Arkitekturen til Kinh Thien-palasset i det tidlige Le-dynastiet - forskning og dekoding av morfologi

Forskning på å dekode den arkitektoniske morfologien til gamle palasser i Thang Long keiserlige citadell generelt og Kinh Thien-palasset spesielt er et ekstremt vanskelig problem - dette er virkelig en stor utfordring for forskere på grunn av mangelen på dokumentkilder.

I løpet av de siste årene har forskerteamet ved Imperial Citadel Research Institute, ledet av førsteamanuensis Dr. Bui Minh Tri, med suksess dechiffrert og restaurert den arkitektoniske formen til palasser i Ly- og Tran-dynastiene (2016-2020) og nylig Kinh Thien-palasset (2020-2021), basert på arkeologiske og historiske kilder og sammenlignende forskningsresultater med gammel palassarkitektur i Øst-Asia. Selv om dette bare er innledende forskningsresultater, har de gitt ganske overbevisende bilder - fordi de er basert på mange pålitelige og autentiske vitenskapelige grunnlag, noe som hjelper oss å visualisere den unike skjønnheten til den gamle Thang Long keiserpalassarkitekturen tydeligere med likhetene og forskjellene mellom vietnamesisk palassarkitektur og historien om gammel palassarkitektur i Øst-Asia.

Bilde av Long Thien-palasset fra Nguyen-dynastiet, bygget på grunnmuren av Kinh Thien-palasset fra det tidlige Le-dynastiet, tatt av franskmennene i 1886 (Kilde: EFEO)

Steintrapper til Kinh Thien-palasset, tidlig Le-dynasti, i dagens Hanoi -citadell. Kilde: Bui Minh Tri

Del 1: Trekonstruksjon og form på rammen som støtter det elektriske takteleskopet

Innledning : Kinh Thien-palasset er hoffpalasset som ligger i sentrum av Den forbudte by i Thang Long-hovedstaden under det tidlige Le-dynastiet. Dette palasset ble bygget av kong Le Thai To i 1428 etter å ha beseiret Ming-hæren (1407-1427), besteget tronen og gjenoppbygd Thang Long-hovedstaden. I følge offisiell historie ble palasset reparert og gjenoppbygd i 1465 og 1467 og ble brukt i lang tid gjennom tre dynastier: Le So-dynastiet (1428-1527), Mac-dynastiet (1527-1593) og Le Trung Hung-dynastiet (1593-1789) (Complete Annals of Dai Viet, 2011). Etter mer enn 388 års eksistens ble Kinh Thien-palasset fullstendig ødelagt i 1816 da Nguyen-dynastiet (1802-1945) bygde et nytt Hanh Cung-palass i området rundt dette hovedpalasset (se figur 1). Det eneste gjenværende levnet av de gylne minnene fra Kinh Thien-palasset er steintrappene utskåret med drager i midten av Thang Long keiserlige citadell (Hanoi) i dag (se figur 2). Alle de arkitektoniske verkene i palasset, paviljongene, pagodene og felleshusene i det gamle Thang Long keiserlige citadell er gravlagt under jorden. Fordi de ble ødelagt for lenge siden, og det ikke finnes historiske dokumenter, bilder eller tegninger som beskriver arkitekturen til hovedhallen, kan vi i dag ikke vite utseendet, skalaen og den arkitektoniske formen til Kinh Thien-palasset. Og følgelig har forskningen på å restaurere Kinh Thien-palasset, som spiller en ekstremt viktig rolle i Thang Long-hovedstadens historie, blitt ekstremt vanskelig på grunn av mangel på dokumentkilder.

Arkitektoniske levninger etter den tidlige søylefundamentet fra Le-dynastiet på østsiden av Kinh Thien-palasset (Kilde: Bui Minh Tri)

 

Steinsøylebase fra det tidlige Le-dynastiet funnet ved Thang Long keiserlige citadell (Kilde: Bui Minh Tri - Nguyen Quang Ngoc).

For å ha et vitenskapelig grunnlag for den overordnede studien av Kinh Thien-palasset, spesielt studiet av restaureringen av Kinh Thien-palasset, har det fra 2011 og frem til i dag vært dusinvis av arkeologiske utgravninger rundt Kinh Thien-palassområdet. Resultatene av utgravninger og arkeologisk forskning de siste 10 årene har brakt frem mange verdifulle nye oppdagelser, noe som gir mer pålitelige vitenskapelige bevis for studiet av dekodingen av Kinh Thien-palasset og palassets arkitektoniske form under det tidlige Le-dynastiet, spesielt hovedhallen i Thang Long Forbidden City (Tong Trung Tin, 2022). Historiske bøker og skriftlige dokumenter som dokumenterer konstruksjonen av palassarkitekturen til Thang Long keiserpalass under det tidlige Le-dynastiet, ser ut til å være ekstremt sjeldne og uklare. Derfor anses de ovennevnte arkeologiske kildene som det viktigste og mest pålitelige vitenskapelige grunnlaget for studiet av dekodingen av arkitekturen til det vietnamesiske palasset under det tidlige Le-dynastiet. I lys av disse kildene blir palassarkitekturen i Thang Long keiserlige citadell gradvis gjenopplivet med vitenskap, gjennom akademisk forskning som tar sikte på å avkode mysteriene bak arkitektoniske former.

Tverrveggsarkitektur i Nord-Vietnam – 1: Bui Ke-pagoden (Hanoi); 2: Keo-pagoden ( Thai Binh ); 3: Tay Dang-felleshuset (Hanoi) (Kilde: Institute for Monument Conservation, 2017 (1,2); Institute for Imperial Citadel Studies (3).

