Теория и критика по-прежнему остаются «пробелами» сцены.

Сцена из спектакля «Причал времени» Молодежного театра.

Выступая на научном семинаре «Современное состояние и решения театральной теории и критики сегодня», недавно организованном Ханойской театральной ассоциацией, доцент, доктор Чан Три Трак откровенно заявил: Театральную теорию и критику во Вьетнаме нельзя назвать профессиональной, поскольку она еще очень молода и носит двигательный характер. Те, кого называют теоретиками и критиками, также понимают, что они не достойны этого звания, поскольку никогда не считали театральную критику важной профессией. Независимо от того, насколько подробны их статьи, они получают лишь небольшой гонорар, несоизмеримый с ценностью «вложений», поэтому многим людям, которые хорошо обучены или когда-то были знамениты, рано или поздно приходится «сбегать» в другие сферы деятельности.

По словам доцента, доктора Чан Три Трака, было время, когда команда театральных теоретиков и критиков сыграла блестящую роль, когда революционный театр нашей страны переживал период бурного развития. Однако сейчас старые кадры, подготовленные в бывшем Советском Союзе, Китае, Университете общих наук (ныне Университет социальных и гуманитарных наук - Ханойский национальный университет) и Ханойском университете театра и кино, ушли из жизни или устарели, а новых кадров практически не осталось (Ханойский университет театра и кино уже почти 20 лет не может открыть класс теории и критики, поскольку нет кандидатов, регистрирующихся на поступление, а в основных программах, направляемых на обучение за рубеж за счет государственного бюджета, отсутствует специальность теории и театральной критики).

Более того, театры и художественные объединения не считают театральных теоретиков и критиков непосредственными участниками творческого процесса, поэтому театральная теория и критика все больше и больше отстают от текущего контекста. «Низкая зарплата, маленькие гонорары, упорный труд ради того, чтобы тебя «ненавидели», тогда лучшая стратегия — сбежать, а худшая — сложить ручку», — с грустью сказал доцент, доктор Тран Три Трак.

При отсутствии содержательных «персональных баталий», конструктивных дискуссий и критики со стороны профессионалов нетрудно понять, почему, несмотря на постоянное производство множества пьес, на сцене по-прежнему не хватает азарта, она безвкусна, не имеет качественных произведений и с трудом доходит до публики. Многие эксперты утверждают, что писать теорию и критиковать театр сегодня очень сложно. Поскольку я хотел написать длинно и подробно, это подходило только для публикации в журнале, но к моменту выхода журнала пьеса уже была бы сыграна. Что касается статей ограниченного объема, то мы можем только немного похвалить здесь и немного покритиковать там, в них нет теории или критики, это просто статья, знакомящая с работой.

Как сказал доктор Чан Тхи Минь Тху (Вьетнамский национальный институт культуры и искусств): сегодня вьетнамская театральная теория и критика слабы, пусты и демонстрируют признаки отклонений. Очень мало работ, статей и критических трактатов, которые действительно являются острыми, глубокими и ценными для руководства творчеством художников. Профессиональные критики находятся в невыгодном положении, не имея «места, где можно было бы продемонстрировать свое мастерство»...

Долгое время теория и критика считались «врачами» сцены. Без «врачей» исполнительское искусство не может быть здоровым. Поэтому важная роль теории и критики литературы и искусства в целом и сценического искусства в частности должна быть полностью признана и подтверждена на практике конкретными решениями. Доктор Тран Тхи Минь Тху считает, что важной задачей является создание команды специализированных театральных теоретиков и критиков; Должна быть политика отправки способных людей на обучение за границу; Существует специальный механизм поощрения людей к изучению теории и критики; Увеличить финансирование исследовательских проектов, скорректировать зарплаты и гонорары, чтобы мотивировать теоретиков и критиков вносить свой вклад; Регулярно открывать обучающие курсы для повышения гражданской сознательности, ответственности и профессиональной этики для команды теоретиков и критиков...

Для того чтобы театральная теория и критика играли свою роль уже на этапе создания произведения, по мнению драматурга Ле Куи Иена, самим театральным подразделениям и художественным советам нужны театральные активисты, хорошо разбирающиеся в теории и критике, которые помогут творческой группе обеспечить жанровую последовательность пьесы, развитие драматургического действия, подчеркнуть посыл произведения...

Как уже упоминалось, в газетах и на радио осталось не так много места для теории и театральной критики, но развитие технологических платформ открывает и множество других «дверей». Драматург Нгуен Тоан Тханг считает, что теория и критика должны меняться и не могут ограничиваться старыми формами, такими как статьи, цитирующие ту или иную возвышенную теорию. «Эти вещи очень хороши благодаря своей академической природе, но для того, чтобы общественность их поняла, теоретики должны найти способы популяризировать их, чтобы приблизить их к публике», — подчеркнул г-н Нгуен Тоан Тханг.

В настоящее время многие люди, создающие контент на платформах социальных сетей, зарабатывают на кинокритике и рецензиях на фильмы, так что сокровищница вьетнамского театра с системой классических произведений всех жанров и десятками сценических произведений, поставленных каждый год, явно представляет собой целый пласт тем для теоретиков и критиков театра, которые могут попробовать свои силы в цифровой среде...

По данным газеты Nhan Dan

Источник