女性に対する暴力を描いたアート映画がイタリアで予想外に「大ヒット」

[広告_1]

映画『明日はない』は第二次世界大戦後のイタリアを舞台に、女性に対する暴力についての監督自身の考えや思いを込め、この国の女性の「痛み」を芸術的に描いた作品である。

この映画は、観客にとって衝撃的なシーンで始まる。デリア（パオラ・コルテッレージ本人が演じる）はある朝、夫の隣で目を覚まし、「ボンジョルノ！」と言う。（おはようございます！）と言いながら、夫は何も言わずに妻を強く平手打ちした。デリアはベッドから起き上がり、他の日と同じように一日を始める。暴力は彼女の日常生活の一部だ。

Phim nghệ thuật về nạn bạo hành phụ nữ bất ngờ thành 'bom tấn' ở Ý - Ảnh 1. — 映画*『明日もあるさ』は*今年、国内興行収入で非常に好調な結果を残しました。

デリアの生涯の物語は、戦後のイタリア社会で女性に対して日常的に起こる暴力を聞き、考えた監督の経験からインスピレーションを得たものである。彼女はこう打ち明けた。「幼い頃、祖母が同じ庭に住んでいた女性の話をしてくれたのを覚えています。その女性はデリアのように、夫や家族から虐待を受けていました。本当に衝撃を受けたのは、そのような悲劇が全く普通のことだと思われていたことです。彼女たちにとって、それは人生の一部でした。しかし、彼女たちはいつも、時に風刺的に、時にユーモラスに、自分の話を語ってくれました。」

パオラ・コルテッレージ監督の『 There's Still Tomorrow』は、イタリアの家父長制を直接的に、冗談めかして描いたコメディです。しかし、この作品は単に女性が虐待されていることを描いたものではありません。監督は、この作品は単に問題を反映しているのではなく、女性が人生で抱えてきた「女性の状態」と呼ばれるものの一片をとらえたものだと打ち明けた。

この作品は、『自転車泥棒』 （ヴィットリオ・デ・シーカ監督、1948年公開）や『無防備都市』 （ロベルト・ロッセリーニ監督、1945年公開）といったイタリアのネオレアリズム映画へのオマージュである。

『There's Still Tomorrow』は白黒のフレームで、アスペクト比は固定されておらず、コンテキストに応じて変化します。一部のシーンでは 4:3 比率のフレーム (古典的な映画への敬意を表すため) が使用され、一部のシーンでは 16:9 比率のフレーム (つまり、現代の映画のワイドフレーム) が使用されています。

Phim nghệ thuật về nạn bạo hành phụ nữ bất ngờ thành 'bom tấn' ở Ý - Ảnh 2. — イタリアでは何十万人もの高校生が映画*『明日もある』*を見に行きましたが、学校側もそれを実現させました。

しかし、より広い意味では、 『There's Still Tomorrow』は単なる芸術的な映画ではなく、ジェンダーに関する政治的な映画でもある。

観やすい映画ではないが、 『明日はない』は国内の観客を魅了し、総収入が3,050万ユーロ（3,340万米ドル）を超え、今年のイタリアの興行収入で最も高い映画の1つとなった。この映画は、449万枚のチケットを売り上げ、国内興行収入第1位となった。この映画は現在、イタリアの興行収入史上最高額の映画のリストで6位にランクされています。

映画のプロデューサーによると、30万人もの高校生が『明日はない』を観に行ったという。同校は、ジェンダーに基づく暴力についての理解を深め、社会における女性のエンパワーメントを図るため、生徒たちにこの映画を観るよう奨励している。

[広告2]
ソースリンク