ນັກຂຽນ ຫງວຽນກົງຮວານ ໄດ້ປະສົມປະສານວຽກງານຂ່າວ ແລະ ວັນນະຄະດີເຍາະເຍີ້ຍເຂົ້າກັນ.

ນັກຂຽນ ຫງວຽນກົງຮວານ ເກີດໃນປີ 1903 ທີ່ເມືອງວັນຢາງ ແຂວງຮືງອຽນ, ໃນຄອບຄົວຂອງເຈົ້າໜ້າທີ່ທີ່ມີການສຶກສາດ້ານຂົງຈື້. ຕັ້ງແຕ່ຍັງນ້ອຍ, ລາວໄດ້ຍິນ ແລະ ທ່ອງຈຳບົດກະວີ, ບົດກະວີຄູ່, ແລະ ເລື່ອງເລົ່າຫຼາຍເລື່ອງທີ່ມີລັກສະນະເຍາະເຍີ້ຍ ແລະ ເຍາະເຍີ້ຍ, ໂດຍວິພາກວິຈານຊົນຊັ້ນເຈົ້າໜ້າທີ່. ສິ່ງນີ້ໄດ້ມີອິດທິພົນຢ່າງຫຼວງຫຼາຍຕໍ່ຮູບແບບວັນນະຄະດີໃນພາຍຫຼັງຂອງລາວ.

ໃນປີ 1926, ທ່ານ ຫງວຽນກົງຮວານ ຈົບການສຶກສາຈາກວິທະຍາໄລສ້າງຄູ ແລະ ໄດ້ເຮັດວຽກເປັນຄູສອນຢູ່ຫຼາຍບ່ອນ (ຫາຍເຢືອງ, ລາວກາຍ, ນາມດິ້ງ , ແລະອື່ນໆ) ຈົນກະທັ້ງການປະຕິວັດເດືອນສິງຫາປະສົບຜົນສຳເລັດ. ລາວເລີ່ມຂຽນແຕ່ຫົວທີ; ຜົນງານທຳອິດຂອງລາວ, * ກຽບຮົ່ງຍັນ* (ຂຽນໃນປີ 1920 ແລະ ຈັດພິມໂດຍຮ້ານຂາຍປຶ້ມເຕິນດາ ໃນປີ 1923), ເປັນການປະກອບສ່ວນທີ່ສຳຄັນຕໍ່ວັນນະຄະດີຫວຽດນາມໃນຕົວໜັງສືກວກງູ. ກ່ອນປີ 1945, ລາວເປັນນັກຂ່າວທີ່ສະຫຼາດຫຼັກແຫຼມຢູ່ແລ້ວ, ໂດຍໄດ້ເຜີຍແຜ່ເລື່ອງສັ້ນຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງດ້ວຍຈຸດສຸມທາງສັງຄົມ ແລະ ເຫດການປະຈຸບັນໃນໜັງສືພິມທີ່ມີຊື່ສຽງເຊັ່ນ: ຟອງຮວາ, ຫງາຍນາຍ (ຕືລູກວັນດວນ); ຕຽວທວດເຢີດທູເບ, ຈຸງບັກຈູເຍັດ, ບານດານ; ອິກຮືວ, ຮ່າແທ່ງງູບາວ, ດົງໄຕ ...

ນັກຂຽນ ຫງວຽນກົງຮວານ

ຮູບພາບ: ເອກະສານເກັບມ້ຽນ

ທ່ານ ຫງວຽນ ກົງ ຮວານ ເປັນນັກເລົ່າເລື່ອງທີ່ເປີດເຜີຍຄວາມເປັນຈິງທາງສັງຄົມ, ແລະເລື່ອງສັ້ນຫຼາຍເລື່ອງຂອງລາວແມ່ນມີລັກສະນະເປັນນັກຂ່າວສູງ ເພາະວ່າພວກມັນກ່າວເຖິງບັນຫາຮ່ວມສະໄໝໂດຍກົງ, ສະທ້ອນຄວາມເປັນຈິງທາງສັງຄົມຢ່າງວ່ອງໄວ ແລະ ກະທັດຮັດ, ສ້າງທັງອາລົມຂັນ ແລະ ຄວາມເຈັບປວດ. ບາງເລື່ອງສັ້ນທີ່ມີຊື່ສຽງຂອງລາວລວມມີ " Kep Tu Ben" ( Phong Hoa , 1935), ເຊິ່ງສະແດງໃຫ້ເຫັນນັກສະແດງລະຄອນທີ່ຖືກບັງຄັບໃຫ້ "ຫົວຂວັນ" ຢູ່ເທິງເວທີໃນຂະນະທີ່ແມ່ຂອງລາວກຳລັງຈະເສຍຊີວິດຢູ່ໃຕ້ໂຮງລະຄອນ. ຜົນງານດັ່ງກ່າວວິພາກວິຈານສັງຄົມທີ່ບໍ່ສົນໃຈ ແລະ ໂຫດຮ້າຍ, ປ່ຽນນັກສິລະປິນໃຫ້ກາຍເປັນເຄື່ອງມືບັນເທີງໂດຍບໍ່ຄຳນຶງເຖິງຄວາມທຸກທໍລະມານສ່ວນຕົວຂອງເຂົາເຈົ້າ. ເຖິງແມ່ນວ່າເປັນເລື່ອງສັ້ນທີ່ຕີພິມໃນໜັງສືພິມ, ແຕ່ມັນສະທ້ອນໃຫ້ເຫັນຢ່າງຈະແຈ້ງເຖິງບັນຫາທາງສັງຄົມ, ເນັ້ນໃຫ້ເຫັນເຖິງການຫຼຸດລົງຂອງຊີວິດຂອງນັກສິລະປິນ ແລະ ການຄ້າ ແລະ ການບິດເບືອນອາຊີບຂອງເຂົາເຈົ້າ.