Forskning på dekoding av arkitektonisk morfologi - Det vil si forskning på dekoding av arkitektonisk stil. Den grunnleggende tilnærmingen til tilfellet Kinh Thien-palasset er å analysere arkeologiske kilder som er gravd ut på stedet, kombinert med historiske dokumenter og sammenlignende forskningsresultater med eksisterende tradisjonell arkitektur og gammel palassarkitektur i Øst-Asia. I denne forskningsmetoden er det viktigste å undersøke og analysere fundamentplanen, takstøtterammen og taket på bygningen. Med andre ord er det nødvendig å undersøke og dekode den arkitektoniske typen og strukturen til den arkitektoniske rammen, basert på forskning på fundamentstrukturen (eller arkitektonisk plan) og materialtyper, typer trekomponenter relatert til arkitekturen. På dette grunnlaget kan vi få en forståelse av egenskapene til den arkitektoniske stilen. Basert på tegninger, modeller og forskningsresultater som analyserer typene og funksjonene til trekonstruksjoner og takstein som er gravd ut på stedet, kombinert med sammenlignende forskning med den tradisjonelle arkitekturen som fortsatt eksisterer i Nord-Vietnam i dag og gammel palassarkitektur i Øst-Asia, spesielt palassarkitekturen fra det tidlige Ming-dynastiet gjennom Doanh Tao Phap Thuc-dokumenter og gjennom feltforskning på gamle palassrelikvier i Den forbudte by i Beijing (Kina) eller Changdeokung (Korea) og Nara (Heijo - Japan), ... vil denne artikkelen først publisere resultatene av forskning for å dekode og gjenopprette den arkitektoniske formen til palasset fra det tidlige Le-dynastiet gjennom tilfellet Kinh Thien-palasset. Dette er også grunnlaget for internasjonal akademisk forskningsorientering om historien til vietnamesisk palassarkitektur i sammenheng med historien til gammel palassarkitektur i Øst-Asia.

Bilde av en toetasjes citadellarkitektur malt på vietnamesisk eksportert keramikk, tidlig Le-dynasti, 1400-tallet (Kilde: Bui Minh Tri)

1. Trekonstruksjoner og analyse av takstøtterammesystemet Thang Long Imperial Citadel er et berømt arkeologisk sted i Vietnam, som ligger i sentrum av Hanoi, hovedstaden. Dette stedet ble utgravd i stor skala i 2002–2004, 2008–2009 og 2012–2014, inkludert følgende steder: 18 Hoang Dieu, byggeområdet til Nasjonalforsamlingshuset, 62–64 Tran Phu. Utgravningsresultatene fant mange spor etter fundamentene til arkitektoniske treverk og mange typer relikvier fra mange perioder, som overlappet og var sammenflettet på en svært kompleks måte, fra Dai La-perioden, Dinh-Tien Le-perioden til Ly-, Tran-, Le So-, Mac- og Le Trung Hung-periodene (fra 700- til 800-tallet til 1600- og 1700-tallet). Dette er svært viktige oppdagelser som levende demonstrerer Thang Long-citadellens kontinuerlige og langvarige eksistens over mer enn tusen år med historie (Bui Minh Tri - Tong Trung Tin, 2010; Bui Minh Tri, 2016). Fra det viktige arkeologiske funnet i 2010 ble relikviestedet anerkjent av UNESCO som et verdensarvsted.

Ulike typer vaser og trevaser fra det tidlige Le-dynastiet funnet på relikviestedet Thang Long keiserlige citadell (Kilde: Bui Minh Tri - Nguyen Quang Ngoc)

Arkeologiske funn under jorden har bekreftet at palassarkitekturen i det gamle Thang Long keiserpalasset utelukkende var trearkitektur, med en bærende treramme, og takene på strukturene var dekket med svært typiske typer takstein (Bui Minh Tri - Tong Trung Tin, 2010; Bui Minh Tri, 2016). Ved 18 Hoang Dieu-relikvien og Kinh Thien-palassområdet, i tillegg til sporene etter Le So-periodens arkitektoniske fundamenter som var solid forsterket med knuste murstein og takstein, har utgravninger funnet ganske mange steinbaser som støtter tresøylene i strukturen (se figur 3-4). Selv om disse steinbasene har mange forskjellige størrelser, er de alle laget av ugjennomsiktig hvit kalkstein og har en ganske ensartet form. De er av den typen base uten dekorative mønstre, med en firkantet base, en rund trapesformet kropp, og er omtrent 5-8 cm høyere enn den gjennomsnittlige firkantede overflaten, med en flat overflate. Basert på denne egenskapen kan man si at dette er den typen base som støtter runde tresøyler. Med andre ord var tresøylene i palassarkitekturen i det tidlige Le-dynastiet vanligvis runde søyler. Soklene her har mange forskjellige størrelser, den lille typen har en frontdiameter på 38–48 cm, den store typen har en frontdiameter på 50–60 cm, og det finnes også større typer med en frontdiameter på over 70 cm, men de er svært sjeldne. Basert på denne størrelsen kan det utledes at den lille typen sokkel som brukes til å støtte søylebasen i verandaen og verandasøylene har en gjennomsnittlig diameter på omtrent 36–46 cm; den store typen brukes til å støtte tresøyler inne i huset, også kjent som hovedsøyler, og disse søylene har en gjennomsnittlig diameter på omtrent 48–58 cm.

