ハットボイからフークアンまで
この一族は、1920年代初頭にヴィン・スアン夫妻がヴィン・スアン劇団を設立し、南部6省で公演を行ったことに始まります（当時は改革派オペラはなく、オペラが盛んでした）。二代目はグエン・ヴァン・タン氏（ヴィン・スアン夫妻の息子）で、わずか14歳で舞台に立ち、20歳で南部全域で有名なハンサムな俳優となり、30歳で自身の劇団「ヴィン・スアン・バン」を設立し、サイゴン（旧市街）1区カウ・クアン共同住宅を拠点としました。
この時期、ハット・ボイは徐々に衰退し、蔡龍（ツァイ・ルオン）が観客を惹きつけるようになったため、プロデューサーのタンはハット・ボイを改革、研究、書き直し、より軽快で見やすく、中国語を減らし、美しい演技技法を加えるようになりました。そして、この改革の流れは第三世代にも引き継がれ、完全に蔡龍へと移行しました。
人民芸術家のタン・トン氏とゴック・ダン氏が演劇「ト・ヒエン・タン」の裁判を受ける- 写真：HK
タン氏には10人の子供がおり、ミン・トー、カン・ホン、フイン・マイ、バク・クック、ドゥック・フーらが家業を継ぎ、歌い継いでいきました。ミン・トーは三代目の大黒柱となり、劇団全体を支えました。彼は妻と弟妹と共に、フォン・ハー芸術家のフォン・ハオ劇団に師事し、改革オペラを学びました。その後、自身の劇団に戻り、ホー・クアン改革オペラという新しいジャンルを確立しました。これは、ハット・ボイの美しい形式と伝統的な改革オペラを融合させ、香港と台湾の新しい旋律を融合させたもので、情感豊かで躍動感があり、観客を魅了する活気に満ちた舞台作品となっています。
1950年代半ばから1960年代初頭にかけて、香港と台湾の映画がサイゴンに大量に流入し、大衆を魅了したため、多くの伝統的なカイルオン劇団が苦境に陥りましたが、ミン・トー氏の独創的な活路も見出されました。彼はいわゆる「流行」と、家伝の伝統価値観を融合させる術を心得ており、フォン・ハ氏から学んだことで劇団は復興し、発展を遂げました。特にドゥック・フー氏の貢献は大きく、多くの新曲を作曲したり、香港や台湾の音楽をベトナム風、カイルオン風、さらにはボレロ風の曲へと転換させたりしました。
TUONG COの創業4代目
ミン・トー家には、ミン・トー氏とフイン・マイ夫人（功労芸術家タン・ロックの母）の二家があり、この2家は最も大きく、最も有名な家系です。ミン・トー氏には、スアン・イエン、タン・トン、タン・ロアン、ミン・タム、コン・ミン、スアン・トゥー、タン・ソンという7人の子供がおり、彼らはこの職業に就き、有名な第4世代を構成しています。さらに、二人の義理の息子、フー・カン（スアン・イエンの夫）とチュオン・ソン（タン・ロアンの夫）も、同じく有名なホー・クアン族の芸術家です。
劇「鞍詩」に出演するアーティスト、チュオン・ソンとタン・ロアン- 写真：HK
スアン・イエンとタン・ロアンは、オペラ演技を専門とする優れた女優です。ミン・タムは広東オペラの作曲と編曲を専門としています。コン・ミンは衣装デザインを専門とし、数十年にわたり多くのカイルオン劇団から信頼を得てきました。タン・ソンは、広東オペラと古典オペラの振付、武術、そして演技技術に長けており、後に多くの若い芸術家の指導者となりました。
そして、人民芸術家のタン・トンについても触れなければなりません。彼は一族の中で最も聡明な人物で、ホー・クアンの改革オペラから、ベトナム史劇を専門とする新しいジャンル、カイルオン・トゥオン・コーへと変革させた功績があります。1975年以降、政府はホー・クアンが新しい社会に適応する方法を見つける政策を取り、タン・トンはカウ・トー・イエン・グァ、バオ・タップ・グエン・フォン、マ・ホン・ソイ・キエム・バック、ゴアン・ルア・タン・ロン、ト・ヒエン・タン・シュー・アン、ブク・ンゴン・ド・ダイ・ベトなどの一連の戯曲を書き始めました。彼と叔父のドゥック・フーは、ホー・クアンの音楽のメロディーとダンスをほぼ100％ベトナム風にアレンジし、ハット・ボイ様式や民謡、伝統的なカイルオンの歌などを加えて、今日でも価値のある素晴らしい戯曲を作り上げました。多くの演劇は古典となり、定期的に再演され、また出場者は今でもその抜粋を使用して、トラン・フー・トラン、チュオン・ヴァン・ヴォン・コなどのコンテストに参加しています...人民芸術家のタン・トンは、演技、執筆、演出、学生の指導、審査員など、すべての分野で優れています...彼は自分の職業のために生き、仕事に献身し、困難な時期でさえ、カイルオンのための新しい道を見つけています。
実際、タン・トンが創造した古典オペラというジャンルは特別な価値を持ち、一部の人が誤解しているようにカイルオンを「破壊」したわけではありません。彼は伝統的なカイルオンに新しく興味深い「枝分かれ」を加え、観客に豊富な「メニュー」を提供しました。タン・トンが作曲した古典オペラを観ると、強い歴史的要素を持ちながらも高いエンターテイメント性も兼ね備えていることに気づくでしょう。ベトナムの要素は音楽と振り付けのあらゆる音符に巧みに織り込まれており、オリジナルのホー・クアンよりも親密で豪華な作品となっています。 （続く）
出典: https://thanhnien.vn/truyen-nhan-cua-dai-gia-toc-san-khau-doan-minh-to-luc-luong-hung-hau-185250720212325836.htm
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