Artysta Pham Ngoc Lieu: Czas walki i szkicowania

NDO – Wśród wielu znakomitych dzieł prezentowanych na wystawie sztuki „Pieśń Zjednoczenia”, zorganizowanej z okazji 50. rocznicy Wyzwolenia Południa, znajduje się 10 prac artysty Phama Ngoc Lieu. To cenne dziedzictwo zostało namalowane przez niego na bohaterskiej ziemi Vinh Linh w prowincji Quang Tri, w latach zaciekłego oporu przeciwko amerykańskiemu imperializmowi.

Wspomnienia czasów walk i szkicowania w „współrzędnych ogniowych” wciąż żyją w umyśle artysty Phama Ngoc Lieu.

Z okazji 50. rocznicy wyzwolenia Południa i zjednoczenia kraju, artysta Nguyen Thu Thuy, szef komitetu organizacyjnego wystawy „Pieśń zjednoczenia”, zaprezentował fragment wspomnień artysty Phama Ngoc Lieu, aby publiczność mogła lepiej zrozumieć trudny okres oporu, a także docenić cichy wkład artystów wojskowych na polu bitwy.

Pod koniec 1972 roku sytuacja wojenna osiągnęła apogeum, całe północne tyły stanowiły linię frontu. Korpus Łączności również aktywnie przygotowywał najbardziej elitarne jednostki do zaopatrywania pola bitwy. Kiedy wróciłem do jednostki, aby zgłosić zamiar wyjazdu na front, zostałem skierowany do B5 przez szefów Wydziału Propagandy i Wydziału Politycznego Dowództwa. Dlatego, mimo że byłem przyszłym artystą, byłem w pełni wyposażony jak żołnierz idący do B, czyli miałem plecak, hamak, suchą karmę, lekarstwa i oczywiście kapelusz z miękkim rondem.

Nasza grupa składała się z trzech osób. Zostaliśmy przydzieleni do jednostki wojskowej na poczcie, która organizowała małe oddziały inżynierów, techników i wykwalifikowanych żołnierzy wywiadu, aby ruszyć na południe.

Pierwszej nocy maszerowaliśmy pojazdem mechanicznym, na rosyjskiej koktajlu Mołotowa. Na pojeździe znajdował się nie tylko sprzęt łączności, ale także koperty z listami, dokumentami i gazetami – typowe przedmioty na poczcie wojskowej. Po minięciu Ben Thuy, powitał nas wojskowy posterunek pocztowy na zachodzie Nghe An . Każdy z nas był wyposażony w chiński rower Vinh Cuu. Żołnierz prowadzący pochód musiał nieść torbę z dokumentami i karabin AK, podczas gdy dwaj malarze (Xuan Hanh i ja) taszczyli ze sobą plecaki, torby rysunkowe i papier do rysowania.

Tylko poeta Pham Duc był lekki, ponieważ do pisania artykułów i wierszy notes i ołówek w zupełności wystarczały. Trudno było nadążyć za listonoszem, mimo że musiał się wielokrotnie zatrzymywać, żeby poczekać. W ciągu dnia musieliśmy trzymać się blisko skraju lasu, aby uniknąć dróg, które często atakował wróg. Kiedy padał deszcz, droga na skraju lasu była czerwona i śliska. Była jednocześnie śliska i lepka, czerwona gleba zmieszana z wodą stała się klejem, który mocno przywierał do felg opon i ramy pojazdu. Nasz pojazd ciągle się przewracał, mimo że było wiele miejsc, w których nie mogliśmy pedałować, po prostu pchaliśmy go jak wózek podczas kampanii Dien Bien Phu.

„Znalezienie stacji radiowej przyjaciela”, szkic pola bitwy z 1972 roku.

Mijając Quang Binh, musieliśmy pożegnać się z „żelaznym koniem” na posterunku wojskowym. Inny żołnierz posterunku wojskowego wskazał nam drogę. Na jego ramieniu nie wisiał plecak, lecz worek z paskami wypełniony dokumentami i listami, które miały zostać wysłane na południe. Od otwartego lasu po ciemną dżunglę, kołnierze i rękawy były mocno zapięte, skarpetki na nogawkach spodni, ale wciąż nie mogliśmy uciec przed złośliwymi pijawkami, które wpełzały nam pod szyję i pachy, zjadały nas do syta i wpadały prosto do środka.

