งานแกะสลักฆ้องอันเป็นเอกลักษณ์ในเว้

(CLO) ท่ามกลางสายฝนที่โปรยปรายลงบนหลังคาสังกะสี เสียงสกัดและเสียงเคาะจังหวะเป็นครั้งคราวของไม้เคาะจังหวะดังก้องไปทั่วพื้นที่เงียบสงบของหมู่บ้านเล็กๆ ที่ซ่อนตัวอยู่บนเนินเขาในหมู่บ้านที่ 11 เขต 6 ตำบลทุยซวน เมือง เว้ เสียงแปลกตาเหล่านี้เผยให้เห็นถึงการมีอยู่ของหมู่บ้านหัตถกรรมที่ไม่เหมือนใคร นั่นคือหัตถกรรมแกะสลักไม้เคาะจังหวะ

เมืองเว้ในฤดูฝนนั้นดูหม่นหมองจริงๆ ท้องฟ้า ถนน ต้นไม้ ทุกอย่างปกคลุมไปด้วยหมอกสีเทาชื้นแฉะ ตอนแรกฉันตัดสินใจว่าจะไม่ไปไหน แต่หลังจากคิดทบทวนแล้ว ฉันก็สวมเสื้อกันฝน ขี่มอเตอร์ไซค์ข้ามสะพานตรวงเทียน ไปยังถนน เดียนเบียน ฟู แล้วเลี้ยวขวาเข้าถนนเลอเงอแคท มุ่งหน้าไปยังสุสานตู่ดึ๊ก

หลังจากเดินวนไปมาพักใหญ่ ข้ามเนินเขาหลายแห่งและสวนร้างกว้างใหญ่ที่ฝนตกหนัก ในที่สุดฉันก็มาถึงหมู่บ้านของคนประกาศข่าวในเขตทุยซวน

งานแกะสลักแบบดั้งเดิมอันเป็นเอกลักษณ์ของเมืองเว้ (ภาพที่ 1) — นายเจือง วัน เถา เป็นหนึ่งในบุคคลภายนอกไม่กี่คนที่สืบทอดและทุ่มเทให้กับงานฝีมือดั้งเดิมในการแกะสลักฆ้องไม้ของตระกูลฟาม ง็อก ในหมู่บ้านทุยซวน เมืองเว้ ภาพ: มินห์ เจียง

หมู่บ้านที่เดิมก็เงียบเหงาอยู่แล้ว ยิ่งเงียบเหงามากขึ้นไปอีกในวันที่ฝนตกเช่นนี้ ไม่มีใครเดินอยู่บนถนนเลยสักคน ขณะที่ฉันกำลังคิดว่าจะถามทางใครดี จู่ๆ ก็ได้ยินเสียงสกัดไม้ ตามด้วยเสียงกระทบกันของไม้เคาะจังหวะ ฉันมองไปรอบๆ และพบว่ามีโรงงานเล็กๆ ทำไม้เคาะจังหวะซ่อนอยู่ในสวนเขียวชอุ่ม ฉันเข็นจักรยานเข้าไปในซอยและพบคนงานสี่หรือห้าคนกำลังทำงานกันอย่างขะมักเขม้น เมื่อสอบถามดูก็พบว่าเป็นบ้านของนายฟาม ง็อก ดู ซึ่งครอบครัวของเขามีชื่อเสียงในการทำไม้เคาะจังหวะในเมืองเว้มาสามชั่วอายุคนแล้ว

คาดว่าเนื่องจากเทศกาลตรุษจีนใกล้เข้ามา จึงมีงานมากมายที่ต้องทำ และทุกคนต่างก็ยุ่งกันหมด ไม้เคาะจังหวะขนาดใหญ่และเล็กกระจัดกระจายอยู่ทั่วทั้งภายในและภายนอกบ้าน และเศษไม้และขี้เลื่อยก็เกลื่อนกลาดไปทั่ว ด้วยความไม่อยากจะรบกวนการทำงานของพวกเขา หลังจากทักทายและขออนุญาตจากเจ้าของบ้านแล้ว ฉันจึงเฝ้าสังเกตและเรียนรู้อย่างเงียบๆ ยิ่งฉันเรียนรู้มากเท่าไหร่ ฉันก็ยิ่งค้นพบสิ่งที่น่าสนใจมากขึ้นเกี่ยวกับงานฝีมือที่เป็นเอกลักษณ์นี้ ซึ่งฉันได้เห็นเป็นครั้งแรก

