Anh Tu Atus "ລັອກຕົວເອງຢູ່ໃນຫ້ອງ", Luong The Thanh ຫາຍສາບສູນໃນຂະນະທີ່ຖ່າຍຮູບ "The Demon Prince"

“ເຈົ້າຊາຍຜີປີສາດ” ແມ່ນຮູບເງົາປະຫວັດສາດສະຫວາດສະເຫວີຍ, ດັດແປງຈາກຕົ້ນສະບັບ “ນິທານແປກປະລາດຂອງສະໄຫມລາຊະວົງ Ly” ຂອງຜູ້ປະພັນ Phan Cuong. ຮູບເງົາເປີດ ໂລກ ທີ່ມີນິທານທີ່ຖືກລືມມາສູ່ຊີວິດ, ສະທ້ອນໃຫ້ເຫັນເຖິງຄວາມໂລບ, ຄວາມປາຖະຫນາແລະຄວາມຫຼົງໄຫຼໃນແຕ່ລະຄົນ.

ໃນສະໄໝ ເລເຈືອງຮົ່ງ, “ເຈົ້າຊາຍຜີປີສາດ” ໄດ້ໝູນວຽນໄປມາຢູ່ອ້ອມແອ້ມ Than Duc (Anh Tu Atus) ແມ່ນເຈົ້າຊາຍທີ່ເກີດຈາກແມ່ມົດ. ໜີອອກຈາກວັງຕ້ອງຫ້າມ, Than Duc ມີຄວາມທະເຍີທະຍານປົດປ່ອຍຜີສາດກະດູກບ້າອອກຈາກທາງຜ່ານຕາມະນຸດເພື່ອຟື້ນຟູສາດສະ ໜາ ກະດູກບ້າ. ແຕ່ແຜນການຂອງທ່ານ Than Duc ສາມາດເປັນຈິງໄດ້ເມື່ອເພິ່ນມີ “ບັນດາເຄື່ອງປະກອບ” ທັງໝົດຄື: ປະຊາຊົນບ້ານຮື໋, ບ່ອນທີ່ທ່ານ Lo Dat (Luong The Thanh) ເປັນນາຍບ້ານ.

ທີ່ງານວາງສະແດງຮູບເງົາໃນວັນທີ 2/12, ແອງຕືແອຕັສ ແບ່ງປັນວ່າ: ລາວໄດ້ໃຊ້ເວລາ 2 ເດືອນຖ່າຍຮູບຢູ່ນະຄອນ ດ່າລາດ ເພື່ອບຳລຸງສ້າງບຸກຄະລິກກະພາບ ແລະ ຄວາມເລິກເຊິ່ງຂອງຕົວລະຄອນ. ຈາກການວິເຄາະຮູບພາບ, ນິໄສຈົນເຖິງອາລົມ, ລາວສະເຫມີຮັກສາຕົວເອງຢູ່ໃນລັກສະນະເຖິງແມ່ນວ່າຈະອອກຈາກຊຸດ. ນັກສະແດງໃຫ້ຮູ້ວ່າ: ເມື່ອອ່ານບົດເລື່ອງທຳອິດ, ລາວມີຄວາມເປັນຫ່ວງຍ້ອນຄວາມຊັບຊ້ອນຂອງມັນ, ແຕ່ຍ້ອນການຮ່ວມງານກັບຜູ້ກຳກັບ ເຈີ່ນຮຸຍເຕິນ, ໄດ້ພົບຈຸດຍຶດໝັ້ນທາງອາລົມ, ເຮັດໃຫ້ “ມະນຸດ” ຂອງ ແທງດຶກ ເປີດເຜີຍພາຍໃຕ້ກະເບື້ອງເຢັນ.

Anh Tu Atus ແບ່ງປັນປະສົບການການຖ່າຍຮູບເງົາ “The Demon Prince”. ຮູບພາບ: CJ

ກ່ຽວກັບປະຕິກິລິຍາຂອງ Dieu Nhi ກັບຜົວຂອງນາງໃນຮູບເງົາ horror ແລະມີ "ສາກຮ້ອນ", ນັກສະແດງແບ່ງປັນວ່າທັງສອງສະເຫມີອ່ານບົດເລື່ອງຮ່ວມກັນແລະສຸມໃສ່ການເດີນທາງທາງດ້ານຈິດໃຈຫຼາຍກ່ວາ scenes ທີ່ລະອຽດອ່ອນ. ສໍາລັບລາວ, ຕົວລະຄອນ Than Duc ໃນ "The Demon Prince" ແມ່ນປະເພດຂອງບົດບາດທີ່ນັກສະແດງຄວນມີປະສົບການຢ່າງຫນ້ອຍຫນຶ່ງຄັ້ງ. ນອກຈາກນັ້ນ, Anh Tu Atus ໄດ້ອະທິບາຍວ່າ: ລາວບໍ່ໄດ້ຮ້ອງເພງ OST (ເພງປະກອບຮູບເງົາ) ຍ້ອນຢາກປະກົດຕົວເປັນນັກສະແດງທີ່ສົມບູນ.