Podczas marszu z żołnierzami pocztowymi uświadomiliśmy sobie, dlaczego musieliśmy dźwigać cegły, żeby wspiąć się na górę Yen Tu. W końcu dotarliśmy do Wysuniętego Stanowiska Dowodzenia Dowództwa Informacji. I stąd narodziły się obrazy drużyny liniowej, żołnierza informacji A10 ze 134. Pułku, żołnierzy łącznikowych…

Najciekawsze było to, że mogliśmy uczestniczyć w weselu w samym sercu lasu Truong Son: pan młody był żołnierzem liniowym, a panna młoda oficerem stacji A10. Przeczytali razem dzieło o miłości Marksa i Gienny'ego, kiedy byli na etapie „poznawania się”. Wesele w piwnicy było naprawdę fajne. Było białe wino domowej roboty z kleistego ryżu, konserw mięsnych, rybnych z dzikimi warzywami. I wiele rodzajów słodyczy, których trudno było wymienić, robionych przez żołnierzy z cukru, orzeszków ziemnych, mąki pszennej, mąki ryżowej…

Nowożeńcy otrzymali od swoich braci piękny bunkier w kształcie litery A, wyłożony boazerią z lasu Truong Son, jako pokój na miesiąc miodowy. Dowódca frontowy Pham Nien podarował im podwójną tiulową zasłonę wykonaną z dwóch osobistych zasłon żołnierzy wysłanych do B. Ich miesiąc miodowy był wypełniony ciepłem i braterstwem.

Podążając szlakiem łącznikowym, dotarliśmy do 18. Oddziału – bohaterskiej jednostki Informacji Vinh Linh. Co za prawdziwe archiwum! Pośpiesznie naszkicowaliśmy: radiostację 15W, centralę telefoniczną, posterunek wojskowy, łącznika do wprowadzania i wyprowadzania żołnierzy, radiooperatorów w wielu różnych kierunkach… To właśnie tutaj żołnierz posterunku wojskowego Dong Van Muc szczegółowo nauczył mnie, jak bezpiecznie i dyskretnie poruszać się i manewrować w okopach. Później dowiedziałem się, że to Muc wystrzelił pierwszą flarę sygnałową, dając sygnał do rozpoczęcia kampanii Ho Chi Minha.

Pozwolono nam przeprawić się przez rzekę Ben Hai i dotarliśmy do pułku piechoty stacjonującego nad rzeką Thach Han. Podążając za zespołem łączności radiowej, skierowaliśmy się na zachód od Vinh Linh, szukając najwęższego i najbezpieczniejszego odcinka rzeki. Włożyliśmy wszystkie plecaki, papiery do rysowania i papier do worków z ryżem, mocno je zawiązaliśmy, by służyły za boje. Wszyscy przeprawiliśmy się przez rzekę nago. W słabym świetle gwiazd, przedzierając się przez las, liście trzciny szczypały nas w twarze, ale szliśmy dalej w milczeniu, patrząc na dumne i majestatyczne wizerunki tych, którzy przeszli przed nami, odważnie wydrukowane na niebie. Oficer łącznikowy przedstawił mnie Con Tienowi, Doc Mieu, a w oddali widać było lotnisko Ai Tu... Jak cudownie! Roztargnionym wzrokiem wpatrywałem się w nazwy miejsc, o których słyszałem i czytałem tylko w radiu i gazetach w wiadomościach wojennych. Kto by pomyślał, że dziś postawię stopę na tej słynnej ziemi.

