Теория и критика по-прежнему остаются «пробелами» в театре.

Сцена из спектакля «Причал времени» Молодежного театра.

Выступая на научном семинаре «Современное состояние и решения в области театральной теории и критики сегодня», недавно организованном Ханойской театральной ассоциацией, доцент, доктор Чан Три Трак откровенно заявил: «Теория и критика театра во Вьетнаме не могут быть названы профессиональными, поскольку они ещё очень молоды и носят движущий характер. Те, кого называют теоретиками и критиками, также понимают, что они недостойны этого звания, поскольку никогда не считали театральную критику жизненно важной профессией. Какими бы ни были продуманными их статьи, они получают лишь небольшие гонорары, несоизмеримые с «вложенной» стоимостью, поэтому многим хорошо подготовленным или некогда знаменитым людям рано или поздно приходится «бежать» в другие области».

По словам доцента, доктора Чан Три Трака, когда-то команда театральных теоретиков и критиков играла блестящую роль в период бурного развития революционного театра нашей страны. Однако сейчас старые кадры, подготовленные в бывшем Советском Союзе, Китае, Университете общих наук (ныне Университет социальных и гуманитарных наук – Ханойский национальный университет) и Ханойском университете театра и кино, ушли из жизни или устарели, а новых кадров практически не осталось (Ханойский университет театра и кино уже почти 20 лет не может открыть курс теории и критики, поскольку нет регистрации абитуриентов, а в программах обучения за рубежом за счет государственного бюджета нет специальности «театральная теория и критика»).

Более того, театры и художественные организации не считают театральных теоретиков и критиков близкими по духу единомышленниками, поэтому в современных условиях театральная теория и критика всё больше расходятся во мнениях. «Низкая зарплата, небольшие гонорары, упорный труд ради того, чтобы тебя „ненавидели“, — с грустью констатирует доцент, доктор Тран Три Трак.

Без содержательных «войн пера», конструктивных дискуссий и критики экспертов нетрудно объяснить, почему, несмотря на постоянное появление множества пьес, театральная сцена по-прежнему не вызывает энтузиазма, пресна, не имеет качественных работ и с трудом доходит до публики. Многие эксперты считают, что писать теоретические и критические статьи о театре в наши дни очень сложно. Ведь если вы хотите написать длинные и обстоятельные статьи, они подходят только для публикации в журналах, но к моменту выхода журнала пьеса уже будет сыграна. Что касается статей ограниченного объёма, то здесь можно лишь немного похвалить, там немного покритиковать; это не теоретическая и не критическая статья, а просто введение к произведению.

Как сказала доктор Чан Тхи Минь Тху (Вьетнамский национальный институт культуры и искусств): «Вьетнамская театральная теория и критика сегодня слабы, пусты и демонстрируют признаки деградации. Очень мало работ, статей и критических трактатов, которые действительно проницательны, глубоки и ценны для творческого руководства художников. Команда профессиональных критиков находится в невыгодном положении, не имея «площадки для демонстрации своего мастерства»...

Теорию и критику долгое время сравнивали с «врачами» театра. Без «врачей» сценическое искусство не может быть здоровым. Поэтому важная роль теории и критики в литературе и искусстве в целом, и в сценическом искусстве в частности, должна быть полностью признана и подтверждена на практике конкретными решениями. Доктор Чан Тхи Минь Тху считает, что важнейшей задачей является создание команды специализированных теоретиков и критиков театра; необходимо разработать политику направления компетентных специалистов на стажировку за границу; необходим конкретный механизм поощрения изучения теории и критики; необходимо увеличить финансирование исследовательских проектов, скорректировать заработные платы и гонорары, чтобы мотивировать теоретиков и критиков к участию; регулярно проводить обучающие курсы для повышения гражданской сознательности, ответственности и профессиональной этики команды теоретиков и критиков...

Для того чтобы театральная теория и критика могли играть свою роль уже на этапе создания произведения, по мнению драматурга Ле Куи Иена, самим театральным подразделениям и художественным советам нужны театральные деятели, хорошо разбирающиеся в теории и критике, чтобы помочь творческой группе обеспечить жанровую целостность пьесы, развитие драматургического действия и подчеркнуть посыл произведения...

Как уже упоминалось, в газетах и на телевидении осталось не так много места для теории и театральной критики, но развитие технологических платформ открывает и множество других «дверей». Драматург Нгуен Тоан Тханг считает, что сама теория и критика должны меняться и не могут ограничиваться старыми формами, такими как статьи, цитирующие ту или иную возвышенную теорию. «Они очень хороши благодаря своей академичности, но для того, чтобы публика их поняла, теоретики должны найти способы популяризировать их, чтобы сделать их ближе к публике», — подчеркнул г-н Нгуен Тоан Тханг.

В настоящее время многие люди, создающие контент в социальных сетях, получают неплохой доход от кинокритики и рецензий на фильмы, поэтому сокровищница вьетнамского театра с его системой классических произведений всех жанров и десятками театральных постановок, которые ставятся каждый год, несомненно, представляет собой целый пласт тем для театральных теоретиков и критиков, в которых можно попробовать свои силы в цифровой среде...

По данным газеты Nhan Dan

Источник