รากฐานของการประมูลงานศิลปะยังคงเป็นความโปร่งใสและชื่อเสียง

(NB&CL) การประมูลถือเป็นจุดเชื่อมโยงสำคัญในตลาดศิลปะ นำมาซึ่งประโยชน์มากมายและมีส่วนช่วยส่งเสริมการพัฒนาศิลปะ อย่างไรก็ตาม ในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา กิจกรรมการประมูลงานศิลปะชั้นสูงก็เผยให้เห็นจุดอ่อนและข้อบกพร่องต่างๆ เช่นกัน ดังนั้นจึงจำเป็นต้องบริหารจัดการอย่างรวดเร็วและดำเนินการอย่างมืออาชีพและโปร่งใส

ชาวเวียดนาม “ครอง” ตลาดศิลปะในประเทศ

ในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา ควบคู่ไปกับการพัฒนา ทางเศรษฐกิจ ความต้องการด้านสุนทรียศาสตร์และศิลปะในเวียดนามก็เพิ่มสูงขึ้นอย่างต่อเนื่องเช่นกัน ชีวิตศิลปะในเวียดนามมีชีวิตชีวามากขึ้นด้วยการจัดนิทรรศการและพื้นที่จัดแสดงงานศิลปะมากมาย นิทรรศการและงานศิลปะได้ขยายโอกาสให้สาธารณชนเข้าถึงงานศิลปะ ส่งผลให้มีนักสะสมงานศิลปะเพิ่มมากขึ้น และค่อยๆ ก่อให้เกิดตลาดศิลปะและการประมูลงานศิลปะในเวียดนาม นักวิจัย Phan Cam Thuong ระบุว่า จากที่เดิมที่ขายภาพวาดของศิลปินชาวเวียดนามให้กับชาวต่างชาติเป็นหลัก ตลาดได้เปลี่ยนมาขายให้กับผู้บริโภคภายในประเทศ ซึ่งเห็นได้จากกำลังซื้อภายในประเทศที่เพิ่มขึ้น 50-80% ในช่วงปี พ.ศ. 2553-2563

นอกจากการเติบโตของตลาดแล้ว ศิลปะเวียดนามยังยืนยันตำแหน่งของตนด้วยผลงานที่มีมูลค่า "หลายล้านดอลลาร์" ในเดือนมิถุนายน 2567 แม้ตลาดจะซบเซา ภาพวาดสีน้ำมัน "Les Chanteuses de Campagne" (นักร้องพื้นบ้าน) ของจิตรกรเหงียน ฟาน ชานห์ ถูกประมูลไปในราคา 1,020,000 ยูโร ล่าสุดเมื่อวันที่ 12 ตุลาคม ในการประมูล "ตำนานวิทยาลัยวิจิตรศิลป์อินโดจีน" ภาพวาดผ้าไหม "ของขวัญจากแม่" ของจิตรกรเลอ โฟ ถูกประมูลโดยบริษัทประมูลมิลยองในราคา 600,000 ยูโร ในการประมูลครั้งนี้ ภาพวาด "Jeune fille au perroquet" (เลดี้กับนกแก้ว) ของเลอ โฟ ถูกขายไปในราคา 315,000 ยูโรเช่นกัน ภาพวาด "Les baigneuses" (การอาบน้ำ) ของเหงียน เตือง ลาน ถูกประมูลไปในราคา 310,000 ยูโร ภาพวาด “Reflet sur la rivière” (ภาพสะท้อนบนแม่น้ำ) โดย Tran Phuc Duyen มีมูลค่าถึง 110,000 ยูโร

คุณอเล็กซานเดอร์ มิยอง ประธานบริษัทมิยอง เปิดเผยว่า ตลอดระยะเวลาเกือบ 10 ปีที่บริษัทจัดการประมูลงานศิลปะเวียดนามแห่งนี้จัดประมูล ผู้ซื้อประมาณ 80% เป็นนักสะสมชาวเวียดนาม ขณะที่ผู้ขายส่วนใหญ่เป็นชาวยุโรป ผู้อำนวยการของ Sotheby's Vietnam Ace Le ยังกล่าวอีกว่า เวียดนามเป็นตลาดศิลปะที่เติบโตเร็วที่สุดในเอเชียตะวันออกเฉียงใต้

นิทรรศการ "Old Soul, Strange Wharf" ภาพ: Sotheby's

ด้วยศักยภาพของตลาด บรรดา “ผู้มีชื่อเสียง” ในอุตสาหกรรมการประมูลระดับนานาชาติจึงได้ขยาย “อาณาเขต” ของตนไปยังเวียดนามอย่างรวดเร็ว ในเดือนมีนาคม 2566 บริษัทประมูล Sotheby’s ได้แต่งตั้งคุณเอซ เล เป็นผู้อำนวยการตลาดเวียดนาม หนึ่งปีต่อมา บริษัทประมูล Millon ก็ได้เปิดสำนักงานตัวแทนอย่างเป็นทางการใน ฮานอย เช่นกัน

