Теория и критика по-прежнему остаются «пробелами» в театре.

Сцена из пьесы «Набережная времени» Молодежного театра.

Выступая на недавней научной конференции «Современное состояние и решения в области теории и критики театра», организованной Ханойской театральной ассоциацией, доцент и доктор Чан Три Трак откровенно заявил: «Область теории и критики театра во Вьетнаме пока нельзя назвать профессиональной, потому что она еще очень молода и имеет низовой, основанный на движении характер. Те, кого называют теоретиками и критиками, также понимают, что они еще не достойны этого звания, потому что никогда не рассматривали театральную критику как важную профессию. Независимо от того, насколько тщательно они пишут, они получают лишь мизерные гонорары, несоизмеримые с их «вложенными» усилиями. Поэтому многие, кто получил формальное образование или когда-то имел репутацию, рано или поздно будут вынуждены «бежать» в другие области».

По словам доцента доктора Тран Три Трака, в период бурного развития революционного театра в нашей стране команда теоретиков и критиков театра сыграла блестящую роль. Однако в настоящее время старый кадровый резерв, сформированный в бывшем Советском Союзе, Китае, Ханойском университете (ныне Университет социальных и гуманитарных наук – Вьетнамский национальный университет, Ханой ) и Ханойском университете театра и кино, либо ушёл из жизни, либо пожилой, а новых кадров практически нет (Ханойский университет театра и кино уже почти 20 лет не может открыть курс теории и критики из-за отсутствия заявок; среди специальностей для обучения за рубежом, финансируемых из государственного бюджета, нет специальности «теория и критика театра»).

Кроме того, театры и художественные организации до сих пор не рассматривали теоретиков и критиков театра как неотъемлемых участников творческого процесса, поэтому в нынешних условиях теория и критика театра все больше расходятся во взглядах. «Низкие зарплаты, мизерные гонорары, усердная работа, которая в итоге вызывает неприязнь – лучший вариант – бежать, а худший – уступить», – посетовал доцент, доктор Тран Три Трак.

Отсутствие содержательных дискуссий и конструктивной критики среди профессионалов объясняет, почему, несмотря на непрерывную постановку многочисленных пьес, театральный ландшафт остается скучным, лишенным высококачественных произведений и с трудом добирающимся до публики. Многие эксперты считают, что писать театральную теорию и критику сегодня очень сложно. Написание длинных, подробных статей подходит только для журнальных публикаций, но к моменту выхода журнала пьеса уже закончена. А с учетом ограничений по длине статей можно лишь немного похвалить и немного покритиковать, не считаясь по-настоящему теорией или критикой, а лишь представляя произведение.

По словам доктора Тран Тхи Минь Тху (Вьетнамский национальный институт культуры и искусств): современная теория и критика вьетнамского театра слабы, несовершенны и демонстрируют признаки отклонения от нормы. Существует очень мало работ, статей и трактатов по критике, которые были бы действительно острыми, глубокими и ценными для руководства творческой работой художников. Профессиональное сообщество критиков маргинализировано и лишено возможностей продемонстрировать свои таланты…

Долгое время литературная и художественная теория и критика приравнивались к «врачу» сцены. Без этого «врача» театральное искусство не может процветать. Поэтому решающая роль литературной и художественной теории и критики в целом и театрального искусства в частности должна быть в полной мере признана и подтверждена на практике посредством конкретных решений. Доктор Тран Тхи Минь Тху считает, что важной задачей является создание команды профессиональных театральных теоретиков и критиков; разработка политики, направленной на отправку компетентных специалистов на обучение за границу; создание конкретных механизмов для поощрения изучения теории и критики; увеличение финансирования исследовательских проектов; корректировка заработной платы и гонораров для создания мотивации у теоретиков и критиков к внесению вклада; и регулярная организация курсов повышения квалификации для повышения гражданской ответственности, чувства долга и профессиональной этики среди команды теоретиков и критиков…

По мнению драматурга Ле Куи Иена, для того чтобы театральная теория и критика играли роль уже на этапе создания произведения, театральным коллективам и советам по искусству самим необходимы профессионалы в области театра, обладающие знаниями в теории и критике, чтобы помочь творческой группе обеспечить единство пьесы с точки зрения жанра, развития драматического действия и подчеркнуть посыл произведения…

Как уже упоминалось, пространство для теории и критики театра в газетах и на телевидении ограничено, но развитие технологических платформ открывает множество других «дверей». Драматург Нгуен Тоан Тханг считает, что сама теория и критика должны меняться; они не могут оставаться в рамках старых форм, таких как статьи, цитирующие одну возвышенную теорию за другой и различные школы мысли. «Они прекрасны благодаря своей академической природе, но для того, чтобы публика могла их понять, теоретики должны найти способы популяризировать их, стремясь приблизить их к публике», — подчеркнул г-н Нгуен Тоан Тханг.

В настоящее время многие создатели контента на платформах социальных сетей хорошо зарабатывают на рецензиях и критических обзорах фильмов, поэтому сокровищница вьетнамского театра, с ее системой классических произведений всех жанров и десятками театральных постановок, ставящихся ежегодно, предоставляет теоретикам и критикам театра огромный спектр тем для исследования в цифровой среде...

По данным газеты Nhan Dan

Источник