Forskning på rekonstruksjonen av festningsstrukturen fra det tidlige Le-dynastiet basert på trestrukturdokumenter utgravd på relikviestedet til Thang Long keiserlige citadell (Kilde: Bui Minh Tri - Nguyen Quang Ngoc)

I utgravningsgropen øst for Kinh Thien-palasset i 2018 ble det gravd opp en rødlakkert tresøyle på 228 cm høy med en grunnflate på 38 cm, tilsvarende typen steinfundament som støtter søylen i den ovennevnte verandaen. Det er verdt å merke seg at det også ble funnet mange typer trekomponenter fra takstøtterammen i utgravningsgropene i dette området. Forskning på trekomponenter og sammenligning av analyserte treprøver viste at de arkitektoniske verkene fra det tidlige Le-dynastiet hovedsakelig ble bygget med edle tresorter i firetregruppen (dinh, lim, sen, tau), hvorav mange var sen mat, tau mat og lim (Bui Minh Tri, Nguyen Thi Anh Dao 2015:136-137). Fordi palassarkitekturen fra det tidlige Le-dynastiet ble fullstendig ødelagt, er oppdagelsen av spor av fundamenter, typer trekonstruksjoner eller typer takstein identifisert som viktige og svært meningsfulle dokumenter i studiet av samtidsarkitektur. For å få en forståelse av den arkitektoniske formen er det viktigste imidlertid å studere og avkode takstøtterammen, eller med andre ord, å studere og avkode den arkitektoniske typen og strukturen til den arkitektoniske rammen. I reisen med å samle dokumenter og utføre sammenlignende forskning reises et viktig spørsmål: hvilken arkitektonisk stil var rammestrukturen til palassarkitekturen i det tidlige Le-dynastiet bygget i: (1) I henhold til stilen "stablet bjelke" eller "transmittert bjelke", lik den tradisjonelle religiøse arkitekturen i Nord-Vietnam i dag? (2) I henhold til stilen "dau cong", lik arkitekturen til Ly- og Tran-dynastiene? Dette er de store spørsmålene som reises når forskningen retter seg mot å avkode takstøtterammesystemet og den arkitektoniske morfologien til vietnamesiske palasser.

Sammenlignende studie av strukturen til vietnamesisk dou long i det tidlige Le-dynastiet med den i Kina i det tidlige Ming-dynastiet (Kilde: Ngo Vi - Bui Minh Tri - Nguyen Quang Ngoc)

I en rekke tidligere forskningsarbeider, basert på arkeologiske materialer, modellmaterialer og epigrafisk materiale, har vi vist at palassarkitekturen i Thang Long keiserpalass under Ly-Tran-dynastiet hovedsakelig var dou cong-arkitektur. Dette regnes som en svært viktig observasjon, nøkkelen i studiet av å dekode den arkitektoniske formen til palasset i Thang Long keiserpalass. Resultatene av denne forskningen ble også publisert på internasjonale vitenskapelige konferanser i Kina og Korea i 2018 (Bui Minh Tri, 2016; 2018; 2019). For historien om gammel østasiatisk palassarkitektur er dou cong-arkitektur et populært begrep og et symbolsk bilde på kulturen og kunsten til kongelig arkitektur i de monarkiske dynastiene. I Kina, Japan eller Korea er palassarkitekturen til dynastiene som fortsatt eksisterer i dag, utelukkende dou cong-arkitektur, med tegltak. Denne typen arkitektur regnes som en kinesisk oppfinnelse, med en lang historie som går tilbake til vår- og høstperioden for mer enn 2500 år siden, og dens innflytelse har spredt seg til land med samme kultur i Øst-Asia. For vietnamesisk arkitekturhistorie virker dou gong eller dou gong-arkitektur å være et uvanlig konsept, til og med et veldig merkelig problem for mange forskere. Fordi den vietnamesiske palassarkitekturen fra Dinh-Ly-Tran-Hau Le-dynastiene (fra det 10. århundre til det 18. århundre) ikke lenger eksisterer i dag. Den tradisjonelle trearkitekturen i Nord-Vietnam som fortsatt er populær i dag, er arkitekturen med tradisjonelle bjelker eller overlappende bjelker, overlappende bjelker med gongpriser, de tidligste dateres fra Mac-dynastiet (1500-tallet) til Le Trung Hung-dynastiet (1600- og 1700-tallet), den mest populære og utbredte var Nguyen-dynastiet (1800-tallet) (Vu Tam Lang, 2010). Derfor er det vanskelig å få tilgang til dette dokumentet for å studere og dekode palassarkitekturen, fordi det er religiøs arkitektur, folkearkitektur, ikke kongelig arkitektur. Interessant nok ser vi fortsatt noen gjenværende typer svalehalearkitektur blant dem, selv om den er senere enn det tidlige Le-dynastiet, og den har blitt blandet med tradisjonell stablet bjelkearkitektur. Det gjelder klokketårnarkitekturen til Keo-pagoden (Vu Thu, Thai Binh), Tay Dang kommunale hus (Ba Vi, Hanoi), det hellige tempelet til Boi Ke-pagoden (Thanh Oai, Hanoi) og noen svalehalerester ved Kim