ทันทีที่เข้าสู่ตลาดเวียดนาม โซเธบีส์ได้ดำเนินการกระตุ้นตลาดผ่านนิทรรศการสองนิทรรศการ ได้แก่ "Hon Xua Ben La" และ "Mong Vien Dong" ซึ่งถือเป็นนิทรรศการศิลปะยุคอินโดจีนที่ใหญ่ที่สุดในเวียดนาม ประชาชนต่างเข้าแถวรอชมผลงานอันทรงคุณค่า ซึ่งได้รับการประเมินและจัดแสดงตามมาตรฐานสากล นอกจากนี้ มิลลอนยังได้จัดประมูลคู่ขนานอย่างรวดเร็วทั้งในเวียดนามและฝรั่งเศส การประมูลตามธีม "ศิลปะเวียดนาม" ในเดือนเมษายน พ.ศ. 2567 สามารถทำเงินได้มากกว่า 1.8 ล้านยูโร

นอกจาก “ผู้เล่นรายใหญ่” นานาชาติจะเข้ามามีส่วนร่วมในตลาดแล้ว ยังมีบริษัทประมูลมืออาชีพอีกหลายแห่งที่เข้ามาเปิดประมูลในประเทศ เช่น Ly Thi, Chon's, Lac Viet, PI Auction House, Le Auction House... ครั้งหนึ่งบริษัทเหล่านี้มีกิจกรรมมากมาย จัดประมูลภาพวาดเกือบทุกเดือน

จำเป็นต้องเข้าถึงมาตรฐานโลก

แม้ว่าตลาดศิลปะเวียดนามจะพัฒนาไปมากเมื่อเทียบกับช่วงก่อนหน้า แต่หลายฝ่ายมองว่าตลาดศิลปะเวียดนามยังคงมีขนาดเล็ก ยังไม่โดดเด่นมากนัก และไม่มีอิทธิพลต่อแนวโน้มการบริโภคของผู้คนมากนัก เวียดนามไม่มีตลาดศิลปะที่แท้จริง หากการซื้อขายเกิดขึ้นอย่างกระจัดกระจายและเกิดขึ้นเองตามธรรมชาติ รูปแบบการซื้อขายหลักๆ ยังคงเป็นการซื้อขายโดยตรงกับศิลปิน การซื้อขายผ่านแกลเลอรี และการซื้อขายผ่านนายหน้า ส่งผลให้ตลาดเกิดความวุ่นวาย และราคาภาพวาด “สูงลิบ” อย่างมาก สถานการณ์ของภาพวาดปลอมก็เป็นเรื่องปกติ และภาพวาดปลอมก็มีรูปแบบที่ซับซ้อนมากขึ้นเรื่อยๆ

ในบริบทดังกล่าว การเกิดขึ้นของสำนักประมูลงานศิลปะถูกคาดหวังว่าจะช่วย “แก้ไข” ปัญหาต่างๆ และสร้างสัญญาณเชิงบวกให้กับตลาดศิลปะในประเทศมากขึ้น อย่างไรก็ตาม หลังจากการประมูลเพียงไม่กี่ครั้ง เสียงวิพากษ์วิจารณ์ก็ปรากฏขึ้น ไม่ว่าจะเป็นความสงสัยว่าเป็นภาพวาดปลอม ผู้ชนะการประมูล “วิ่งหนี” หลังจากจ่ายราคาสูงลิ่ว หรือแม้แต่ข่าวลือที่ว่าผู้ชนะการประมูลแขวนภาพวาดไว้นานหลายเดือนโดยไม่จ่ายเงิน... นี่คือเหตุผลที่สำนักประมูลต้องสูญเสียชื่อเสียง ไม่สามารถจัดการประมูลได้อย่างสม่ำเสมอ หรือต้องยุติการประมูลไปเลย

อย่างไรก็ตาม ผู้เชี่ยวชาญยังคงเชื่อว่าระบบการประมูลเป็นกุญแจสำคัญในห่วงโซ่ปัจจัยที่ประกอบกันเป็นตลาดศิลปะ ด้วยตลาดที่ยังคงมีศักยภาพสูง ในขณะที่ขนาดของตลาดยังมีขนาดเล็กและยังไม่พัฒนาเท่าที่ควร การจัดการประมูลแบบสาธารณะและโปร่งใสจะช่วยเสริมสร้างความไว้วางใจของสาธารณชนในการเข้าร่วมตลาดศิลปะ ซึ่งจะช่วยส่งเสริมศิลปะเวียดนาม ดังนั้น การสร้างระบบนิเวศการประมูลงานศิลปะที่เป็นมืออาชีพและโปร่งใสจึงเป็นแนวโน้มที่หลีกเลี่ยงไม่ได้