ໃນເລື່ອງສັ້ນເລື່ອງ "A Kind Heart" ( Today , 1937), ດ້ວຍນ້ຳສຽງທີ່ເຢັນຊາ ແລະ ເຍາະເຍີ້ຍ, Nguyen Cong Hoan ໄດ້ເລົ່າເລື່ອງຂອງທະຫານຄົນໜຶ່ງທີ່ທຸບຕີເມຍຂອງລາວຈົນຕາຍຍ້ອນ "ຄວາມຮັກທີ່ເກີນຂອບເຂດ". ຜົນງານດັ່ງກ່າວສະທ້ອນໃຫ້ເຫັນເຖິງແນວຄິດທີ່ບົກຜ່ອງຂອງລະບອບສັກດີນາ ແລະ ຄວາມຮຸນແຮງທີ່ປອມຕົວພາຍໃຕ້ການປອມແປງຂອງສິນລະທຳ. ນີ້ແມ່ນຮູບແບບຂອງ "ໜັງສືພິມໃນຮູບແບບເລື່ອງສັ້ນ", ທັງສະທ້ອນເຖິງຄວາມເປັນຈິງທາງສັງຄົມ ແລະ ກະຕຸ້ນຄວາມໂກດແຄ້ນຢ່າງງຽບໆໃນຜູ້ອ່ານ.

ດ້ວຍນ້ຳສຽງທີ່ໂສກເສົ້າແບບຕະຫຼົກ, ເລື່ອງສັ້ນ "ຈິດວິນຍານຂອງການສຶກສາທາງດ້ານຮ່າງກາຍ " ( Saturday Novel , 1939) ບອກເລົ່າເລື່ອງຂອງໝູ່ບ້ານທັງໝົດທີ່ຖືກບັງຄັບໃຫ້ "ຝຶກການສຶກສາທາງດ້ານຮ່າງກາຍ" ເປັນການເຄື່ອນໄຫວທີ່ເປັນທາງການ. ຄົນອ່ອນແອ, ຄົນເຈັບປ່ວຍ, ແມ່ນແຕ່ຜູ້ທີ່ໃກ້ຈະຕາຍ, ຖືກບັງຄັບໃຫ້ເຂົ້າຮ່ວມໃນການຝຶກຊ້ອມເພື່ອບັນລຸ "ການສະແດງ". ຜົນງານດັ່ງກ່າວເປີດເຜີຍເຖິງຄວາມເປັນທາງການ, ກົນຈັກ, ແລະອາລົມຂັນທີ່ບໍ່ສົມເຫດສົມຜົນພາຍໃນການປົກຄອງຂອງອານານິຄົມຝຣັ່ງ. ການຂຽນຂອງລາວ, ທັງໂສກເສົ້າແບບຕະຫຼົກແລະຄວາມເປັນຈິງ, ສະທ້ອນໃຫ້ເຫັນເຖິງສັງຄົມທີ່ "ສະແດງ" ແທນທີ່ຈະດຳລົງຊີວິດ. ແບບການຂຽນຂອງ Nguyen Cong Hoan ມີລັກສະນະໂດຍອາລົມຂັນທີ່ເຍາະເຍີ້ຍແຫຼມຄົມ ແລະແບບການຂຽນທີ່ມີປັນຍາ, ງ່າຍດາຍ, ແລະລະຄອນ. ລາວຫຼີກລ່ຽງພາສາທີ່ອ່ອນໂຍນ ແລະໃຊ້ພາສາປະຈຳວັນທີ່ກະທັດຮັດ, ຊັດເຈນ, ແລະເຂົ້າໃຈງ່າຍ, ແຕ່ເຕັມໄປດ້ວຍລະຄອນ. ສະຖານະການໃນເລື່ອງຂ່າວຂອງລາວມັກຈະຖືກນຳສະເໜີຢ່າງໄວວາ, ດຶງດູດຜູ້ອ່ານໂດຍກົງເຂົ້າໄປໃນ "ຄວາມຂັດແຍ້ງທາງສັງຄົມ" ພາຍໃນພຽງແຕ່ສອງສາມແຖວ. ວິທີການນີ້ແມ່ນຄ້າຍຄືກັນກັບການຂຽນເລື່ອງລາວຂ່າວທີ່ທັນສະໄໝ, ເຊິ່ງເນັ້ນໃສ່ການເປີດທີ່ໜ້າປະທັບໃຈ ແລະການແນະນຳຢ່າງວ່ອງໄວຕໍ່ຫົວຂໍ້.