Lien-pagoden (Ba Dinh, Hanoi), Dong Ngo-pagoden (Thanh Ha, Hai Duong) (figur 5) eller helligdommen til Ba Tam-pagoden (Gia Lam, Hanoi) (figur 10). Disse sjeldne bildene anses å være rester av svalehalearkitektur, autentiske bevis på eksistensen av svalehalearkitektur i vietnamesisk arkitekturhistorie (Bui Minh Tri, 2019). I tidligere forskningsarbeider har Trinh Cao Tuong og Ha Van Tan, gjennom observasjoner av takkonstruksjonen i den øvre hallen til Dau-pagoden (Bac Ninh), Thai Lac (Hung Yen), Boi Khe (Ha Tay), og basert på arkitektoniske modelldokumenter fra Tran-dynastiet oppdaget i Nam Dinh og Thai Binh, spekulert i eksistensen av dou cong i vietnamesisk arkitektur fra Tran-dynastiet (Trinh Cao Tuong, 1978; Ha Van Tan - Nguyen Van Ku - Pham Ngoc Long, 1993). På grunn av mangel på kilder har forskere imidlertid ikke vært i stand til å diskutere strukturen og formen til dou cong ytterligere i sammenheng med moderne vietnamesisk arkitektur. Ved å forske på historien til kinesisk arkitektur vet vi at dou cong er en type takstøttekonstruksjon som bruker teknikken med overlappende bjelker, plassert under takskjegget. Den har effekten av å utvide verandaområdet, har evnen til å motstå kraft og fungerer som en dekorativ detalj for å skape skjønnhet for bygningen. Ved å sette sammen mange rektangulære trerammer kan dou long overføre den ekstremt store vekten av taket til støttesøylene, noe som hjelper arkitekturen med å stå stødig og ikke riste under et jordskjelv. Med denne strukturen har dou long også evnen til å redusere virkningen av jordskjelv på bygninger, og minimere skader på strukturer når jordskjelv inntreffer (Duong Hong Huan, 2001; Luu Suong 2009; Phan Coc Tay og Ha Kien Trung, 2005). Dette er en svært meningsfull observasjon når man studerer historien til vietnamesisk arkitektur så vel som gammel arkitektur i østasiatiske land. Historiske fakta har bevist at selv om dou long har dekorative elementer, er den bærende strukturen til dou long-arkitekturen veldig tydelig, spesielt dens evne til å minimere skader på strukturer når jordskjelv inntreffer. Dette kan sees gjennom levetiden til mange japanske og kinesiske festningsverk som har stått stødig etter mange store jordskjelv eller tsunamier som har skjedd i historien og i de senere år. Vietnamesisk historie har også registreringer av jordskjelv som har skjedd i historien i Nord-Vietnam, inkludert hovedstadsområdet Thang Long. Basert på statistikk registrert fra Complete Annals of Dai Viet, treblokker skåret ut i Chinh Hoas 18. år (1697), har vi samlet 39 jordskjelv som inntraff fra Ly-dynastiet til Mac-dynastiet, hvorav de fleste inntraff under Ly-dynastiet (20 jordskjelv), Tran-dynastiet (10 jordskjelv) og det tidlige Le-dynastiet (6 jordskjelv). Det er verdt å merke seg at de historiske opptegnelsene registrerte skader på dyr, trær og avlinger, men ikke skader på hus, og de nevnte heller ikke kollaps eller skader på palasser i det kongelige palasset (Complete Annals of Dai Viet, 2011). Dette fører til spekulasjoner om at trekonstruksjonene i det kongelige palasset fortsatt kunne overleve sterke stormer og jordskjelv. Dette er et ekstremt interessant problem for forskningsreisen for å avkode typen dou cong-arkitektur i historien om vietnamesisk arkitektur. For det tidlige Le-dynastiet har vi, når det gjelder arkeologiske dokumenter, mye bedre sjanser enn dokumentene fra Ly- og Tran-dynastiene. Denne perioden har tegninger av dou cong-arkitektur beskrevet ganske levende med mange taknivåer inne i en stor keramisk plate fra det tidlige Le-dynastiet (se figur 6); typer dou cong-systemer, spesielt de rødforgylte vasene i dou cong-systemet, utgravd i område AB av relikviestedet 18 Hoang Dieu (vest for Kinh Thien-palasset) i 2002-2004. Dette er de første og viktige arkeologiske ledetrådene som tyder på en forskningsretning på takstøttesystemet til palassarkitekturen i det tidlige Le-dynastiet (se figur 7cd). Utgravninger rundt Kinh Thien-palassområdet i 2017-2018 fant også 70 arkitektoniske trekomponenter, inkludert søyler, hjørnebjelker, verandabjelker, gulvbord, takbjelker på fagverkssystemet ... som lå på bunnen av en bekk fra Le-dynastiet. Det er verdt å merke seg at blant disse, da vi nærmet oss forskningen, fant vi ganske mange komponenter i strukturen til dou cong-systemet, som er typene "ang-vaser" som er nevnt nedenfor. Dette dokumentet beviser med sikkerhet at arkitekturen til det tidlige Le-dynastiet også tilhørte dou cong-arkitekturtypen (Bui Minh Tri, 2021).