ນັກສິລະປິນ Binh Tinh ໃຫ້ຮູ້ວ່າ: ນາງໄດ້ປະຖິ້ມອາຊີບການສະແດງຢູ່ເວທີ Cai Luong ຊົ່ວຄາວ ເພື່ອອຸທິດເວລາທັງໝົດໃຫ້ແກ່ໂຄງການ. ເຖິງວ່າ ໄຕລຽວຝູຮັນ ແມ່ນລະຄອນເລື່ອງ “cameo”, ແຕ່ນາງໄດ້ຝຶກຊ້ອມຢູ່ໜ້າກະຈົກເປັນເວລາ 3 ຄືນທີ່ບໍ່ໄດ້ນອນ, ໄດ້ດັດແປງຮູບແບບການສະແດງໃຫ້ເໝາະສົມກັບຮູບເງົາກວ່າເວທີໄຕລື້.

ສຳລັບ ເລືອງເທ໋ແທ່ງ, ພາຍຫຼັງເວລາຫຼາຍປີທີ່ກັບມາຮັບສາຍຮູບເງົາ, ລາວນອນຫຼັບບໍ່ຫຼັບເມື່ອຮັບບົດບາດເປັນ ໂລດາດ ເພາະຢາກສ້າງພາບພົດທີ່ຫຼູຫຼາທີ່ສຸດເທິງຈໍໃຫຍ່. ໃນລະຫວ່າງການຖ່າຍຮູບ, ລາວແລະລູກເຮືອມັກຈະປຶກສາຫາລືເພື່ອສະແດງໃຫ້ເຫັນແຕ່ລະສາກ. ຄຽງຄູ່ກັບນັ້ນແມ່ນຂະບວນການຂອງກ້າມຊີ້ນແຫນ້ນ, ການສູນເສຍນ້ໍາຫນັກແລະປະຕິບັດຕາມອາຫານທີ່ເຄັ່ງຄັດເພື່ອປະຕິບັດ scene wrestling - ຫນຶ່ງໃນ scenes ທີ່ຕ້ອງການທາງດ້ານຮ່າງກາຍທີ່ສຸດໃນຮູບເງົາ.

Luong The Thanh ພະຍາຍາມສຸດຄວາມສາມາດຂອງຕົນໃນການກັບຄືນສູ່ຫນ້າຈໍຂະຫນາດໃຫຍ່. ຮູບພາບ: CJ

ກ່ຽວກັບບັນຫາການແຂ່ງຂັນຕູ້ໃນທ້າຍປີ, ນັກຂ່າວ “ເຈົ້າຊາຍຜີປີສາດ” ຖືວ່າ: ຕະຫຼາດພັດທະນາຢ່າງວ່ອງໄວ, ຈໍານວນຮູບເງົາຫວຽດນາມນັບມື້ນັບເພີ່ມຂຶ້ນ, ໝາຍຄວາມວ່າຄວາມຕ້ອງການການລົງທຶນຕ້ອງມີຂະໜາດໃຫຍ່ກວ່າ, ແລະນັ້ນບໍ່ມີຂໍ້ຍົກເວັ້ນສຳລັບໂຄງການ. ກ່ຽວກັບຄວາມເປັນຫ່ວງກ່ຽວກັບເລື່ອງທີ່ສັບສົນ, ຜູ້ກຳກັບ ເຈີ່ນຮ່ວາຕານ ແລະ ຜູ້ຜະລິດ ຮ່ວາງກວນ ໃຫ້ຮູ້ວ່າ, ຄູ່ຮ່ວມມືແມ່ນມຸ່ງໄປເຖິງທິດສະດີຄວາມຢ້ານກົວບູຮານ, ແລະ ເຊື່ອໝັ້ນສະເໝີວ່າ ສິ່ງສຳຄັນທີ່ສຸດແມ່ນການຊັກຈູງຜູ້ຊົມດ້ວຍການເດີນທາງຂອງຕົວລະຄອນ ແທນທີ່ຈະເປັນບັນດາຄວາມຢ້ານກົວບໍລິສຸດ.