Kunstner Pham Ngoc Lieu: En tid med kamp og skisser

NDO – Blant de mange fremragende verkene som er utstilt på kunstutstillingen «Song of Unification», som feirer 50-årsjubileet for frigjøringen av Sør-Vietnam, er det 10 verk av maleren Pham Ngoc Lieu. Denne verdifulle arven ble skapt av ham på det heroiske landet Vinh Linh, Quang Tri, i løpet av de heftige årene med motstand mot de amerikanske imperialistene.

Minner fra en tid med slåssing og skisser i «brannsonen» lever fortsatt videre i kunstneren Pham Ngoc Lieu.

I anledning 50-årsjubileet for frigjøringen av Sørstatene og landets gjenforening introduserte kunstneren Nguyen Thu Thuy, leder av organiseringskomiteen for utstillingen «Gjenforeningens sang», et utdrag fra kunstneren Pham Ngoc Lieu sine memoarer for å hjelpe publikum med å bedre forstå den vanskelige perioden under motstandskrigen, samt å bedre sette pris på de stille bidragene fra militærkunstnere på slagmarken.

Sent i 1972 nådde krigen sitt høydepunkt, og hele det nordlige bakområdet ble en frontlinje. Kommunikasjonskorpset forberedte også febrilsk sine mest elitestyrker for å forsyne slagmarken. Etter å ha rapportert til enheten min at jeg hadde til hensikt å gå til frontlinjene for å tegne, ble jeg tildelt B5 av sjefene for propagandaavdelingen og den politiske avdelingen i kommandoen. Selv om jeg var en fremtidig kunstner, var jeg fullt utstyrt som en soldat som skulle til B5, noe som betydde at jeg hadde en ryggsekk, hengekøye, rasjoner, medisiner og selvfølgelig en floppyhatt.

Gruppen vår besto av tre personer. Vi ble tildelt en militær postenhet – som organiserte små enheter med dyktige ingeniører, teknikere og kommunikasjonssoldater for å rykke sørover.

Den første natten marsjerte vi i et motorisert kjøretøy, en russisk Molotova-lastebil. Lastebilen fraktet ikke bare kommunikasjonsutstyr, men også konvolutter med brev, dokumenter og aviser – typiske gjenstander fra militærposttjenesten. Etter å ha passert Ben Thuy, møtte en militær poststasjon vest for Nghe An oss. Hver av oss var utstyrt med en kinesiskprodusert Vinh Cuu-sykkel. Militærpostsoldaten som ledet an måtte bære en veske med dokumenter og en AK-rifle, mens de to tegnerne (jeg og Xuan Hanh) trasket avgårde med ryggsekker, tegnevesker og tegnepapir.

Bare poeten Pham Duc var lett, for for hans arbeid som journalist og poet var en notatbok og en blyant mer enn nok. Det var vanskelig å holde tritt med militærpostmannen, selv om han måtte stoppe og vente mange ganger. I løpet av dagen måtte vi holde oss nær skogkanten og unngå veistrekninger som ofte ble angrepet av fienden. Når det regnet, ble skogsstien til et gjørmete rot av rød jord. Det var både glatt og klissete; den røde jorden blandet med vann dannet en tykk pasta som klamret seg til felgene på dekkene og rammen på kjøretøyet. Bilen vår veltet stadig, selv om vi mange steder ikke kunne tråkke; vi måtte dytte den som en vogn under Dien Bien Phu-kampanjen.

Kunstverket «Søker etter en venns stasjon», en skisse fra slagmarken fra 1972.

Da vi ankom Quang Binh-provinsen, måtte vi skilles fra vår «jernhest» (motorsykkel) på en militær poststasjon. En annen militærpostsoldat veiledet oss deretter. I stedet for en ryggsekk bar han en tettpakket sekk full av dokumenter og brev som skulle videresendes sørover. Fra åpne, glissene skoger til mørke, tette jungler, selv med krager og ermer festet og sokker trukket over buksene, kunne vi ikke unnslippe de listige iglene som krøp opp på nakken og armhulene våre, spiste og så falt rett der.

Under marsjene våre sammen med postsoldatene forsto vi virkelig hvorfor vi måtte bære murstein for å bestige Yen Tu-fjellet. Endelig nådde vi fremre kommandopost til informasjonskommandoen. Og herfra ble det laget malerier som avbildet linjemannskapet, de kvinnelige kommunikasjonssoldatene i A10 fra regiment 134 og forbindelsessoldatene, ett etter ett.

Det mest interessante var å delta i et bryllup midt i Truong Son-skogen: brudgommen var soldat i forsyningslinjen, og bruden var offiser ved A10 General Station. De hadde lest Marx og Jennys kjærlighetshistorie sammen mens de fortsatt ble kjent med hverandre. Bryllupet i bunkeren var veldig morsomt. Det var hjemmelaget risvin, hermetisk kjøtt og fisk tilberedt med ville grønnsaker, og mange slags hjemmelagde søtsaker og konfekt laget av soldatene med sukker, peanøtter, hvetemel, rismel osv., som var vanskelige å navngi.

Det nygifte paret fikk en sjarmerende A-formet bunker av kameratene sine, med gulv og paneler av Trường Sơn-skogtre, som skulle tjene som bryllupssuite. Kamerat Pạm Niên, den fremre kommandanten, ga dem et dobbelt myggnett laget av to individuelle nett brukt av soldater som tjenestegjorde i Sørstatene. Bryllupsreisen deres var fylt med varmen av kameratskap.