Takets morfologi og struktur av alteret i Mac-dynastiet, 1500-tallet, Ba Tam-pagoden, Gia Lam, Hanoi (venstre bilde). Den blåglaserte arkitekturmodellen viser i detalj strukturen til hovedstøtten i det tidlige Le-dynastiet, 1400-tallet, funnet øst for Kinh Thien-palasset (høyre bilde) (Kilde: Bui Minh Tri).

Det sjeldneste bildet som ganske realistisk beskriver typen dou long-arkitektur i det tidlige Le-dynastiet er tegningen inni den store skiven fra 1400-tallet som nevnt ovenfor. Inne i denne skiven er det tegnet et bilde av 5 dou long-arkitektur med to tak (dobbelttak) og et tak i "sidetak"-stil. Dette anses som ekstremt viktig bevis som gjenspeiler eksistensen av dou long-arkitektur i historien til vietnamesisk arkitektur i det tidlige Le-dynastiet (se figur 6). Frem til nå har relikviestedet Thang Long Imperial Citadel funnet deler eller trekonstruksjoner relatert til dou long fra palassarkitekturen i det tidlige Le-dynastiet, som er: Dou og forskjellige typer vaser, men dou long (eller dou long) og lu dau er ikke funnet (se figur 7). Selv om de komplette komponentene i et dou long-system ikke er funnet, har det i lys av dette autentiske dokumentet fremmet retningen for akademisk forskning på dou long-arkitektur i det tidlige Le-dynastiet. I følge det vanlige konseptet består en dou long av to komponenter, som er dou og tverrstangen. Strukturen til et «dou long-system», «et dou long-sett» eller «en dou long-klynge» er imidlertid mye mer komplisert, og består av mange komponenter som er koblet sammen, inkludert typer dou long, typer tverrstenger og typer bjelker. Den første trekomponenten relatert til dou long under det tidlige Le-dynastiet ble funnet i en elveleieutgravning midt i AB-området ved 18 Hoang Dieu, som var en liten firkantet dou long. Denne typen dou long var malt rød, og målte 13,5 x 13,5 cm, 6,0 cm høy, med et ovalt mortise-hull i bunnen, en spor på overflaten for å støtte tverrstangen 7,5 cm bred, med to små firkantede spor på begge sider. Sett ovenfra har den en horisontal H-form. I det kinesiske Ming-dynastiet var denne typen dou long ganske populær, kalt Qixin dou (齐心斗) eller Xuyen tam dou eller Dong tam dou (Luong Tu Thanh, 2006) (se figur 7d). Forskjellen er at de vietnamesiske dou long-beina ofte er jevnt buede, ikke 60-graders avfasede som de kinesiske typene dou long. Den andre strukturen som er relatert til dou long er Ang-typen (ifølge uttalen av Doanh tao phap thuc). Basert på tegningen i den originale Doanh tao phap thuc, er trestrukturene i dou long-klyngen med kjevehullet vendt opp klassifisert som Cung-typen. Og trestrukturene i dou long-klyngen, hvis kjeven vender ned, er alle klassifisert som Ang (Luong Tu Thanh, 2006). Følgelig kalles de korte trestengene med kjevesporet vendt ned, som er gravd ut i området øst for Kinh Thien-palasset, alle ang, og tilhører typen binh ang, det vil si den horisontale ang, som skilles fra den diagonale ang. Denne typen vase har mange forskjellige lengder og former, inkludert 3 hovedtyper: 5-rillet vase, 3-rillet vase og 1-rillet vase. 5-rillet vase: Det er 3 som fortsatt er i sin opprinnelige form, begge ender er formet som skymønstre, så de kalles en skyformet vase. Denne typen vase er 132 cm lang, 11 cm tykk og 15 cm høy (se figur 7a). 3-rillet vase: Det er 2 som fortsatt er i sin opprinnelige form. Den første har en trekantet, stump vinkel på toppen, som ser ut som et gresshoppehode, så den kalles en gresshoppehodevase. Denne typen vase er 96 cm lang, 8,0 cm tykk og 13 cm høy (se figur 7b). Den andre har begge ender formet som skymønstre som 5-rillet vasen nevnt ovenfor, så den kalles en skyformet vase. Denne typen vase er 113 cm lang, 11 cm tykk og 15 cm høy. Vasen har 1 rille: Det er 2, begge er ødelagte eller brent, bare hodet er igjen, den gjenværende størrelsen er omtrent 67-76 cm lang, 6,5-7,0 cm tykk, 12,5 cm høy. Denne vasen har et langt hode som buer nedover som et fuglenebb, så den kalles en fuglehodevase. Denne typen vase er veldig populær i Kina, den dukket opp fra Song-dynastiet til Ming-Qing-dynastiet, og det finnes to hovedtyper: medium vase og lav vase. Medium vase har vanligvis 3 riller, lav vase har vanligvis 1 rille. Vasen som ble funnet ved 18 Hoang Dieu tilhører typen med 1 rille (se figur 7c). Dermed er vasene som ble funnet ved Thang Long keiserlige citadell-relikvien hovedsakelig typen med oddetall riller: 1 - 3 - 5, typen med større antall riller eller typen med partall riller (4 - 6) er ikke funnet. Denne oppdagelsen antyder at Thang Longs dou gong er en enkel type, muligens med 3 eller 4 dou gong-nivåer, og at størrelsen på dou gong-klyngene er tilsvarende eller litt mindre enn de kinesiske dou gong-klyngene fra Ming-dynastiet, gjennom sammenligning med Dai Cao Huyen-palasset. Forskning som sammenligner med dou gong-strukturen til Dai Cao Huyen-palasset fra det tidlige Ming-dynastiet i Den forbudte by i Beijing (Kina). Vasetypen med 5 spor er den typen vase som er plassert på toppen av dou gong-klyngen, med funksjonen å låse hodet på dou gong-klyngen. Vasetypen med 3 spor er vanligvis plassert midt i dou gong-klyngen. Fuglehodevasen med 1 spor er vanligvis plassert nederst og plassert på brenneren. For enkelhets skyld bruker vi begrepene: Øvre kolbe for den øverste typen kolbe (5 spor), midtre kolbe for den midterste typen kolbe (3 spor) og nedre kolbe for den nederste typen kolbe (fuglehodekolbe med 1 spor) (se figur 7-9).

Sokkelen og bjelkene er fjernet, treverket er malt og forgylt med dekorative mønstre (Kilde: Bui Minh Tri)