ດ້ວຍນ້ຳສຽງທີ່ເຍາະເຍີ້ຍແຕ່ມີມະນຸດສະທຳ, Nguyen Cong Hoan ມີພອນສະຫວັນທີ່ເປັນເອກະລັກສະເພາະໃນການເຍາະເຍີ້ຍໂດຍບໍ່ມີຄວາມໂຫດຮ້າຍ. ແບບການຂຽນຂອງລາວຄືກັບກະຈົກຂະຫຍາຍ, ເນັ້ນໃຫ້ເຫັນເຖິງຄວາມໂງ່ຂອງການເຮັດຜິດ, ຄວາມບໍ່ຈິງ, ແລະຄວາມບໍ່ສົມເຫດສົມຜົນ, ເຮັດໃຫ້ຜູ້ອ່ານຫົວຂວັນແລະຮັບຮູ້ບັນຫາດ້ວຍຕົນເອງ. ແບບການເຍາະເຍີ້ຍຂອງລາວບໍ່ໄດ້ມີຈຸດປະສົງເພື່ອໃສ່ຮ້າຍປ້າຍສີບຸກຄົນ, ແຕ່ແທນທີ່ຈະເປີດເຜີຍຄວາມເສື່ອມໂຊມຂອງລະບົບ, ຕັ້ງແຕ່ເຈົ້າໜ້າທີ່ແລະລະບົບກົດໝາຍຈົນເຖິງການດູແລສຸຂະພາບແລະ ການສຶກສາ ...

ຜົນງານຂອງ Nguyen Cong Hoan ສະແດງໃຫ້ເຫັນວ່າວຽກງານຂ່າວຕ້ອງໂຈມຕີສິ່ງທີ່ບໍ່ສົມເຫດສົມຜົນ ແລະ ສິ່ງທີ່ປອມແປງ. ລາວໄດ້ສອນວ່າວຽກງານຂ່າວບໍ່ພຽງແຕ່ສະທ້ອນເຖິງ "ເຫດການທີ່ແທ້ຈິງ" ແຕ່ຍັງຄວນເປີດເຜີຍ "ຄວາມຈິງທີ່ຢູ່ເບື້ອງຫຼັງ", ໂດຍສະເພາະຄຸນຄ່າທີ່ບິດເບືອນ, ຄວາມເປັນທາງການ, ແລະ ຄວາມໜ້າຊື່ໃຈຄົດໃນສັງຄົມ. ເພື່ອບັນລຸເປົ້າໝາຍນີ້, ນັກຂ່າວຕ້ອງການການສັງເກດການຢ່າງແຫຼມຄົມ ແລະ ສາຍຕາທີ່ຄົມຊັດ ແລະ ຕະຫຼົກ. ລາວມັກໃຊ້ສຽງຫົວເລາະເພື່ອກະຕຸ້ນອາລົມ, ຫຼີກລ່ຽງການສະແດງອອກເຖິງຄວາມຮູ້ສຶກ, ປ່ອຍໃຫ້ສະຖານະການເວົ້າດ້ວຍຕົວມັນເອງ. ນີ້ແມ່ນບົດຮຽນສຳລັບນັກຂ່າວ: ພາສາຂອງນັກຂ່າວບໍ່ຈຳເປັນຕ້ອງມີສຽງດັງ; ການຢູ່ໃນສະຖານທີ່ທີ່ຖືກຕ້ອງໃນເວລາທີ່ເໝາະສົມແມ່ນພຽງພໍທີ່ຈະເຮັດໃຫ້ໜ້າເຊື່ອຖືໄດ້.

