顕微鏡を使って100万ドルの絵画を修復した男

PVとヒエン・グエンの会合は、ホーチミン市アンカン区（旧トゥードゥック市タオディエン区）にあるヒエン・グエンの修復工房で、絵画、ブラシ、化学薬品、分光計、ナイフ、はさみ、ペンチ、ハンマー、ノミなどに囲まれて行われました。

彼女が手袋をはめて、絵画についた油絵の具の小さなかけらを一つ一つ丁寧に剥がし、加工し、特殊な薬品で再び貼り付けていく様子を見ていると、この作業には高い几帳面さと芸術への限りない愛情が求められていることが分かります。絵画の修復には、損傷の程度にもよりますが、数週間、数ヶ月、あるいは何年もかかることもあると彼女は言います。

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ホーチミン市アンカン区の絵画修復工房で働くヒエン・グエン氏。写真：D.T

多分野にわたる知識が必要

ヒエン・グエン氏はフランスで保存修復に関する広範な研修を受け、絵画や彫刻の保存修復における最新の手法と国際基準を習得しました。5年前にベトナムに帰国後、その知識をベトナムで実践しています。

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ホーチミン市アンカン区の絵画修復工房で働くヒエン・グエン氏。写真：D.T

ホーチミン市美術館における美術品保存修復コンサルティングの唯一のパートナーであり、ホーチミン市統一会館における美術品保存修復コンサルティングも担当しています。また、ベトナムのサザビーズ主催「古き魂、奇妙な埠頭」 （2022年7月）でインドシナ絵画の修復を手掛け、ダナンで開催された「象牙の白玉の中で」 （2023年12月）で多数の作品を修復、フエで開催された「天、山、水」 （ 2025年3月）でハム・ニー王の油絵20点を修復しました。

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著名な画家レ・フォーの作品の修復。写真：NVCC

彼女によると、美術作品の修復は歴史、科学、化学など、多岐にわたる知識を必要とする専門職です。「この職業はベトナムの美術市場ではまだかなり新しいものです。私がよく遭遇する問題は、不適切な保存、環境への影響、あるいは経年劣化に弱い素材の使用による作品の深刻な劣化、参考となる原資料の不足などです。そのため、本来の価値を損なうことなく適切な保存修復策を講じることが困難になっています。フランスの研究所と比較すると、ベトナムの技術環境はまだ限られているため、最新の化学薬品や機材を海外から直接輸入しています。人的要因は、修復の専門家と作品の所有者、あるいは関心を持つ一般の人々との間の認識の違いによるものです」と彼女は語りました。

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アリ・アイメの絵画の分光光度計。写真：NVCC

「顕微鏡を通して、非常に細い布の糸を一つ一つ繋ぎ合わせることで、数百万ドル相当の絵画を修復したこともあります。もちろん、この作業には細心の注意が必要です。ほんの少しの不注意で作品が台無しになってしまうからです」と彼女は語った。彼女は常に絵画修復における高度な技術と技法を更新し、応用することで、肉眼では見えない範囲よりも深く、詳細に、そしてより正確に作品を分析・評価できるようにしている。

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ヒエン・グエン氏は絵画修復に顕微鏡を使用している。写真：NVCC

ハム・ニー王と有名なインドシナの画家たちの作品の修復

ヒエン・グエン氏によると、ハム・ニー王の作品の多くには、剥がれ、ひび割れ、埃、カビ、変色といった問題が多々あるという。多くの作品が厚紙のカバーから剥がれ、キャンバスに水ぶくれができている。これは最も扱いが難しい問題だ。修復作業が完了した後、一部の作品は支持材で補強し、他の作品は額縁に張れるようにキャンバスの端を補修する必要があった。

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ヒエン・グエンの絵画修復用具。写真：D.T.

彼女はまた、レ・フォー、ブー・カオ・ダム、マイ・チュン・トゥーなど、著名な画家の絵画を数多く修復してきたと明かした。「ベトナム人が所有していたレ・フォーの200万ドル（530億ドン以上）の価値がある絵画を修復したことがあります。修復中は、絵画の値段は気にせず、元の状態に戻すことだけに集中しました」と付け加え、多くのベトナム人が芸術への情熱と投資の両方の目的で、インドシナ時代の著名な画家たちの何百万ドルもの絵画を所有していることを認めた。

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