Selv om de har gått gjennom mange tidslag, har de ovennevnte trekonstruksjonene fortsatt spor av rød forgylling og ekte gullbelegg på de dekorative motivene. Dette gjenspeiler levende at trearkitekturen fra det tidlige Le-dynastiet var malt knallrød, og at de dekorative motivene også var dekket med ekte gull, noe som skapte en fargerik skjønnhet for strukturen. Det er verdt å merke seg at i tillegg til å oppdage en rekke trekonstruksjoner relatert til den ovennevnte dou-cong-arkitekturen, fant utgravningen av østsiden av Kinh Thien-palasset i 2021 heldigvis en veldig unik grønnglasert arkitektonisk modell (se figur 11). Dette er den første og eneste modellen som for tiden stammer fra det tidlige Le-dynastiet og er funnet i Vietnam. Denne modellen viser ganske realistisk taket på strukturen dekket med glatte rørformede takstein, med en frise av vannavtrekkende cau-head-takstein, og strukturens ramme er et dou-cong-system. Dette er et støttepilarsystem av typen «mellomsøyler», som betyr at støttepilaren vises horisontalt med høy tetthet, og støttepilaren er ikke bare anordnet oppå søylene, men også anordnet i posisjon mellom søylene eller mellom rommene (støttepilar mellom rom). Hver gruppe støttepilarer på modellen er beskrevet ganske realistisk, inkludert ovnen, støttepilaren plassert på støttepilararmen, fuglehodevasen, gresshoppehodevasen, spesielt støttepilarhodets låsevase plassert på toppen av søylen er formet som et utstikkende dragehode. Sammenlignende forskning med kinesisk støttepilar viser at dette er en «tverrbjelke»-type, som er en type støttepilar kombinert med en horisontal støttepilar plassert på toppen av hjørnesøylen for både å støtte takskjegget slik at det strekker seg ut og støtte hjørnesøylen slik at den bærer lasten. Støttepilarkombinasjonene eller støttepilarklyngene er plassert i mange posisjoner i husrammen og strekker seg til fire retninger. Ved takhjørnene er støttepilarmene systematisk utplassert i alle tre retninger: verandahjørnet, den horisontale overflaten og gavlflaten på arkitekturen. Den tekniske betegnelsen for dette er «trestangsformet tverrbjelke», som betyr formen på trestangsformede tverrbjelker horisontalt (Tomoda Masahiko, 2017). Tverrbjelkestilen på denne modellen har mange likheter med trealteret fra Mac-dynastiet på 1500-tallet ved Ba Tam-pagoden (Gia Lam - Hanoi) (se figur 10-11). Dette lakkerte trealteret og den ovennevnte grønnglaserte terrakottamodellen regnes som svært sjeldne og verdifulle informasjonskilder, og gir mange pålitelige og autentiske vitenskapelige grunnlag for forskning og dekoding av strukturen til takstøtterammen og den arkitektoniske formen til det tidlige Le-dynastiet. Fra resultatene av forskning på tegninger, modeller og trekomponenter i tverrbjelker som er gravd ut på stedet, kan det sies at tverrbjelkearkitekturen til det tidlige Le-dynastiet har en lignende struktur som tverrbjelkemodellen fra Ly- og Tran-dynastiet, men har en ganske viktig forskjell, som er utseendet til en «vase» (Bui Minh Tri, 2019). Comparative research on the “vase” in the dou cong cluster of the early Le dynasty shows that it has many similarities with the palace architectural style of the Forbidden City of Beijing (China) during the Ming dynasty, such as the case of Dai Cao Huyen Dien. And, it also has quite a similarity with the dou cong cluster in the architecture of the Rear Palace of Boi Ke Pagoda (Hanoi), the bell tower architecture of Keo Pagoda (Thai Binh), especially the architectural model on the wooden altar of Ba Tam Pagoda (Hanoi). Based on this reliable source of information, we have researched and drawn a 3D reconstruction of the dou cong structure of the early Le dynasty architecture. The interesting thing is that when studying the shape, size, and groove-making technique of the vases excavated in the East of Kinh Thien Palace and on the basis of comparative research on the types and functions of the vases in the dou cong clusters of the Dai Cao Huyen Dien architecture, we have assembled 3 types of vases into a complete dou cong cluster (see Figure 8). This suggests that the excavation pit area has found parts or components of a contemporary wooden architectural work. Looking at it in the light of this document, and putting it into a dialogue with the wooden architectural styles and the history of ancient palace architecture in the Forbidden City of Beijing (China) during the early Ming Dynasty, we have discovered many interesting things about the dou gong structure between the two dynasties, specifically as stated below. Firstly, the dou gong cluster at the Kinh Thien relic has a structure of 3 floors and 3 dou gong floors, in which the bird head vase is placed on the dou gong, similar to the dou gong cluster of the Loi Dai tower architecture (3 floors) located in the complex of Dai Cao Huyen Dien or the water pavilion architecture of Ha Nam (China) (see Figure 9). Evidence from the architectural model excavated at the site and the style of the wooden altar in the Mac Dynasty at Ba Tam Pagoda also suggests that the wooden altar in the early Le Dynasty may have had a fairly simple structure, consisting of 2 floors and 1 floor, in which the bird's head vase was placed on the order (see Figure 10-11). However, comparative research with the main hall architecture in Dai Cao Huyen, the wooden altar in the Mac Dynasty led to the speculation that the Kinh Thien Palace architecture had 2 roof floors (double roof), equivalent to 2 floors of the main altar. According to the theory of Doanh Tao Phap Thuc and comparative research on the structure of the main hall architecture of Dai Cao Huyen, the floor of the lower and upper porches is often different, the upper floor is one floor higher than the lower floor. Specifically, in the case of Dai Cao Huyen, the floor of the lower porch has a structure of 3 floors, 3 floors of the main altar and uses a single bird's head vase (ha ang) placed on the order. The upper porch has a structure of 3 and 4 floors, in which the handrails (flowers) are placed on the incense burner, in the middle are 2 bird-head vases (central vases). From this model, we believe that the architecture of the early Le Dynasty may have a structure of the handrails similar to Dai Cao Huyen Dien (see Figure 9). This is a very important issue in determining the height and width of the porch as well as the class of the building.

Nghiên cứu giải mã chức năng cấu kiện gỗ kiến trúc thời Lê sơ(Nguồn: Bùi Minh Trí)