Vi fulgte samme rute og ankom Avdeling 18 – den heroiske enheten til Vinh Linh Communications Corps. For en skattkiste av informasjon fra det virkelige liv! Vi skisserte raskt: 15W-radiostasjonen, den kablede telefonsentralen, militærpostkontoret, forbindelsesoffiserene som transporterte tropper inn og ut, walkie-talkie-soldatene i forskjellige retninger og posisjoner ... Det var her jeg ble omhyggelig lært opp av militærpostoffiser Dong Van Muc hvordan jeg skulle bevege meg og manøvrere trygt og i hemmelighet gjennom skyttergravene. Senere fikk jeg vite at det var Muc som avfyrte det første signalblusset og ga ordren om å starte Ho Chi Minh-kampanjen.

Etter å ha fått tillatelse til å krysse Ben Hai-elven, ankom vi et infanteriregiment utplassert ved Thach Han-elven. Etter et kablet kommunikasjonsteam satte vi kursen vestover mot Vinh Linh og fant den smaleste og tryggeste delen av elven. Vi stappet ryggsekkene, tegneutstyret og tegnepapiret i rissekker og bandt dem godt fast for å bruke dem som flåter. Nakne krysset alle elven. Under det svake stjernelyset vevde vi oss gjennom skogen, sivet sved i ansiktene våre, men vi trasket videre og så på skikkelsene til de foran oss silhuettert mot himmelen – et stolt og majestetisk syn. Forbindelsesoffiseren pekte ut Con Tien, Doc Mieu, og i det fjerne, Ai Tu flyplass ... Det var virkelig vidunderlig! Jeg stirret med ærefrykt på disse stedsnavnene som jeg bare hadde hørt om eller lest om på radioen og i krigsnyheter. Hvem skulle trodd at jeg i dag skulle sette foten på dette berømte landet?

Den natten sov vi med soldatene i en bunker ved utposten. De var alle unge soldater, og de tok veldig godt vare på oss. Vi spanderte Thong Nhat-tobakk på dem – en sjelden godbit på slagmarken. Soldatene delte den og tok med seg noe til troppene sine. En ung mann fra utposten på den andre siden av elven nær Ai Tu flyplass, da han hørte nyheten på telefonen om at tobakken var tilgjengelig, svømte umiddelbart over Thach Han-elven bare for å nyte en pipe, og tok deretter med seg litt til de andre. Jeg ble overrasket over hvordan han klarte å svømme over elven uten å bli oppdaget av blusset og søkelysene.

Kunstverket «Et måltid i skogen», laget med pulvermaling.

Tidlig i 1973, bare noen få dager etter våpenhvilen som tillot begge sider å feire kinesisk nyttår, dro jeg for å tegne en skisse på en befestet posisjon ved bredden av Thach Han-elven. En tropp holdt en orientering om oppdraget sitt i den eksponerte delen av en A-formet bunker. Noen satt på sandsekker, andre på ståltrådsruller. Noen bar riflene sine i en vinkel, andre holdt dem mellom lårene, og noen sto med B40-rakettkasterne sine oppreist som om de svingte et dragedrepende sverd ...

Komposisjonen var veldig livlig og sammenhengende. Jeg noterte raskt ned hele scenen. Etter orienteringen ble hver person igjen for å hjelpe meg med å fullføre detaljene i posituren sin, og den som ble ferdig først forlot sin posisjon. Og til slutt tok jeg farvel med kameratene mine med tobakk og vill te, ute av stand til å vente til måltidet. Jeg måtte fortsatt gå til en annen tropp.

Bare noen få minutter etter at vi forlot bunkeren, regnet en sperreild av artilleriild fra Ai Tu flyplass ned over posisjonen vår. Disse forræderske granatene, som markerte begynnelsen på det nye året, landet nettopp på bunkerne, inkludert den der jeg nettopp hadde skissert briefingen. Hele troppen omkom før de i det hele tatt kunne begynne å spise frokost. Tårene fylte meg da jeg så tilbake på portrettene av hver mann jeg nettopp hadde skissert. De var kjekke, intelligente unge soldater, nyutdannede. Det virket så tidlig, men nå finnes de bare i skissene mine. Men de lever videre i hjertet mitt, i minnet om fedrelandet. Nok en gang angrer jeg på at jeg ikke hadde tid til å skrive hver manns navn i tegningen, fordi jeg manglet den prisverdige journalistvanen.

Senere, hver gang jeg så på denne skissen, ble inntrykket av disse kjekke, intelligente unge soldatene levende igjen. Og de syntes å bli levende igjen hver gang jeg presenterte dette maleriet på gruppeutstillinger så vel som mine separatutstillinger. Jeg verdsetter det fortsatt, som om jeg bevarer sjelene til de som har gått bort ...

Minnene fra tiden min med maling på slagmarken var så rørende, så fulle av kameratskap, hvordan kunne jeg muligens gjenfortelle dem alle, og hvordan kunne jeg noen gang glemme dem? De er den rene, utømmelige inspirasjonskilden som har fulgt meg gjennom hele livet og karrieren min som soldat-kunstner.

Under forberedelsene til kunstutstillingen «Sangen om forening» besøkte arrangørene hjemmene til de avdøde militærkunstnerne og ble dypt rørt over å se deres verdifulle arv. Dette inkluderte ikke bare malerier og skisser, men også mange minner knyttet til deres liv og kunstneriske karrierer på slagmarken.

Utstillingen er en dyp hyllest til generasjonene av våre forfedre som ofret sin ungdom og sitt blod for den uavhengigheten og freden vi nyter i dag, og til militærkunstnerne som trosset slagmarkens farer for å skape autentiske skisser med historisk betydning og verdi.

Kilde: https://nhandan.vn/hoa-si-pham-ngoc-lieu-mot-thoi-chien-dau-and-ky-hoa-post876994.html