リメイク作品はなぜ魅力を失ってしまうのでしょうか?

タイの映画『フレンドゾーン』のリメイク作『親友を間違えて愛した』（ディエップ・テー・ヴィン、グエン・クアン・ドゥン監督）は、興行収入スターのケイティ・グエンが主演し、ゴールデンシーズン（2025年の旧正月）に公開されたにもかかわらず、興行収入はわずか215億ドンにとどまり、同時期に公開された2本の映画『四神記』（3320億ドン）と『億万長者のキス』（2120億ドン）には遠く及ばなかった。

Báo Thanh niên•06/06/2025

これまで、外国映画をリメイクしたベトナム映画も、興行収入の面で失敗続きでした。グエン・フー・トゥアン監督による、イランのメルボルンを舞台にしたリメイク作品『4階の殺人』（2024年）は、興行収入わずか20億ドン。スペイン映画『ミラージュ』をリメイクしたグエン・フー・ホアン監督の『パラレル』 （2021年劇場公開）は、興行収入34億ドン。韓国映画『ブラインド』をリメイクした『インビジブル・エビデンス』は、興行収入75億ドン…。リメイクの流行は、もはや観客を惹きつけない時代なのかもしれません。

Vì sao phim làm lại mất sức hút?- Ảnh 1. — ベトナム版『恋の間違い親友』、興行収入トップスターのケイティ・グエンが出演

過去を振り返ると、リメイク作品といえば、グエン・クアン・ドゥン監督によるオリジナル作品『パーフェクト・ストレンジャーズ』（イタリア）のリメイク作品『ブラッド・ムーン・パーティー』 （2022年）の成功は言うまでもありません。この作品は、最大1,750億ドンの興行収入を記録しました。ファン・ジャー・ニャット・リン監督による『ミス・グラニー』 （韓国）のリメイク作品『アイ・アム・ユア・グラニー』（2015年）は、1,020億ドンの興行収入を記録し、10年前の記録を更新しました。これに続くリメイク作品の興行収入は、『グロリアス・イヤーズ』 （2018年）の840億ドン、 『スーパー・イージー・キャリア』 （2022年）の700億ドン、 『ハンドレッド・ビリオン・キー』 （2022年）の680億ドンとなっています。

リメイク作品が必ず成功するとは誰も言えません。なぜなら、普遍的な公式など存在しないからです。どんな種類のプロジェクトであっても、成功と失敗は必ず存在します。

監督チャーリー・グエン

「映画製作者はシェフのようなもので、どうすれば客を満足させる料理が作れるのか、どうすれば分かるのでしょうか？リメイク作品も同じです。ほとんどのリメイク作品は、制作された市場で成功を収め、観客にも好評を博しています。失敗した映画をリメイクする人はいません。世界中でリメイク作品が作られます。良い物語を聞き、それを再び語るように。それがリメイクの形式です。しかし、観客がオリジナル版を観た映画もありますし、今ではインターネットのおかげで、ベトナムで公開されていなくてもオリジナル版を観ることができるようになりました。オリジナル版を観た観客は、ベトナム風にアレンジされ、“装いも新たに”されたリメイク版を観るでしょうか？」と、チャーリー・グエン監督は疑問を投げかけた。

Vì sao phim làm lại mất sức hút?- Ảnh 2. — *『ブラッド・ムーン・パーティー』*は今でも最高の興行収入を誇るリメイク映画である。

また、監督の視点によって、リメイク作品を作る際には、あるキャラクターを変更したり追加したり、あのキャラクターを削除したり、さらにはベトナム文化に合わせて脚本を編集したりすることができるとも述べています。監督の視点が原作に忠実なのか、それともアイデアを借りて脚色するのかによって、監督を選ぶのは映画製作者や投資家にとって難しい問題となります。この点は、制作前に慎重に議論する必要があります。

「リメイク作品を作っても成功すると確信できる人はいない。共通の公式がないからだ。どんな方法でも、成功する作品もあれば失敗する作品もある」とチャーリー・グエン監督は語った。

Vì sao phim làm lại mất sức hút?- Ảnh 3. — *4階の殺人事件には、*よく知られた2人の人物、Truong The Vinh と Luong Bich Huu が関与しています。

『タン・ナム・ルク・ロー』 『ティエック・チャン・マウ』 『イエウ・ファン・バン・タン…』など、数多くのリメイク作品を手がけたプロデューサー、チン・ホアン氏は次のようにコメントしています。「根本的な問題は原作やリメイク作品にあるとは思いません。リメイク作品には、脚本が優れていて多くの人に知られているという利点がある一方で、観客が既にストーリーを知っているため、興味や好奇心が薄れるという制約もあります。問題は映画自体にあります。私たちが十分に魅力的で、観客の興味を引くような新しい要素を持っているかどうかです。」

このプロデューサーはまた、収益面での成功の欠如は、マーケティング、公開時期、上映時の観客の関心など、他の多くの側面にも関係していると説明した...「要するに、私の意見では、映画の成功はオリジナルやリメイクではなく、映画自体にあります」とプロデューサーのチン・ホアンは語った。

私にとって重要なのは、リメイク作品をどのように作るかということです。最近のベトナムのリメイク作品は創造性に欠け、オリジナル作品に劣るため、観客に受け入れられていません。もし気に入ったリメイクの脚本を受け取ったら、制作します。ハリウッドは今でもリメイク作品を制作しており、オスカー賞を受賞しています。よくできたリメイク作品は、依然として創造性と芸術性を兼ね備えていると思います。これまでにも、高い興行収入を達成したベトナムのリメイク作品はありますが、数は多くありません。

監督ヴー・ゴック・ダン

出典: https://thanhnien.vn/vi-sao-phim-lam-lai-mat-suc-hut-185250605211434893.htm