Kunstner Pham Ngoc Lieu: En tid med slåssing og skisser

NDO – Blant de mange utmerkede verkene som vises på kunstutstillingen «Song of Reunification» som feirer 50-årsjubileet for frigjøringen av Sør, er det 10 verk av kunstneren Pham Ngoc Lieu. Denne verdifulle arven ble malt av ham på det heroiske landet Vinh Linh, Quang Tri, under de heftige årene med motstand mot amerikansk imperialisme.

Minner fra en tid med slåssing og skisser ved «ildkoordinatene» lever fortsatt for alltid i kunstneren Pham Ngoc Lieu sitt sinn.

I anledning 50-årsjubileet for frigjøringen av Sørstatene og landets gjenforening introduserte kunstneren Nguyen Thu Thuy, leder av organiseringskomiteen for utstillingen «Song of Unification», et utdrag fra memoarene til kunstneren Pham Ngoc Lieu, slik at publikum bedre kunne forstå den vanskelige motstandsperioden, samt sette pris på de stille bidragene fra militærkunstnere på slagmarken.

På slutten av 1972 var krigssituasjonen på sitt høyeste, hele den nordlige baklinjen var en slaglinje. Signalkorpset forberedte også aktivt de mest elitestyrkene til å forsyne slagmarken. Da jeg kom tilbake til enheten min for å rapportere min intensjon om å male på frontlinjen, ble jeg sendt til B5 av sjefene for propagandaavdelingen og den politiske avdelingen i kommandoen. Selv om jeg var en fremtidig kunstner, var jeg fortsatt fullt utstyrt som en soldat på vei til B, det vil si en ryggsekk, hengekøye, tørrfôr, medisiner og selvfølgelig en floppyhatt.

Gruppen vår besto av tre personer. Vi ble tildelt en militær postenhet – som organiserte små enheter med ingeniører, teknikere og dyktige informasjonssoldater for å rykke sørover.

Den første natten marsjerte vi i motorkjøretøy, på en russisk Molotova. I kjøretøyet var det ikke bare kommunikasjonsutstyr, men også konvolutter med brev, dokumenter og aviser – typiske gjenstander fra militærposten. Etter å ha passert Ben Thuy, ønsket en militærpoststasjon vest i Nghe An oss velkommen. Hver av oss var utstyrt med en kinesisk Vinh Cuu-sykkel. Militærpostsoldaten som ledet an måtte bære en veske med dokumenter og en AK, mens de to malerne (Xuan Hanh og jeg) slepte rundt på ryggsekker, tegnevesker og tegnepapir.

Bare poeten Pham Duc var lett, for til arbeidet hans med å skrive artikler og dikt var en notatbok og en blyant mer enn nok. Det var vanskelig å holde tritt med postmannen, selv om han måtte stoppe mange ganger for å vente. Fordi på dagtid måtte vi holde oss nær skogkanten for å unngå veiene som fienden ofte angrep. Når det regnet, var veien i skogkanten rød og glatt. Den var både glatt og klissete, den røde jorden blandet med vann ble til et lim som festet seg tett til felgene og rammen på kjøretøyet. Kjøretøyet vårt veltet stadig, selv om det var mange steder hvor vi ikke kunne tråkke, vi bare dyttet det som om vi dyttet en vogn under Dien Bien Phu-kampanjen.

"Å finne en venns radiostasjon", en skisse av slagmarken i 1972.

Da vi passerte Quang Binh, måtte vi si farvel til «jernhesten» på en militærpoststasjon. En annen militærpostsoldat ledet veien for oss. På skulderen hans var det ikke en ryggsekk, men en sekk med stropper full av dokumenter og brev som skulle videresendes til sør. Fra den åpne skogen til den mørke jungelen var krager og ermer festet tett, sokker ble båret over buksebeina, men vi klarte likevel ikke å unnslippe de rampete iglene som krøp inn i nakken og armhulene våre, spiste seg mette og falt rett i.

Under marsjeringen med postsoldatene forsto vi hvorfor vi måtte bære murstein for å bestige Yen Tu-fjellet. Endelig nådde vi frem til den fremre kommandoposten til informasjonskommandoen. Og maleriene til linjemannskapet, den kvinnelige informasjonssoldaten A10 fra det 134. regimentet, forbindelsessoldatene ... ble født herfra.

Det mest interessante var at vi fikk være med på et bryllup midt i Truong Son-skogen: brudgommen var soldat på linjen, bruden var offiser på A10-stasjonen. De hadde lest verket om kjærlighet av Marx og Gienny sammen da de var i «bli kjent»-fasen. Bryllupet i kjelleren var veldig morsomt. Det var hjemmelaget hvitvin av klebrig ris, hermetisk kjøtt, hermetisk fisk bearbeidet med ville grønnsaker. Og mange typer godteri som var vanskelige å navngi, hjemmelaget av soldater av sukker, peanøtter, hvetemel, rismel...

De nygifte fikk en vakker A-formet bunker med trepanel fra Truong Son-skogen av brødrene sine som rom for bryllupsreisen. Frontlinjekommandanten Pham Nien ga dem et dobbelt tyllforheng laget av to personlige gardiner fra soldater sendt til B. Bryllupsreisen deres var fylt med varmen av kameratskap.

