鮮やかな色彩の傑作
かつてはお守りの絵付けやテト（旧正月）用の竈神像の鋳造など、多くの伝統工芸でフエで有名だったディアリン村で生まれたクオン・ヴァン・ラン氏は、弟子を選抜する工芸である真珠貝象嵌の道を選びました。この職業には、卓越した器用さ、美的感覚、鋭い構成感覚、そして忍耐力が求められます。「私の師匠もディアリン村出身で、私が中学校を卒業したばかりの頃に教えてくれました。師匠は、真珠貝象嵌は習得が難しく、手間もかかるが、一度形になれば何年も持つ作品になると言いました。批判されようと賞賛されようと、職人の評判は後世に評価されることになります。そのため、象嵌職人は美的感覚を最優先し、すべての切断と鋸引きに細心の注意を払わなければなりません…」とラン氏は語り始めました。
職人のクオン・ヴァン・ランは、祭壇に「二十四の孝行物語」をテーマにした真珠貝象嵌の絵画を披露した。
写真：ホアン・ソン
彼は、真珠貝の象嵌は単に「美しくするために物を接着する」ことではないと説明した。美しい象嵌は、明確な始まりと終わり、焦点、対称性、陰陽のバランスを備え、綿密に構成されなければならない。完全な芸術作品を創り出すには、職人は最初から正確な構図を決めなければならない。最近完成した祭壇棚を指さしながら、ラン氏は、その棚に象嵌された画像は「二十四孝」（中国古典文学における24の孝の例）を「描写」していると説明した。孝の例はそれぞれ独立した物語と場面だが、大きな木製パネルに組み立てられると、ばらばらに見えるのではなく、むしろ相互につながり、始まりと終わり、形式に込められた幾重もの意味、そして内部に隠された意味を持つ完全な物語を形成する。遠くから、あるいは斜めから見ると、それはきらびやかな絵だが、よく見れば見るほど、職人の技量と意図が伝わってくる。
大きな絵画の中にある小さな場面を紹介しながら、ラン氏は次のように語った。「例えば、『氷の上に横たわり鯉を待つ』という絵は、人々が氷の上に横たわり、体温で氷を溶かして魚を捕まえ、両親のために料理したという古代の物語を描いています。物語を理解すれば、きらびやかな視覚効果だけでなく、絵画の奥深さがわかるでしょう。このキャビネットには、24種類の異なる場面を、様々な構図で配置しました。」
真珠貝象嵌の技術には、高度な職人技が求められる。
写真：ホアン・ソン
蘭の作品は、二十四孝物語、学者・農民・職人・商人の関係、花や風景、その他多くの古典的な演劇物語といった、馴染み深いテーマを中心に展開されることが多い。作品の多様性にもかかわらず、いずれも細部へのこだわりと卓越した技術を重視しているという共通点がある。
伝統工芸を守る忍耐
職人クオン・ヴァン・ラン氏が制作した祭壇の真珠貝象嵌細工を見ると、彼が大きな塊ではなく小さな破片を象嵌する技法を用いていることが容易にわかる。木の幹、屋根、葉脈、鳥の翼、人物像…これらはすべて、木目に沿ってカットされた無数の小さな真珠貝の破片から作られており、光の変化によって色が変わる効果を生み出している。これは非常に高度な技術であり、わずかなミスでも破片が割れて作品が台無しになってしまう。象嵌細工で最も難しい曲線も、滑らかで継ぎ目なく仕上げられている。これは、職人が完全に手作業で、まるで「思考に従う」かのように鋸刃を操っていることを示している。
祭壇棚に施された真珠貝象嵌の絵画は、非常に精巧である。
写真：ホアン・ソン
「美しい真珠貝の象嵌細工を作るには、職人は真珠貝の特性を深く理解していなければなりません。明るい部分をどこに使うべきか、眩しさを抑えるために明るさを抑えるべき部分、強調のために力強い筋模様を使うべき部分、背景を保つために柔らかな部分を使うべき部分など、使い分け方を熟知していなければならないのです。真珠貝は控えめに、適切な場所に使う必要があります」と彼は述べ、さらに「この工芸には忍耐力が不可欠です。この祭壇の細かな作業では、象嵌部分ごとに何百、何千もの鋸引きを行いました。多くの人が冗談交じりに、この工芸を一種の精神修養と捉え、時間に追われるのではなく、職業の名誉を守るために努力する者だけが最後までやり遂げられるのだと言います」と付け加えた。
製作過程を振り返ると、忍耐力がいかに重要かがわかる。ラン氏は、木製品を受け取った後、象嵌職人がそれらを分解し、表面を加工し、研磨し、滑らかにし、木材が安定するのを待つと説明した。この準備だけでも数日かかる。ラン氏は図面から、形に合わせて紙を切り、それを木材に貼り付けて輪郭を示す。彼は鑿を使って木材の表面に1ミリの凹みを作り、それに合わせて薄い真珠貝を切り、貼り付ける。「最も難しいのは、葉脈、曲線、髪の毛ほどの小さなディテールで、これらはすべて完全に手作業で鋸で切断します。この素材は非常に脆いので、割れたらやり直さなければなりません。一部のディテールは、1つの木片から作るのではなく、非常に小さな断片をいくつも切り出して組み立てる必要があります。鍵となるのは切断技術です」とラン氏は語った。
この絵画は、ラン氏がモザイク技法を用いて制作した、独特で精緻なディテールで自然を描写している。
写真：ホアン・ソン
書道では、筆のストローク、筆の動き、筆の太さまで捉える必要があるため、難易度はさらに高くなります。中国の書道の文字の多くは爪ほどの大きさですが、職人は鋸と鋼のナイフを使って一行ずつ切り出します。「筆のストロークを見ることが真の職人の証です」とラン氏は語ります。「細部まで非常に小さいのですが、多くの人が考えるように拡大鏡は使わず、鏡の下や象嵌細工の下にスポットライトを当てます。光が上向きに反射するので、あらゆる細部がはっきりと見えるのです」と彼は言います。
ベトナム南部を広く旅し、ベッド、キャビネット、横長の飾り板、対句、象嵌絵画など、あらゆる種類の製品を作り、その後故郷に戻って妻の雑貨店を手伝っている職人のクオン・ヴァン・ラン氏は、真珠貝の象嵌細工だけでは家族を養うには不十分だと率直に認めている。大きなキャビネットの場合、真珠貝だけで約1500万ドン、人件費は約3000万ドンかかり、完成までに3ヶ月かかる。かつて象嵌細工の発祥地だったディアリン村の小さな集落には、今やラン氏だけがその伝統を守り続けている。この工芸が徐々に衰退していることを知りながらも、ラン氏は古い木製のテーブルに座り、懸命に作業を続けている。「この工芸は残念だ。結局のところ、手工芸とはいえ、きちんと作れば芸術なのだから」とラン氏は語った。 （続く）
出典：https://thanhnien.vn/nhung-tuyet-tac-xa-cu-18526020822145076.htm
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