Førsteamanuensis Dr. Do Thi Thanh Thuy: «Det vietnamesiske kunstmarkedet vil snart stige kraftig»

De siste årene har det vietnamesiske kunstmarkedet, spesielt de tre typiske feltene kino, maleri og levende musikk, gradvis utviklet seg, og i utgangspunktet dekket den innenlandske etterspørselen og nådde ut til verden, men det er fortsatt mange flaskehalser og hindringer.

Dette er også et forskningstema ved Vietnam Institute of Culture, Arts, Sports and Tourism (VICAST). Hanoi Moi Newspaper hadde et intervju med førsteamanuensis Dr. Do Thi Thanh Thuy, leder av VICASTs kulturforskningsavdeling, som er ansvarlig for emnet ovenfor, om de viktigste punktene rundt dette problemet.

– Kjære førsteamanuensis, dr. Do Thi Thanh Thuy! Å nærme seg kunstmarkedet i sammenheng med å fremme kulturindustrien i dag er et uunngåelig krav, men også ganske nytt for Vietnam. Hva er din vurdering av denne påstanden?

– Kunstmarkedet er en viktig del av den kreative økonomien , den første kjernen i konseptet «kulturindustrier». I Vietnam har partiet og staten de siste årene hatt mange retningslinjer og retningslinjer for utvikling av kulturindustrier. Resolusjon nr. 03-NQ/TW (5. konferanse i den 8. sentrale eksekutivkomiteen) foreslo «økonomisk politikk innen kultur» og «kulturpolitikk innen økonomi». Resolusjon 33-NQ/TW (9. konferanse i den 11. sentrale eksekutivkomiteen) bestemte målet om å «bygge et sunt kulturmarked, fremme utviklingen av kulturindustrier og styrke promoteringen av vietnamesisk kultur». Strategien for å utvikle Vietnams kulturindustrier frem til 2020, med en visjon frem mot 2030, har bekreftet at kulturindustrien er en viktig del av den nasjonale økonomien... Det må sies at gjennom dette har den generelle bevisstheten i hele samfunnet om utviklingen av kulturindustrier blitt betydelig økt.

Som en av kjernekjernene i kulturnæringen har kunstmarkedet en positiv innvirkning på den sosioøkonomiske utviklingen, skaper en verdiskapningseffekt, fremmer innovasjon, bidrar til å bevare og fremme kulturell identitet, og styrker landets "myke makt" i en globalisert kontekst. Kunstmarkedet kan generere direkte inntekter, samtidig som det bidrar til å åpne opp nye markeder og fremme støtteindustrier som turisme , mat og drikke, shopping, design, media, reklame, forsikring, logistikk osv., noe som gjør kunst til en del av den kreative økonomien. Det skaper også levebrød, forbedrer livskvaliteten og fremmer sosial integrasjon.

Spesielt dette feltet er svært viktig fordi det påvirker sjelen, sinnet, tankene, følelsene og verdensbildet til hver person dypt. Vi vokser opp med sanger, melodier, dikt, historier... De litterære og kunstneriske verkene vi elsker leder oss inn i andre verdener, samtidig som de skaper kulturelle produkter og tjenester om mat, klær, bolig, transport... som vi konsumerer og opplever hver dag.

De siste årene har det vietnamesiske kunstmarkedet blitt oversvømmet av importerte kulturprodukter. Derfor er det ekstremt viktig å identifisere, undersøke og forstå bevegelsene i det innenlandske kunstmarkedet, og dermed iverksette passende politiske tiltak for å styrke det interne styrken til det innenlandske kunstmarkedet, samtidig som man strekker seg ut for å erobre verdensmarkedet, med sikte på å utvikle et bærekraftig, moderne og unikt vietnamesisk kunstmarked.

– Ja, nyligst anerkjenner resolusjon 57-NQ/TW «potensialet og rollen kultur har som en økonomisk driver i den digitale tidsalderen». Hvordan påvirker denne resolusjonen etter din mening kunstmarkedet og forskningen på dette markedet?