Tej nocy spaliśmy z kolegami żołnierzami w bunkrze przy punkcie kontrolnym. Wszyscy byli młodymi żołnierzami, dobrze się nami opiekowali. Poczęstowaliśmy ich tytoniem Thong Nhat – rzadkim darem na polu bitwy. Podzieliliśmy się tytoniem i zanieśliśmy trochę do grup. Był tam facet z punktu kontrolnego po drugiej stronie rzeki, niedaleko lotniska Ai Tu, który usłyszał telefon z informacją o tytoniu, więc zanurkował przez rzekę Thach Han, żeby zapalić fajkę do woli, a potem zaniósł trochę swoim braciom. Byłem zaskoczony, jak przepłynął rzekę niezauważony w takim blasku rac i reflektorów?

"Posiłek w lesie", gwasz.

Na początku 1973 roku, tuż po kilku dniach zawieszenia broni, aby obie strony mogły świętować Tet, pojechałem na nabój do kluczowej pozycji nad brzegiem rzeki Thach Han. Odbyło się spotkanie, na którym omawiano sytuację bojową oddziału w górnej części bunkra w kształcie litery A. Niektórzy siedzieli na workach z piaskiem, inni na zwojach liny. Niektórzy trzymali broń po skosie, inni między udami, a jeszcze inni stali z karabinami B40 w pozycji pionowej, niczym miecze smoka…

Bardzo żywa i zwarta, naturalna kompozycja. Szybko zanotowałem całą scenę. Po odprawie każdy został, żeby pomóc mi dokończyć szczegóły pozy – ten, kto skończył pierwszy, odchodził pierwszy. Na koniec pożegnałem się z towarzyszami tytoniem i dziką herbatą, nie mogąc doczekać się posiłku. Musiałem iść do następnego oddziału.

Zaledwie kilka minut po opuszczeniu bunkra seria pocisków artyleryjskich z lotniska Ai Tu spadła na nasze pole bitwy. Pociski, które złamały obietnicę rozpoczęcia nowego roku, spadły dokładnie na bunkry, w tym na ten, w którym właśnie narysowałem odprawę. Cały oddział wyszedł, zanim podano śniadanie. Ze łzami w oczach patrzyłem na portrety każdej osoby, którą właśnie naszkicowałem. Byli to przystojni, inteligentni młodzi żołnierze, świeżo po szkole. To było zaledwie chwilę temu, ale teraz pojawiają się tylko na moich szkicach. Ale żyją na zawsze w moim sercu, we wdzięczności Ojczyzny. Po raz kolejny żałuję, że nie miałem czasu zapisać imion i nazwisk każdej osoby na obrazku, ponieważ nie mam tak cennego nawyku bycia dziennikarzem.

Później, za każdym razem, gdy patrzyłem na ten szkic, powracało do mnie wrażenie tych pięknych i inteligentnych młodych żołnierzy. I oni również zdawali się ożywać za każdym razem, gdy publikowałem ten obraz na wystawach publicznych, a także na moich indywidualnych. Nadal chowałem go z szacunkiem, jakbym chronił dusze tych, którzy odeszli…

Jak mogę kiedykolwiek opowiedzieć o wszystkich emocjonalnych wspomnieniach z czasu rysowania na polu bitwy, przepełnionych braterstwem, i jak mogę je zapomnieć? To czyste, niewyczerpane źródło, które towarzyszyło mi przez całe życie i karierę malarza żołnierzy.

Podczas przygotowań do wystawy sztuki „Pieśń o Zjednoczeniu”, komitet organizacyjny wystawy odwiedził prywatne domy zmarłych malarzy wojskowych i z głębokim wzruszeniem podziwiał ich cenne dziedzictwo. Były to nie tylko obrazy i szkice, ale także liczne pamiątki związane z ich życiem i karierą malarską na polu bitwy.

Wystawa jest wyrazem głębokiej wdzięczności dla pokolenia ojców i dziadków, którzy poświęcili młodość i krew dla dzisiejszej niepodległości i pokoju, a także dla artystów zajmujących się sztuką wojenną, którzy nie bali się niebezpieczeństwa na polu bitwy i tworzyli realistyczne szkice o historycznym znaczeniu i wartości.

Source: https://nhandan.vn/hoa-si-pham-ngoc-lieu-mot-thoi-chien-dau-va-ky-hoa-post876994.html