ລັກສະນະອີກອັນໜຶ່ງແມ່ນການຂຽນຂ່າວຍັງຕ້ອງການການເລົ່າເລື່ອງ, ແລະ ຫງວຽນກົງຮວານ ໄດ້ປະສົມປະສານວຽກງານຂ່າວກັບວັນນະຄະດີ ແລະ ລະຄອນຢ່າງຊຳນານ, ເຮັດໃຫ້ເລື່ອງລາວແຕ່ລະເລື່ອງທີ່ລົງພິມໃນໜັງສືພິມຄືກັບລະຄອນສັ້ນທີ່ສະທ້ອນເຖິງຊີວິດສັງຄົມ.

ທ່ານຫງວຽນກົງຮວານເປັນຜູ້ຊ່ຽວຊານດ້ານວາລະສານທີ່ເຍາະເຍີ້ຍຄວາມເປັນຈິງ, ໂດຍໃຊ້ເລື່ອງສັ້ນເປັນວິທີການວິພາກວິຈານສັງຄົມ, ຕໍ່ສູ້ກັບຄວາມບໍ່ສົມເຫດສົມຜົນ ແລະ ການສໍ້ລາດບັງຫຼວງດ້ວຍອາລົມຂັນທີ່ສະຫຼາດ. ພາສາການຂຽນຂ່າວຂອງລາວແມ່ນບໍ່ອວດອ້າງ ແລະ ກົງໄປກົງມາ, ທັງຄົມຊັດ ແລະ ມີມະນຸດສະທຳ, ສະເໝີເຂົ້າຂ້າງຄົນທີ່ຖືກກີດກັນ ແລະ ບໍ່ມີສຽງ.

ໃນພູມສັນຖານຂອງວົງການນັກຂ່າວໃນປະຈຸບັນ, ເຊິ່ງບາງຄັ້ງກໍ່ຕົກຢູ່ໃນສະພາບທີ່ບໍ່ມີຄວາມໝາຍຫຍັງ, ບົດຮຽນດ້ານວົງການນັກຂ່າວຈາກນັກຂຽນ Nguyen Cong Hoan ເປັນຕົວເຕືອນໃຈວ່າ: ເລື່ອງລາວປະຈຳວັນ, ຖ້າຂຽນຢ່າງຖືກຕ້ອງ ແລະ ເປັນຄວາມຈິງ, ສາມາດກາຍເປັນການກ່າວຫາທີ່ມີພະລັງທີ່ສຸດກ່ຽວກັບຄວາມບໍ່ຍຸຕິທຳທາງສັງຄົມ. (ຈະມີຕໍ່)

ນັກຂຽນ ຫງວຽນ ກົງ ຮວານ ເປັນສະມາຊິກຂອງພັກແຮງງານຫວຽດນາມຕັ້ງແຕ່ປີ 1948. ໃນປີ 1951, ລາວໄດ້ເຮັດວຽກຢູ່ສູນພິມຈຳໜ່າຍປຶ້ມຂອງຂະແໜງການສຶກສາ, ລວບລວມປຶ້ມແບບຮຽນ ແລະ ປຶ້ມກ່ຽວກັບປະຫວັດສາດຫວຽດນາມສະໄໝໃໝ່ຕັ້ງແຕ່ສະໄໝອານານິຄົມຝຣັ່ງຈົນເຖິງປີ 1950 ສຳລັບຊັ້ນມັດທະຍົມປີທີ 7 ຂອງລະບົບ 9 ປີ. ຫຼັງຈາກປີ 1954, ລາວໄດ້ກັບມາຂຽນອີກຄັ້ງໃນຖານະເປັນປະທານສະມາຄົມນັກຂຽນຫວຽດນາມ (ສະໄໝທຳອິດ 1957-1958), ແລະ ເປັນສະມາຊິກຄະນະປະຈຳໃນຄະນະບໍລິຫານງານສະມາຄົມນັກຂຽນຫວຽດນາມໃນສະໄໝຕໍ່ມາ. ລາວຍັງເປັນສະມາຊິກຄະນະບໍລິຫານງານຂອງສະຫະພັນວັນນະຄະດີ ແລະ ສິລະປະຫວຽດນາມ, ແລະ ບັນນາທິການໜັງສືພິມລາຍອາທິດ Van (ໜັງສືພິມ Van Nghe ກ່ອນໜ້ານີ້). ຫງວຽນ ກົງ ຮວານ ໄດ້ເສຍຊີວິດໃນປີ 1977 ທີ່ ຮ່າໂນ້ຍ . ລາວໄດ້ຮັບລາງວັນໂຮ່ຈີມິນ ສຳລັບວັນນະຄະດີ ແລະ ສິລະປະໃນຮອບທຳອິດໃນປີ 1996.

ແຫຼ່ງຂໍ້ມູນ: https://thanhnien.vn/nha-van-nguyen-cong-hoan-ket-hop-bao-chi-va-van-hoc-trao-phung-185250615224215692.htm