Thứ hai, mặc dù có sự tương đồng về loại hình và kết cấu, nhưng chi tiết về hình dáng và hình thức thể hiện ta thấy kiến trúc đấu củng Việt Nam và Trung Quốc có những điểm rất khác nhau. Đặc biệt, dựa vào tư liệu từ mô hình kiến trúc đào được tại di tích, chúng ta có thể thấy có sự khác biệt khá thú vị giữa đấu củng Việt Nam và Trung Quốc, đó là sự xuất hiện đầu rồng nhô ra từ đầu của các bình áng nằm trên tầng đấu củng trên cùng. Hình thức này ta cũng có thể thấy trên thực tế ở kiến trúc đình Tây Đằng hay chùa Bối Khê. Tuy nhiên, đầu rồng trên bình áng của các kiến trúc này thường đặt quay vào bên trong lòng nhà (xem Hình 5.1, 5.3). Với kiến trúc cung điện thời Lê sơ, khảo cứu từ tư liệu mô hình đất nung có thể thấy, cụm đấu củng có bình áng thượng trang trí đầu rồng thường đặt trên đầu cột, còn cụm đấu củng có bình áng thượng trang trí văn mây thường nằm giữa các cột hay giữa các gian (đấu củng giữa gian). Đây là đặc điểm khác biệt, là nét đặc sắc riêng có của kiến trúc cung điện Việt Nam thời Lê sơ. Ngoài các tư liệu khảo cổ học nêu trên, tại hố đào phía Đông điện Kính Thiên, cùng vị trí phát hiện các loại bình áng, còn tìm thấy xà góc, rui hiên và thượng lương. Xem xét trong bối cảnh phát hiện và nghiên cứu về loại hình, chức năng, chúng tôi xác định đây là những cấu kiện quan trọng liên quan đến kết cấu bộ khung giá đỡ mái và hình thái bộ mái của công trình kiến trúc đấu củng (xem Hình 12-13). Xà góc là loại cấu kiện đặt ở các góc mái của công trình, có chức năng nâng độ cao của bờ dải và tạo đường cong cho góc mái. Tại hố khai quật phía Đông điện Kính Thiên, cuộc khai quật năm 2018 đã may mắn tìm thấy một chiếc xà góc còn khá nguyên vẹn. Xà được tạo từ khối gỗ hình chữ nhật dày 16cm, dài 238cm. Đầu xà vát chéo góc 48,2 độ, cao 27,5cm, thân dài có gờ nổi ở giữa và tạo vát cong kiểu lòng thuyền, thu nhỏ dần về phía sau. Hai bên cạnh và đầu phía trước được sơn son thếp màu đỏ, phần đầu chạm khắc văn mây và được tô vẽ đường diềm mềm mại bằng vàng thật. Trên đầu có 1 lỗ mộng, khoảng giữa thân và phần đầu có 2 lỗ mộng để liên kết với cấu kiện bên trên và bên dưới tạo sự vững chắc và nâng độ cao của góc mái (xem Hình 12a). Rui hiên là loại cấu kiện dùng để đỡ mái ở phần hiên và tạo ra độ rộng (phần nhô ra) của mái hiên. Cùng khu vực phát hiện xà góc, ở đây đã tìm thấy một số rui hiên, đa phần bị gãy chỉ còn lại phần đầu, trong đó có một chiếc còn khá nguyên vẹn dài 140cm và thân dày 11,5cm. Rui có đầu tròn (đường kính 5cm), dài 45cm và tạo vát chéo góc 21,5 độ, thân khối hộp dẹt hình chữ nhật, thon nhỏ về phía đuôi. Trên thân có 2 lỗ mộng nhỏ hình chữ nhật để liên kết với xà ngang bên dưới. Đầu rui được sơn son thếp màu đỏ, phần thân để gỗ tự nhiên (xem Hình 12b). Dựa vào đặc điểm sơn son ở đầu rui có thể suy đoán rằng, hàng rui hiên của kiến trúc thời Lê sơ sẽ để lộ ra ngoài, dưới mái ngói vẫn có thể nhìn thấy tay rui nhô ra như kiểu rui của kiến trúc cung điện Trung Quốc, Hàn Quốc và Nhật Bản. Điều này cũng có nghĩa rằng, hàng hiên của kiến trúc thời Lê sơ không sử dụng tàu mái che rui (xem Hình 13). Đây là đặc điểm khác biệt với kiến trúc thời Lý, Trần (Bùi Minh Trí, 2019). Sự xuất hiện bình áng trong kết cấu đấu củng và sử dụng rui bay ở hàng hiên với đặc điểm nêu trên cho thấy có sự chuyển đổi phong cách rất rõ ràng của kiến trúc cung điện thời Lê sơ so với kiến trúc cung điện thời Lý và thời Trần. Thượng lương là cấu kiện dạng thanh xà ngang nằm trên cùng của bộ vì nóc của công trình. Do hình dạng mặt cắt ngang của nó giống như vầng trăng khuyết nên còn được gọi là nguyệt lương. Tại khu vực phía Đông điện Kính Thiên đào được 1 cấu kiện gỗ loại này. Tuy đã bị gãy một đầu, nhưng vẫn có thể nhận biết đó là thượng lương vì nó có thân tròn, bụng uốn cong khum cánh cung, hai đầu vuông có mộng ngàm quay xuống, kích thước dài còn lại 227cm, cao 30cm và dày 22cm. Mộng ngàm ở 2 đầu cho thấy nó được đặt trên đầu cột ngắn (cột trốn) đứng trên đấu gỗ. Trên lưng của cấu kiện này có 2 lỗ mộng để đặt thêm một xà góc chồng lên trên đỡ lấy xà nóc mái. Dựa vào manh mối này và khảo cứu cấu trúc bộ vì thời Trần ở chùa Thái Lạc (Hưng Yên), chùa Dâu (Bắc Ninh) hay đình Tây Đằng (Hà Nội), thời Mạc, có thể suy đoán rằng, bộ vì của kiến trúc thời Lê sơ có thể có kết cấu kiểu chồng rường. Đây là kiểu vì truyền thống của kiến trúc gỗ Việt Nam (xem Hình 14). Phát hiện này cũng gợi ý rằng, kiến trúc đấu củng thời Lê sơ có thể có sự kết hợp kéo léo giữa các “cụm đấu củng” ở hàng hiên và hệ vì nóc kiểu “chồng rường” ở trên các bộ vì.

