Wyzwanie przeniesienia superbogatych na ekran

Wiele wietnamskich filmów wykorzystuje motyw bogatych i superbogatych, ale producenci muszą pokonać wiele wyzwań, aby stworzyć luksusową oprawę, która przekona widzów.

Jeśli to film o zwykłych postaciach rodzinnych, producent nie będzie się zbytnio przejmował kosztami inwestycji w oprawę. Jednak kręcąc film o klasie wyższej, wszystko musi być godne słowa „luksus”.

Presja kosztów

Przeniesienie bogatych do superbogatych na wielki ekran, niezależnie od tego, czy jest to współczesne, czy starożytne miejsce, wiąże się z ogromnymi kosztami scenografii i kostiumów. W dzisiejszych czasach bogaci bohaterowie muszą mieszkać w rezydencjach, a ich wynajem lub odtworzenie wymaga czasu i pieniędzy. Wybierając starożytną scenerię, filmowcy muszą wydać pieniądze nie tylko na odtworzenie i zainwestowanie w kostiumy, ale także na rekwizyty, wynajem zabytkowych samochodów itp., a wszystkie te koszty są wysokie.

Scena z filmu „Książę Bac Lieu ” (Zdjęcie udostępnione przez producenta)

W większości przypadków, decydując się na film o bogatych, koszty stanowią jedną z największych presji. Twórcy filmu starają się jak najlepiej oddać blichtr, dysponując ograniczonym budżetem. W 2020 roku wietnamska kinematografia doczekała się filmu „Gai gia lam chieu 3” w reżyserii Bao Nhan-Nam Cito, ukazującego życie klasy wyższej w Hue . Ekipa filmowa wybrała na scenerię słynne wille i kurorty, które zostały odpowiednio przearanżowane. Luksus został skrupulatnie opisany, od posiłków, przez scenografię, po kostiumy aktorów.

Następnie widzowie zobaczą film „Gai gia lam chieu 5: Nhung cuoi doi hoang gia” opowiadający historię superbogaczy. Inwestycja w film w tamtym czasie wyniosła nawet 2 miliony dolarów (46 miliardów VND), a główną scenerią były 6-gwiazdkowe hotele i słynne pałace: kompleks cesarski Hue i pałac An Dinh. Ekipa filmowa wydała również 2 miliardy VND na budowę 500-metrowej scenografii Bach Tra Vien.

W październiku ubiegłego roku w kinach pojawił się film „Panna młoda bogatej rodziny” w reżyserii Vu Ngoc Danga, który pokazał widzom bogate życie pani Phuong (w tej roli Thu Trang) i jej syna Bao Hoanga (w tej roli Samuel An) – właściciela korporacji medycznej .

Film „Cong Tu Bac Lieu”, który ukaże się 6 grudnia, również opowiada o superbogatych, ale akcja rozgrywa się na przełomie XIX i XX wieku. „Filmy o bogatych i superbogatych kosztują więcej niż zwykle. Dom pani Phuong i Bao Hoang wymagał mnóstwa pracy scenograficznej i licznych rekwizytów. Wykorzystaliśmy kąty kamery, nakręciliśmy wiele małych scen, w wielu miejscach, a następnie je przebudowaliśmy” – powiedział Will Vu, producent filmu „Co da hoi mon” („Bogata panna młoda”).

Wysiłek w granicach

W kinie światowym filmy o superbogatych nie należą do rzadkości, ale kino wietnamskie wciąż pozostaje tematem, którego niewielu filmowców podejmuje, ponieważ jest trudniejsze niż inne. Oprócz presji ograniczonego budżetu, przekonująca narracja, elastyczność i dążenie do osiągnięcia sukcesu w ramach ograniczonego budżetu są bardzo ważne. Bez tego wysiłku widzowie, po entuzjastycznym obejrzeniu filmu, zareagują negatywnie, myśląc, że filmowiec „ma reputację, ale nic nie znaczy”. W tym momencie te negatywne opinie wywołają reakcje wśród widzów, wpływając na ogólne przychody.

Film „Bogata panna młoda” również spotkał się z krytyką ze strony widzów, którzy twierdzili, że postać została opisana jako bogata, ale na dużym ekranie luksus i przepych domu oraz charyzma aktora nie wystarczały.

Producent filmu „Cong Tu Bac Lieu”, Giang Ho, powiedział, że współczesne filmy miejskie lub osadzone w czasach starożytnych, przedstawiające życie bogatych lub superbogatych, wymagają od ekipy starannego zbierania informacji i dokumentów. „Zwykłych lub biednych ludzi możemy łatwiej obserwować z różnych stron życia, ale z superbogatymi nie da się nawiązać bliskiej relacji. Dlatego ekipa musi starannie zbierać informacje i inwestować w projekt, a presja na realizację jest jeszcze większa po wcześniejszym zebraniu informacji” – powiedział producent Giang Ho.

Przy ograniczonym budżecie wietnamscy filmowcy z trudem mogą kręcić duże sceny, mogą jedynie wykorzystać kąty kamery, podkreślając niezbędne momenty. Niezbędne wnętrza, sceny, które muszą się wyróżniać, emanujące luksusem i bogactwem, będą inwestowane bardziej niż inne sceny czy ujęcia.

Ponadto, zainwestowanie znacznych środków w scenariusz, spójne i rozsądne opowiadanie historii oraz zwiększenie autentyczności pozwoli przezwyciężyć ograniczenia finansowe.

Źródło