貴重な遺産の復活

貴重な遺産の帰還 - 写真1 — レリーフは「復活」し、訪問者や一般の人々はハンロン通りで自由に鑑賞できるようになる。

これらの貴重な芸術遺産が浮き沈みを経て戻ってきたことは、芸術界に喜びをもたらすだけでなく、かつてこれらのレリーフの運命を知っていた一般の人々が、それらを鑑賞し、楽しむ機会をも生み出しました。

特に価値のあるレリーフ

ベトナム美術大学（ハノイ）の応接室の奥の壁にあるレリーフは、歴史、文化、芸術の面で非常に価値があるにもかかわらず、公共の場に立ち入ることを許可されていないため、一般の人々が鑑賞する機会も失っているという話が、今日まで語り継がれています。

今回、私たちと話してくれた芸術家であり、文化スポーツ観光省美術・写真・展示局の元局長であるヴィ・キエン・タン氏は、これらのレリーフは形の美しさだけではなく、ベトナム美術の黄金期であるインドシナ美術時代の時代の痕跡を保存しており、歴史的価値もあると述べました。

独立美術研究者のファム・ロン博士によると、これらは作家のヴー・カオ・ダム氏を含むインドシナ美術大学第1課程と第2課程の教授と学生が、1931年にフランスのパリで開催された国際植民地博覧会のインドシナ宮殿を飾るために制作したレリーフだという。

専門家らはまた、インドシナ美術大学の設立と発展期に制作された作品は非常に少なく、この時期に訓練を受けた彫刻家の数はさらに少ないため、ベトナム近代彫刻遺産の中でも特に貴重なレリーフであるとコメントした。

ベトナム美術大学デッサン教室（インドシナ美術学校の跡地でもある）の奥壁に描かれた二つの巨大なレリーフの物語は、ハノイの芸術界とハノイ市民の間で何十年も語り継がれてきました。そのため、二つのレリーフの絵は、これらの芸術遺産の価値に尽力する美術研究者が保管する資料を通してのみ知られています。

美術研究者のゴ・キム・コイ氏によると、この頃、画家ヴィクトル・タルディウが残した文書を研究していた際に、レリーフの存在を知ったという。ヴィクトル・タルディウの報告書によると、ゴ・キム・コイ氏はアーカイブ文書を遡り、インドシナ美術学校が1931年のパリ植民地博覧会への参加準備を進めていたことを明らかにした。

1929年10月12日、インドシナ美術学校は派遣番号506によるパリ展覧会を計画していた。タルデューの報告書によると、派遣番号506Dのレリーフは、インドシナ美術学校の3人の学生、ジョルジュ・カーン、ヴー・カオ・ダム、レー・ティエン・フックによって、シャルル＝ジャン・クリスチャン教授の指導の下、インドシナ宮殿（パレ・インドシナ）の大広間を飾った。このレリーフは長さ39メートル、高さ2メートルである。

これらのレリーフは、多くの価値を秘めた文化遺産であり、専門家たちはその「救済」と本来の姿での保存を切望してきました。この遺産の「復活」は、ベトナム美術の誇りを称えるだけでなく、美術を愛する人々がこの場所を訪れるたびに、それらを鑑賞する機会を創出するものです。

貴重な遺産の復活

二つの貴重なレリーフの「公開」と「復活」は、多くの専門家や一般の人々に喜びをもたらしました。特に、ベトナム美術大学で学び、成長してきた何世代にもわたる学生たちは、先人たちの貴重な芸術遺産を鑑賞する機会を得たことで、大きな喜びを感じています。

「インドシナ美術大学の1期生と2期生、つまり先代の芸術家たちの有名な彫刻家の作品を自分の目で見ることは、私たちに誇りを与えるだけでなく、先代のコンセプトや芸術技法を学び、理解する機会にもなります」と、ベトナム美術大学の学生、アン・トゥアンさんは語った。

これらは、作家のヴー・カオ・ダムを含むインドシナ美術大学の第一課程と第二課程の教授と学生によって、1931 年にフランスのパリで開催された国際植民地博覧会のインドシナ宮殿を飾るために制作された浅浮き彫りです。

（独立芸術研究者、ファム・ロン博士）

修復プロジェクトは、ベトナム美術大学彫刻学部のチャン・クオック・ティン氏とチャン・コン・ディン氏の2人の彫刻家によって行われました。修復作業に先立ち、研究グループは作品全体の現状をビデオ撮影しました。初期調査の結果、2つの作品は塗料や石灰の飛散によりかなり汚れていることが判明しました。また、長期間の放置により、作品には若干の損傷が見られました。作業に携わった人々は、考古学分野の手法を研究し、彫刻の形状に関する知識も組み合わせることで、作品の完全な保存を実現しました。

作品にはしっかりと塗料の染みが付着しており、作家グループは支え具を用いて各部分を扱い、他の部分を傷つけないようにしました。このプロジェクトは、ハノイ市クアナム区人民委員会の指導の下、社会資本によって実施されました。区人民評議会議長で党書記のファム・トゥアン・ロン氏によると、この作品はベトナム美術大学の壁に展示されていますが、クアナム区の公共スペースに面しています。そこは、人々がこの貴重な作品を鑑賞するのに理想的な空間です。

インドシナ美術大学に関する資料収集の過程で、トラン・ハウ・イェン・テー博士が2枚のレリーフに関する資料を入手したことが知られています。研究チームは、2019年にハノイ博物館で開催された展覧会「インドシナの芸術」で最初の画像を公開しました。専門家は、これらの2枚のレリーフは現代的な言語を持ち、大胆な部分があると評しました。「農業」と「漁業」をテーマにした2枚のレリーフには、農民と漁師の勤勉で素朴な表情がはっきりと描かれています。鑑賞者は初めて、汗を流す労働者の姿、漁網を集める際の苦労を感じます…。トラン・ハウ・イェン・テー博士によると、ヴィクトル・タルデュー師は、才能あふれる芸術言語で表現された意味深いメッセージを現代の世代に伝えたのかもしれません。

作品の「復活」は、先祖が創造した価値観を正当に尊重するために、芸術遺産をどのように適切に扱うべきかという問題を提起しています。2020年、フンフン通りのパブリックアートプロジェクトが実施された際、ビジュアルアーティストのグエン・テ・ソン氏は、「農業」と「漁業」を描いた2つのレリーフの縮小版を公開しました。これらの2つのバージョンは、現在もフックタンビーチに展示されています。

ハンロン通りと名付けられた新しい通りは、「農業」と「漁業」の2つのレリーフを目玉として開通し、国内外の現代アーティストにとっての活動の場を開くものとなりました。私たちは、歴史的な機会が、芸術を都市遺産の記憶を呼び覚ます重要な要素として捉え、ハノイの文化産業の発展に貢献する機会となることを期待しています。

2枚のレリーフの運命は、消失した、あるいは荒廃し、徐々に忘れ去られていく芸術作品や建築作品の姿を想起させます。数年前、故チュオン・シン画家がハノイの都市遺産を描いた貴重なプロパガンダ絵画2点が、チョーモ交差点（バックマイ - グエン・ティ・ミン・カイ - チュオン・ディン - ダイ・ラ交差点）に位置していましたが、環状2号線プロジェクトの用地確保のため、破壊の危機に瀕していました。報道機関や専門家の声が上がり、絵画は移転されましたが、行政手続きの問題や忘れ去られていく中で、現在に至るまで、それぞれの絵画は2つの異なる場所に置かれています。

出典: https://baovanhoa.vn/van-hoa/su-tro-lai-cua-nhung-di-san-vo-gia-175905.html