Прогулка по Американскому культурному саду [Часть 2]

В 1920-х годах «потерянное поколение» состояло из романистов и авторов рассказов, которые были пессимистичны, разочарованы и чувствовали себя потерянными в обществе, утратившем свои идеалы.

Писатель Эрнест Хемингуэй. (Источник: Getty Images)

Фрэнсис Фицджеральд (1896-1940) считал себя представителем «эпохи джаза» 1920-х годов, «когда выросло новое поколение, которое поняло, что все боги мертвы, война закончилась, а верования людей полностью перевернуты с ног на голову».

Но, пожалуй, наиболее представительной фигурой «потерянного поколения» является Эрнест Хемингуэй (1899–1961), писатель, покончивший жизнь самоубийством с помощью винтовки. Дос Пассос (1896–1970) со своим меланхоличным и разочарованным настроением поднимал метафизические вопросы о человеческой природе. Уильям Фолкнер (1897–1962) в своих экспериментальных романах переплетал темы человеческого отчуждения и одиночества с темой упадка американского Юга.

Генри Миллер (1891-1980) нарушил буржуазную социальную формулу, анархически отбросив литературные правила и обратившись к теме сексуальности с революционной точки зрения. Он писал уникальные, юмористические, причудливые, полусексуальные, полумистические рассказы на темы болезненной психиатрии.

Томас Вулф (1900-1938) глубоко погружался в жизнь Нью-Йорка, чувствуя себя отчужденным от окружающего его общества. Он не критиковал его, а сосредоточился на описании себя и людей, которых знал.

В первые десятилетия XX века возникла модернистская школа поэзии. Американско-британское движение «воображения», возникшее около 1910 года, выступало за краткость, иногда всего четыре или пять строк, воссоздание образа отдельного человека (а не просто описание) и свободный стих в противовес шаблонным сентиментальным текстам.

Выдающимся представителем этого поэтического движения является Эзра Паунд (1885–1972), который часто жил в Европе; позже его поэзия приобрела неясную и сложную форму. Под влиянием Паунда Томас Стернс Элиот (1888–1965), американский поэт, получивший британское гражданство (лауреат Нобелевской премии), считается ведущим поэтом современной поэзии XX века; он обращался к скептицизму и пустоте человеческой души, писал драматические стихи, метафизические эссе и религиозные трактаты.

Также в 1920-х годах движение «Беглецы» (названное в честь поэтического журнала «Беглец» ) объединило поэтов Юга, которые воспевали верность сельской жизни и консервативный характер Юга; они находили поэтическое вдохновение на своей родине, а не вовне, как современная школа поэзии. Лидером этого движения был Джон Кроу Рэнсом (1888–1974).

Новый театр процветал, особенно благодаря Юджину Гладстону О'Нилу (1888–1953, четырехкратному лауреату Пулитцеровской премии по драматургии и Нобелевской премии по литературе 1956 года), перешедшему от натурализма и реализма к метафизическому мышлению, используя психоанализ в пессимистическом ключе, особенно во время экономического кризиса 1930-х годов (в это время театр сосредоточился на социальных проблемах).

1930-е годы были периодом кризиса. Это было время, когда реализм доминировал в литературе. Романы и рассказы брали за основу социальную реальность и реальные проблемы человечества. Каждое произведение представляло собой яркое и знакомое изображение людей и жизни вокруг них.

Эрскин Колдуэлл (1903-1987) написал 26 романов, разошедшихся тиражом в 40 миллионов экземпляров (включая «Табачную дорогу», 1952), в которых описал страдания белого и черного пролетариата в южных штатах. Джон Стейнбек (1902-1968) рассказывал о страданиях южных рабочих, и особенно фермеров, которые подвергались жестокой эксплуатации и были вынуждены покинуть свои дома, когда эмигрировали на Запад.

Великая депрессия и Вторая мировая война также были периодами, когда читатели искали отвлечения от реальности в двух литературных жанрах: детективной и криминальной литературе, написанной Дэшиэлом Хэмметом (1894–1961), Рэймондом Чандлером (1888–1959) и Джеймсом Маллаханом Кейном (1892–1977); и исторических романах, написанных Маргарет Митчелл (1900–1949). В 1930-х годах Перл Бак (1892–1973), дочь священника из Китая, писала романы на совершенно иную тему.

В 1940-х годах вестерны начали вновь набирать популярность, а с 1950-х годов вестерны также достигли нового уровня качества. В 1960-х годах телевидение проникло в семьи, навевая образ уверенного, храброго героя-ковбоя Дикого Запада. После Второй мировой войны литературные произведения и число авторов росли головокружительными темпами.

Сразу после войны несколько молодых писателей проанализировали влияние войны на человеческий характер: Норман Мейлер (1923-2007) в романе «Нагие и мертвые» (1948) рассказывает о группе американских разведчиков, проникших на оккупированный японцами остров, где армия, подобно движущейся дороге, давит людей; Ирвин Шоу (1913-1984) противостоит японцам и фашистам в романе «Молодые львы» (1948). В своем сатирическом романе «Уловка-22» (1961) Джозеф Хеллер (1923-1999) считает войну бессмысленным упражнением для безумия.

Поэты послевоенного периода, придерживаясь традиционных форм, по-прежнему выражали сильные эмоции, например, Роберт Лоуэлл (1917-1977) и Теодор Рётке (1908-1963). Однако некоторые поэты продемонстрировали новые поэтические приемы, особенно группа из Сан-Франциско, ключевой компонент «бит-поколения» — поколения, восставшего против условностей индустриального и технологического общества и стремившегося к жизни, свободной от материальных благ, отказавшись от образа жизни и ценностей среднего класса. По сути, это было относительно значимое движение лирической поэзии после Второй мировой войны. Среди известных фигур — Лоуренс Ферлингетти (1919-1921), Аллен Гинзберг (1926-1997), Джек Керуак (1922-1969) и Уильям Берроуз (1875-1950).

Источник