Kết cấu bộ vì chùa Thái Lạc (Hưng Yên) và chùa Dâu (Bắc Ninh) thời Trần, thế kỷ 13 – 14(Nguồn: Trần Trunh Hiếu – Viện Bảo Tồn Di Tích, 2018)

Có thể nói, tư liệu hình vẽ kiến trúc trên đồ gốm xuất khẩu và những phát hiện của khảo cổ học về các loại cấu kiện gỗ của kiến trúc đấu củng, mô hình kiến trúc đấu củng là cơ sở khoa học tin cậy cho nhận định rằng, kiến trúc cung điện thời Lê sơ là kiến trúc đấu củng. Trong bối cảnh nghiên cứu lịch sử kiến trúc cổ Việt Nam đang còn nhiều khoảng trống lớn, thì đây là nhận định rất quan trọng, là chìa khóa để giải mã về hình thái kiến trúc điện Kính Thiên. Kết quả nghiên cứu này góp phần làm sáng rõ hơn lịch sử kiến trúc cung điện trong Hoàng cung Thăng Long, củng cố vững chắc hơn cho nhận định: Kiến trúc cung điện trong Hoàng cung Thăng Long xưa (từ thời Lý, Trần đến thời Lê) đều phổ biến hay chủ yếu là kiến trúc đấu củng (Bùi Minh Trí, 2021). Từ kết quả nghiên cứu nêu trên, kết hợp nghiên cứu so sánh với kiến trúc Đại Cao Huyền điện và thủy đình ở Hà Nam (Trung Quốc) thời Minh sơ và các di tích kiến trúc đấu củng Việt Nam thời Mạc và thời Lê Trung hưng, chúng ta hoàn tòan có những cơ sở khoa học tin cậy trong việc tái hiện hình ảnh về bộ khung giá đỡ mái của kiến trúc cung điện thời Lê sơ, đặc biệt là kiến trúc điện Kính Thiên (xem Hình 15b). Mặt khác, như trên đã nêu, trên các cấu kiện gỗ đào được tại di tích đều còn lưu dấu vết sơn thếp màu đỏ và màu vàng tô trên các họa tiết hoa văn. Bằng chứng này phản ánh rằng, các cụm đấu củng và bộ khung kiến trúc thời Lê sơ không để nguyên màu gỗ mà đều được sơn son màu đỏ và dùng vàng thật để tô vẽ lên trên các họa tiết trang trí (xem Hình 13). Điều này đưa đến nhận định rằng, kiến trúc cung điện thời Lê sơ vốn từng được thiết kế rất công phu, trang trí cầu kỳ và tráng lệ với nhiều màu sắc lộng lẫy, sang trọng, mang vẻ đẹp tương đồng với các cung điện nổi tiếng nhất ở Đông Á thời bấy giờ. Trong kiến trúc cung điện ở Bắc Kinh (Trung Quốc) hay Changdeokgung (Hàn Quốc), bộ khung gỗ của công trình, đặc biệt là hệ đấu củng, đều phổ biến được sơn son và tô vẽ hoa văn với rất nhiều màu sắc sặc sỡ khác nhau, tạo lên vẻ đẹp lỗng lẫy, cao sang của các cung điện trong hoàng cung, thể hiện sức mạnh quyền uy, sự giàu có và thịnh vượng của các vương triều.

So sánh kết cấu bộ vì của kiến trúc Việt Nam thời Lê sơ (điện Kính Thiên) và Trung Quốc thời Minh (Đại Cao Huyền Điện)(Nguồn: Ngô Vĩ – Bùi Minh Trí – Nguyễn Quang Ngọc)

Một điểm thú vị nữa khi nghiên cứu giải mã bộ khung giá đỡ mái, chúng ta cũng cần có những nghiên cứu về cấu trúc bộ vì của công trình, tức là nghiên cứu cấu trúc nội thất của công trình. Nhưng đây là vấn đề rất khó bởi nghiên cứu trên các mô hình, chúng ta mới chỉ biết được hình dáng bên ngoài của công trình, do đó cấu trúc bên trong của công trình vẫn là điều bí ẩn. Khảo cứu thực địa các kiến trúc cung điện ở Trung Quốc và Hàn Quốc cho thấy, bên trong các cung điện thường có trần để che giấu các đặc điểm cấu trúc, vì vậy không nhìn thấy hệ khung đỡ mái và bộ vì của công trình. Nghiên cứu bản vẽ ta mới có thể biết được cấu trúc bộ vì của các công trình này phổ biến là kiểu thức “đấu củng – chồng rường”, và trên các cấu kiện thường không chạm khắc hoa văn trang trí (xem Hình 15a). Ngược lại, bên trong công trình kiến trúc gỗ truyền thống Việt Nam thường không làm trần mà là nơi để các KTS phô diễn sự khéo léo trong việc xử lý nghề mộc như một sáng tạo nghệ thuật, do đó có thể nhìn thấy tòan bộ hệ vì và kết cấu bộ khung giá đỡ mái. Với đặc điểm này, hệ vì kiến trúc Việt Nam thường được chạm khắc hoa văn khá cầu kỳ, tạo vẻ đẹp cho nội thất của công trình. Các cấu kiện gỗ trang trí thời Trần trên các bộ vì còn sót lại ở chùa Thái Lạc (Hưng Yên), chùa Dâu (Bắc Ninh) hay muộn hơn ở đình Tây Đằng (Hà Nội) thời Mạc là những gợi ý quan trọng về kết cấu và trang trí chạm khắc trên các bộ vì của kiến trúc gỗ đương thời (xem Hình 14). Phát hiện cấu kiện “thượng lương” của bộ vì kiểu chồng rường tại phía Đông điện Kính Thiên nêu trên gợi ý rằng, kiến trúc thời Lê sơ cũng có thể có sự kết hợp khá tinh tế, hài hòa giữa kiểu thức “đấu củng – chồng rường” (xem Hình 15b). Đây là vấn đề rất thú vị, cần được tiếp tục nghiên cứu trong tương lai.

Nguồn:https://danviet.vn/dien-kinh-thien-thoi-le-so-loi-kien-truc-doc-dao-hoang-cung-thang-long-xua-cung-dien-co-do-so-20241203165715798.htm