かつて冷酷な守銭奴だったソ社長が、突如として貧しい人々に手を差し伸べる瞬間は、静寂もドラマチックな演出もなく、涙もなく、静かに演じられた。ほんの小さな仕草だったが、観客を静寂に包むには十分だった。

これはもはや単なるおとぎ話ではなく、メッセージです。混沌とした社会において、どんなに小さな優しさでも、最後の光となるのです。サーカスがイデオロギーの領域に踏み込んだ時、この実験は成功しました。人民芸術家トン・トアン・タンは「Nghêu ô hồ」で、次のことを証明しました。

劇「アサリ、ムール貝、カタツムリ、ザルガイ」に参加した俳優たちは観客に愛されました。

このサーカス劇を観た観客は、プロがリハーサルした演技を堪能しました。この劇は、フェスティバルにサーカスの創造的な探求をもたらしました。この種の演劇は、それぞれの幕にイデオロギーを込める必要があります。サーカス劇には社会批判も必要です。勇気と洗練された演出家のもと、舞台構造の中で上演されれば、誰もが観客と交流できるでしょう。

さまざまな文化の実験的な演劇のトレンドを結集した国際フェスティバルの真っ只中、サーカスショーは最も重要なこと、つまりベトナムのアイデンティティを維持しながら国際言語を話すことを成し遂げた。

出典: https://nld.com.vn/ngheu-so-oc-hen-duoc-ke-bang-nghe-thuat-xiec-tao-tieng-cuoi-trong-khong-gian-thu-nghiem-196251123153124403.htm