นักท่องเที่ยวเรียนรู้เกี่ยวกับภาพวาดที่นำมาประมูลในนิทรรศการ "ศิลปะเวียดนามแห่งศตวรรษที่ 20" ที่ Le Auction House

คุณเล กวาง ตัวแทนของ Le Auction House กล่าวว่า หลังจากประสบปัญหาในช่วงแรก เวียดนามต้องการบริษัทประมูลเพิ่มขึ้นเพื่อเพิ่มขีดความสามารถในการแข่งขันและสร้างความเป็นมืออาชีพในการประมูลงานศิลปะ อย่างไรก็ตาม คุณกวางยอมรับอย่างตรงไปตรงมาว่าปัญหาสำคัญในปัจจุบันคือ สำหรับภาพวาดร่วมสมัย เนื่องจากขาดการประเมินราคาอย่างมืออาชีพ ทำให้ศิลปินตั้งราคาไว้สูงมาก ทำให้การซื้อขายเป็นไปได้ยาก ในขณะเดียวกัน เราไม่สามารถขจัดปัญหาภาพวาดปลอมได้อย่างสิ้นเชิง เพราะตลาดมักมีทั้ง "ของจริงและของปลอม" สิ่งสำคัญคือทุกคนต้องปกป้องตนเองด้วยความรู้ ความเข้าใจ และค้นหาการซื้อขายจากที่อยู่ที่เชื่อถือได้

“กล่าวได้ว่าตลาดกำลังฟื้นตัวขึ้น เมื่อมีการซื้อขายภาพวาด 75% และ 88% ในการประมูลสองครั้งของ Le Auction House ในปี 2567 ผู้ซื้อภาพวาดหลักคือชาวเวียดนาม เรายังหวังที่จะค้นพบศิลปินรุ่นใหม่ที่มีศักยภาพผ่านการประมูลเหล่านี้ เพื่อแนะนำศิลปินรุ่นใหม่สู่สาธารณชน” คุณกวางกล่าว

ตัวแทนของ Le Auction House เน้นย้ำว่า นอกจากบทบาทในการเป็นช่องทางในการประเมินมูลค่าผลงานศิลปะอย่างเป็นกลางและโปร่งใสแล้ว กิจกรรมการประมูลยังเปิดโอกาสให้ภาพวาดของเวียดนามได้เผยแพร่สู่ตลาดต่างประเทศอีกด้วย อย่างไรก็ตาม เพื่อให้กิจกรรมการประมูลงานศิลปะในเวียดนามมีความเป็นมืออาชีพ บริษัทประมูลจำเป็นต้องดำเนินการให้เป็นไปตามมาตรฐานระดับโลกอย่างรวดเร็ว ให้ข้อมูลที่ถูกต้องเกี่ยวกับผลงานก่อนการประมูล และสร้างแพลตฟอร์มที่น่าเชื่อถือเพื่อรับรองสิทธิของผู้ซื้อภาพวาด ในด้านการบริหารจัดการ ควรกำหนดมาตรฐานด้านเงินทุน คุณสมบัติของบุคลากร และกระบวนการจัดการประมูล เป็นต้น

ศาสตราจารย์ ดร. เหงียน ซวน เตี๊ยน ประธานสมาคมวิจิตรศิลป์นครโฮจิมินห์ กล่าวว่า กิจกรรมของหอศิลป์และพื้นที่ประมูลยังคงดำเนินไปอย่างเป็นรายบุคคล โดยไม่ได้แสดงให้เห็นถึงบทบาทของรัฐ อีกทั้งยังขาดนโยบายในการส่งเสริมและชี้นำการพัฒนา เพื่อให้ตลาดศิลปะและการประมูลศิลปะในเวียดนามสามารถดำเนินงานได้อย่างมั่นคงและพัฒนา ศาสตราจารย์ ดร. เหงียน ซวน เตี๊ยน เชื่อว่าจำเป็นต้องมีการแก้ไขปัญหาขั้นพื้นฐาน ทั้งในด้านนโยบาย ทรัพยากรบุคคล และการเรียนรู้จากประสบการณ์ของโลก

“งานศิลปะก็เป็นสินทรัพย์รูปแบบหนึ่ง ถือเป็นการลงทุนรูปแบบหนึ่ง ดังนั้น กิจกรรมการประมูลงานศิลปะจึงต้องเป็นไปตามกฎหมายและบริหารจัดการโดยหน่วยงานที่มีอำนาจหน้าที่อย่างเคร่งครัด เพื่อส่งเสริมการพัฒนาตลาดศิลปะของประเทศให้เติบโตอย่างแข็งแรง” ศาสตราจารย์ ดร.เหงียน ซวน เตียน กล่าว

คานห์หง็อก

ที่มา: https://www.congluan.vn/dau-gia-my-thuat-nen-tang-van-la-su-uy-tin-minh-bach-post319239.html