– Politbyråets resolusjon nr. 57-NQ/TW datert 22. desember 2024 har, selv om den ikke direkte nevner «kunstmarkedet», økt bevisstheten om viktigheten av å bygge institusjonelle fundamenter og digital infrastruktur (data, digitale plattformer, juridiske rammeverk for åndsverk, digitale transaksjoner osv.), og bidratt til å orientere dannelsen og utvidelsen av modeller for nettbaserte kunsttransaksjoner, digitale utstillinger, databaser om verk og kunstnere. Dette skaper samtidig et nytt rom for kunstmarkedsforskning med tilgang til rikere datakilder, og anvender tverrfaglige forskningsmetoder (som kombinerer kunststudier, økonomi, datavitenskap, jus osv.).

Digitaliserings- og kommersialiseringsprosessen utgjør imidlertid også en risiko for økt kommersialisering, standardisering av estetikk og maktkonsentrasjon på store plattformer, noe som reiser mange kritiske spørsmål om kunstens autonomi og sosiale rolle. Derfor åpner resolusjon 57 både muligheter for utvikling og forskning på kunstmarkedet, og reiser det presserende behovet for å nærme seg dette feltet med omfattende, kritiske teoretiske rammeverk fra mange perspektiver og tilnærminger, inkludert debatter om «kulturelle og kreative næringer», kulturøkonomi, kunstmarkedet...

Besøkende ser utstillingen «100 år med moderne kunst» på Vietnams kunstmuseum. Foto: Vu Minh

– Å ta fatt på et nytt, komplekst problem vil helt sikkert medføre mange vanskeligheter, frue?

– Forskning på kunstmarkedet er et svært vanskelig og komplekst problem. Kunstmarkedet har likheter med markedet for vanlige varer, men har sine egne særtrekk. Kunstvarer er forskjellige fra vanlige økonomiske varer ved at de bærer med seg både kulturelle og økonomiske verdier, men forholdet mellom disse to verdiene, selv om de er korrelerte, er ikke alltid likt. I mange tilfeller kan kunstneriske verdier gå hånd i hånd, integreres og bidra til å fremme økonomiske verdier, men samtidig kan kulturelle/kunstneriske verdier i mange andre tilfeller fortsatt ha sin egen uavhengighet, så dette er et komplekst, dynamisk og ufullkomment forhold.

Markedets risikable og uforutsigbare natur er også et problem: Kunstmarkedsverdier kan i stor grad påvirkes av flerdimensjonale samspill mellom offentlig etterspørsel, smak, mellomleddenes makt, sosial kapital, symbolsk kapital osv., i stedet for å følge transparente økonomiske prinsipper.

Kunstmarkedsundersøkelser må stå i skjæringspunktet mellom teorier, flerdimensjonale epistemologiske refleksjoner om kunst, politikk og handel ... med mange problemer som verdi og pris, kunstnerisk logikk og økonomisk logikk, verdikjedenes bevegelse i konteksten av digitalisering og vitenskap og teknologi, kompleksiteten i det kreative økosystemet ...

- Ut fra de innledende forskningsresultatene av emnet innen tre felt: Maleri, kino og organisering av livemusikkprogrammer og -arrangementer, kan du forutsi utviklingstrender for disse feltene?

– Det vietnamesiske kunstmarkedet er et svært potensielt marked, fullt av dynamikk og vitalitet. Vietnam har for tiden et stort innenlandsmarked med mer enn 100 millioner mennesker. 50 % av den vietnamesiske befolkningen er under 40 år, født i etterkrigstiden. Dette er et publikum med sterke forbrukertrends, plassert i konteksten av et stadig mer innovativt forretningsmiljø.

Videre har mange unge talenter, som er i stand til digitalisering, har global tilknytning og er lidenskapelig opptatt av produksjon og forretningsdrift av kulturelle og kunstneriske produkter og tjenester, dukket opp, og blitt en viktig menneskelig ressurs for utviklingen av det innenlandske kunstmarkedet. Kunstøkosystemet ekspanderer også raskt, med stadig bedre kulturell infrastruktur og profesjonelle nettverk.

Jeg tror at med konvergensen av økonomiske, politiske og kulturelle faktorer, tillegg og fullføring av riktige mekanismer og retningslinjer, forbedring av kvaliteten og effektiviteten i statlig forvaltning, etablering og synkronisering og forbindelse mellom komponenter, strukturer og verdikjeder, vil det vietnamesiske kunstmarkedet snart stige kraftig i nær fremtid.

Tusen takk!

Kilde: https://hanoimoi.vn/pgs-ts-do-thi-thanh-thuy-thi-truong-nghe-thuat-viet-nam-se-som-troi-day-manh-me-725994.html