Vi fulgte forbindelsesruten og ankom tropp 18 – den heroiske enheten til Vinh Linh Information. For et ekte arkiv! Vi skisserte raskt: 15W-radiostasjonen, trådsentralen, militærpoststasjonen, forbindelsesstasjonen for å bringe tropper inn og ut, radiosoldatene i mange forskjellige retninger og retninger... Det var her jeg ble lært i detalj av militærpostsoldaten Dong Van Muc hvordan jeg skulle gå og manøvrere trygt og i hemmelighet i skyttergravene. Senere fikk jeg vite at det var Muc som avfyrte det første signalblusset for å signalisere starten på Ho Chi Minh-kampanjen.

Etter å ha fått lov til å krysse Ben Hai-elven, ankom vi et infanteriregiment utplassert ved Thach Han-elven. Etter et radiokommunikasjonsteam satte vi kursen vestover fra Vinh Linh, på jakt etter den smaleste og tryggeste delen av elven. Vi la alle ryggsekkene, tegnepapirene og tegnepapiret vårt i rissekker og bandt dem godt sammen som bøyer. Vi krysset alle elven nakne. Under det svake stjernelyset, mens vi vevde oss gjennom skogen, sved sivbladene i ansiktene våre, men vi fortsatte å gå stille og så på de stolte og majestetiske bildene av de som hadde gått foran oss, trykt tydelig på himmelen. Forbindelsesoffiseren introduserte meg for Con Tien, Doc Mieu, og i det fjerne var Ai Tu flyplass... Så fantastisk! Jeg kikket tankeløst på navnene på steder jeg bare hadde hørt og lest om på radio og aviser i krigsnyheter. Hvem skulle trodd at jeg i dag skulle sette foten på dette berømte landet.

Den natten sov vi med andre soldater i en bunker ved kontrollpunktet. Alle var unge soldater, og de tok godt vare på oss. Vi spanderte Thong Nhat-tobakk på dem – en sjelden gave på slagmarken. Vi delte tobakken og tok med oss ​​litt tilbake til gruppene. Det var en fyr fra kontrollpunktet på den andre siden av elven nær Ai Tu flyplass som hørte telefonen om at det var tobakk der, så han stupte over Thach Han-elven bare for å røyke en pipe så mye han ville, og tok deretter med seg litt tilbake til brødrene sine. Jeg ble overrasket over hvordan han svømte over elven uten å bli oppdaget da blussene og frontlyktene sveipet slik?

"Måltid i skogen", gouache.

Tidlig i 1973, rett etter noen dager med våpenhvile slik at begge sider kunne feire Tet, dro jeg for å tegne på en nøkkelposisjon ved bredden av Thach Han-elven. Det ble holdt et møte for å diskutere oppdragssituasjonen til en tropp i den øvre delen av den A-formede bunkeren. Noen satt på sandsekker, andre satt på tauruller. Noen holdt våpnene sine diagonalt, noen holdt våpnene sine mellom lårene, noen sto med B40-ene sine oppreist som om de holdt dragesverd ...

En veldig livlig og stram naturlig komposisjon. Jeg skrev raskt ned hele scenen. Etter orienteringen ble hver person igjen for å hjelpe meg med å fullføre detaljene i posituren, den som ble først ferdig gikk først. Og til slutt tok jeg farvel med kameratene mine med tobakk og vill te, ute av stand til å vente på måltidet. Jeg måtte gå til neste tropp.

Bare noen få minutter etter at vi forlot bunkeren, regnet en rekke artillerigranater fra Ai Tu flyplass ned over slagmarken vår. Granatene som brøt løftet om å starte det nye året, falt nettopp på bunkerne, inkludert den der jeg nettopp hadde tegnet briefingen. Hele troppen hadde dratt før frokosten kunne serveres. Jeg så tårevått tilbake på portrettene av hver person jeg nettopp hadde skissert. De var kjekke, intelligente unge soldater, nettopp ferdige med skolen. Det var bare et øyeblikk siden, men nå vises de bare i skissene mine. Men de lever for alltid i hjertet mitt, i takknemlighet til fedrelandet. Nok en gang angrer jeg på at jeg ikke hadde tid til å skrive ned navnene på hver person på bildet, fordi jeg ikke har den svært verdifulle vanen til journalister.

Senere, hver gang jeg så på denne skissen, kom inntrykket av disse vakre og intelligente unge soldatene tilbake til meg. Og de syntes også å komme til live igjen hver gang jeg publiserte dette maleriet i offentlige utstillinger så vel som i mine separatutstillinger. Jeg beholdt det fortsatt respektfullt, som om jeg bevarte sjelene til de som var gått bort ...

Hvordan kan jeg noen gang fortelle om alle de emosjonelle minnene fra tiden min med tegning på slagmarken, fylt med kameratskap, og hvordan kan jeg glemme dem? Det er den rene, endeløse kilden som har fulgt meg gjennom hele livet og karrieren min som soldatmaler.

Under forberedelsene til kunstutstillingen «Gjenforeningens sang» besøkte utstillingskomiteen de private hjemmene til de avdøde militærmalerne og ble dypt rørt da de beundret deres verdifulle arv. Det var ikke bare malerier og skisser, men også mange suvenirer knyttet til livet og malerkarrieren deres på slagmarken.

Utstillingen er en dyp takknemlighet til generasjonen av fedre og bestefedre som ofret sin ungdom og sitt blod for dagens uavhengighet og fred, og til militærkunstnerne som ikke fryktet fare på slagmarken for å skape realistiske skisser med historisk betydning og verdi.

Kilde: https://nhandan.vn/hoa-si-pham-ngoc-lieu-mot-thoi-chien-dau-va-ky-hoa-post876994.html