Неуклюжие фильмы Хюйня Лапа по-прежнему лидируют в прокате

«Родовой дом» полон остроты, но ему не хватает гармонии. Хюинь Лап жадно использует диалоги, чтобы направлять историю и эмоции зрителя, но разрешение конфликтов в фильме всё ещё неуклюже.

Родовой дом Отмечая возвращение на большой экран имени Хюйнь Лэп после 5 лет отсутствия, Слепой маг: Кто умер, поднимите руку (2019). На этот раз он по-прежнему верен духовным и комедийным мотивам, которые он использовал в своих веб-драмах в последнее время. Однако тема становится центральной. Родовой дом все еще семейная любовь

История начинается в семье Хюинь, где многие поколения живут вместе в родовом доме, где существует традиция продавать банькхео. Главная героиня фильма — Ми Тьен (Фыонг Ми Чи), создательница контента из поколения Z, которая много лет назад покинула родной город из-за конфликтов с семьёй.

Не имея ни малейшего представления о том, как привлечь зрителей с помощью «контента», Тьен и ее лучшая подруга отправились обратно в свой родной город, чтобы поискать идеи.

История полна проблем, но не имеет решений.

События принимают неожиданный поворот, когда Тьен обнаруживает, что видит призрак своего брата Джиа Мина (Хюнь Лап), погибшего много лет назад в результате несчастного случая. Чтобы упокоить его душу, она должна помочь ему исполнить его неисполненные желания при жизни. Одно из них — защитить семейный дом, за который дерутся другие члены семьи.

Идея связи двух миров в Родовой дом не новый, напоминающий История о том, как я и дьявол стали одной семьей Чинь Ви Хао. Хотя имущественные споры и конфликты между братьями и сёстрами также являются распространёнными темами на вьетнамском большом экране, совсем недавно Золовка Кхыонг Нгок частично воссоздан.

Фильм Хюинь Лапа поднимает множество вопросов: от семейных конфликтов, негативного влияния предрассудков на личность, мужского шовинизма, приводящего к одной трагедии за другой, до сохранения культуры и традиционных обычаев...

Родовой дом, где жили многие поколения семьи Хюинь, внешне казался мирным, но на самом деле там тлели конфликты. Самая большая проблема проистекала из патриархальной идеологии, которая преследовала их на протяжении многих поколений. Моя Тянь, с детства страдавшая от несправедливости и сплетен, рассорилась с семьей и решила уйти. Будучи девочкой, она не пользовалась уважением, её считали источником всех несчастий, косвенно приведших к смерти её отца и брата.

Поэтому решение Май Тьен вернуться в родной город открывает путь к разрешению накопившихся конфликтов и проблем, а также к исцелению душевной травмы, полученной за эти годы. Эта предпосылка кажется гладкой, но с этого момента сюжетная линия резко даёт сбой.

Эмоциональные узлы воссозданы весьма поверхностно, с большим количеством иллюстраций, от разрешения конфликта Май Тьен с матерью и братом до изменения мышления девочки, долгие годы лишенной любви и понимания. Тьен злится на мать, потому что её ругали за то, что она слишком увлекалась играми и создавала проблемы, злится на брата, потому что его били, злится на родственников, потому что они распускали о ней дурные слухи...

Всё действие разворачивается в быстром темпе, через флешбэки, поднимая важные вопросы о мотивах и личностях персонажей. Фильм поднимает множество вопросов, но в конечном итоге разрешает их,... позволяя участникам сказать правду. В то же время Хюинь Лап использует диалоги, чтобы дать «многомерный взгляд» как Мёню, так и зрителям. Но на самом деле диалоги в фильме непрерывны, многословны и ориентированы на действие.

Незамысловатая мораль вызывает слезы, а повествование всё больше запутывается в преувеличенных и затянутых ситуациях. Разочарования героя, как и приступы злости на семью, внезапно становятся лишними, даже бессмысленными. Ведь их могло бы и не быть, если бы старший брат решил поделиться с младшим раньше.

С другой стороны, Родовой дом Но это всё равно не объясняет, почему Джиа Мину приходилось все эти годы держать их в сердце, что приводило к дальнейшему накоплению проблем. Проблема мужского превосходства и многочисленные предрассудки, поднятые в начале фильма, также постепенно зашли в тупик.

Huynh Lap переносит веб-драму на большой экран

Заимствуя духовную тему, Хюинь Лап задумал исследовать потаённые уголки семейных отношений. Однако сценарий был разработан ограниченно, а форма… Родовой дом как веб-драма, потому что ей не хватает кинематографического качества.

Фильм «Дом предков» возглавил рейтинг вьетнамского проката в первый же день премьеры.

У персонажей фильма множество проблем: от форсированного развития главной героини до создания злобных и непривлекательных второстепенных персонажей. Их действия лишены логики, а события, происходящие с семьёй Хюинь, также явно постановочны.

Монтаж не отличается плавностью при чередовании ужасов, комедии и трагедии, из-за чего эмоции зрителя внезапно прерываются. Ситуационная комедия или диалоги, использованные режиссёром, также знакомы, как правило, это реакция Ми Тьен на грубость родственников, и, похоже, они скопированы со «словесной войны» в фильме. Самый младший дядя Кук

Вместо того, чтобы позволить изображениям рассказать историю, Хюинь Лап совершил ошибку, используя диалоги для управления и воздействия на эмоции зрителя. Стоит отметить, что диалоги в фильме по-прежнему «классические», порой наивные. Например, в сцене, где мать госпитализируют для экстренного лечения, Ми Тьен с нетерпением спрашивает врача о стоимости операции и получает ответ: «Это будет стоить кучу денег». Или когда герой идёт на кухню, чтобы приготовить банькхео для всей семьи, диалоги героев напоминают чтение урока. Культурная вставка — похвальная идея, но Хюинь Лапу, вероятно, стоит выразить её более естественно и тонко.

Фыонг Ми Чи, дебютировавшая в кино, произвела хорошее впечатление своей простоватой внешностью. Маленькая Ми Тиен, напротив, предстала упрямой и уязвимой, но при этом эмоциональной, упрямой, но добросердечной и склонной к слезам.

Однако Фыонг Ми Чи всё ещё незрело передает эмоции героини, и, с другой стороны, ей всё ещё сложно освоить психологические линии роли. Травма героини совершенно не нуждается в том, чтобы её раскрывали диалоги вроде: «Мама, ты ждёшь, когда я вернусь домой? Так ты меня любишь?». Во многих сценах её ограниченность проявляется в её непреклонном взгляде, а порой она действует инстинктивно, не сдерживаясь, особенно в сценах страха, крика и отчаяния.

Хюнь Лап в роли брата, охваченного горем из-за безвременной кончины, играл с изрядной театральностью. В то же время, Хань Туй и Хюнь Дон сыграли довольно разносторонне, но их персонажам не хватало простора для игры.

Из-за бюджетных проблем визуальная часть Родовой дом Фильм не произвёл особого впечатления, и спецэффекты тоже выявили недостатки. Тем не менее, сцена была воссоздана довольно хорошо. Некоторые песни в исполнении Фыонг Ми Чи в фильме могли бы произвести сильное эмоциональное впечатление, если бы были вставлены более естественно.

Разочарование в том, что Хюинь Лап, из-за своей жадности до «крутых поворотов», превратил концовку фильма в кашу, напичканную надуманными подробностями. Это делает Родовой дом То, что могло бы закончиться коротким исцеляющим посланием, превратилось в драматическую сцену, где шум и хаос утомили публику.

Источник