ฟาม ง็อก ฟุก หลานชายวัย 30 ปีของฟาม ง็อก ดู กล่าวว่า การทำเหมืองแร่ในหมู่บ้านทุยซวนมีมานานมากแล้ว แต่ไม่ทราบที่มาที่ไป ในครอบครัวของเขา ปู่ของเขาประกอบอาชีพนี้และถ่ายทอดต่อให้พ่อของเขา ซึ่งต่อมาได้ถ่ายทอดให้กับฟุกและพี่น้องอีกสองคน ตามคำบอกเล่าของฟุก อาชีพนี้เป็นอาชีพที่ไม่ค่อยมีใครสืบทอดต่อจากคนภายนอก และถึงแม้จะมีคนสืบทอดก็มีเพียงไม่กี่คนเท่านั้น ดังนั้นส่วนใหญ่จึงมีเพียงพี่น้องสามคนและญาติอีกไม่กี่คนที่ช่วยเหลือกันทำงานนี้

ตามคำบอกเล่าของฟุก ในอดีตนั้น มีคนไม่มากนักที่ร่ำรวยจากการทำระฆังไม้ แต่ก็ไม่มีใครยากจนลงเช่นกัน โดยทั่วไปแล้ว พวกเขามีรายได้พอเลี้ยงชีพ เมืองเว้เป็นเมืองพุทธศาสนา จึงมีวัดมากมายและเกือบทุกบ้านมีแท่นบูชา ซึ่งทำให้การทำระฆังไม้มีเกียรติในระดับหนึ่ง

ปัจจุบัน กลองไม้ของทุยซวนเป็นที่รู้จักไปทั่วประเทศ วัดหลายแห่งทั้งในภาคเหนือและภาคใต้ของเวียดนามต่างรู้จักและสั่งทำ บางครั้งยังส่งออกไปยังประเทศพุทธศาสนา เช่น ลาว ไทย กัมพูชา จีน ญี่ปุ่น และเกาหลีใต้ นอกจากนี้ ชาวพุทธที่อาศัยอยู่ในประเทศแถบยุโรปก็ยังกลับมาสั่งทำอีกด้วย

งานแกะสลักแบบดั้งเดิมอันเป็นเอกลักษณ์ของเมืองเว้ (ภาพที่ 2) — เนื่องจากลูกตุ้มไม้มีขนาดแตกต่างกัน ลวดลายตกแต่งบนตัวลูกตุ้มทั้งหมดจึงต้องวาดด้วยมือแล้วแกะสลักโดยตรง ไม่ได้ใช้แม่แบบตายตัวใดๆ ภาพ: มินห์ เจียง

การทำระฆังไม้ดูเหมือนจะง่ายในตอนแรก แต่จริงๆ แล้วมันยากมาก เพราะต้องอาศัยเคล็ดลับและเทคนิคเฉพาะ แม้แต่การเลือกไม้ก็ยังพิเศษ เพราะจากไม้หลายร้อยชนิด มีเพียงไม้ขนุนเท่านั้นที่ดูเหมือนจะเหมาะสมสำหรับการทำระฆัง ผู้คนกล่าวว่าไม้ขนุนให้เสียงที่ไพเราะ และสีเหลืองของมันเป็นสีมงคลมากสำหรับพุทธศาสนา

ในการสร้างฆ้องไม้ที่มีรูปทรงสวยงามและเสียงไพเราะ ช่างฝีมือต้องผ่านหลายขั้นตอน ตั้งแต่การเลือกไม้ การแกะสลักหยาบ การขึ้นรูป การแกะสลัก การลงสี และการอบแห้ง... และที่สำคัญที่สุดคือ การแกะสลักห้องเสียง (กล่องสะท้อนเสียง) ซึ่งถือเป็นความลับเฉพาะตัวของช่างฝีมือแต่ละคนและแต่ละตระกูล

ฟาม ง็อก ฟุก กล่าวว่า ในอดีตไม่มีตำราใดสอนเทคนิคการแกะสลักฆ้องไม้ ทุกอย่างขึ้นอยู่กับฝีมือและประสบการณ์ของช่างฝีมือ ในการแกะสลักห้องเสียง ช่างฝีมือมักใช้สิ่วทรงยาวคล้ายรางน้ำ ซึ่งบางครั้งยาวถึงหนึ่งเมตร แล้วค่อยๆ แกะสลักลงไปในท่อนไม้ทีละน้อยอย่างระมัดระวัง

เนื่องจากวิธีการสกัดไม้ทำให้มองไม่เห็นด้านใน ทุกอย่างจึงขึ้นอยู่กับทักษะและประสบการณ์ของช่างฝีมือ ช่างฝีมือต้องประเมินความลึก ความหนา ความแข็ง และความอ่อนของไม้ แม้กระทั่งอาศัยเสียงและความรู้สึกของการสกัดแต่ละครั้งเพื่อคำนวณอย่างแม่นยำ ไม่มีมาตรฐานหรือแบบแผนที่ตายตัว แต่ต้องการความแม่นยำและความสมบูรณ์แบบอย่างยิ่ง หากสกัดไม่ลึกพอ ไม้หนาจะไม่เกิดเสียงเมื่อกระทบ หากสกัดบางเกินไป เสียงก็จะเบาและไม่น่าฟัง

งานแกะสลักแบบดั้งเดิมอันเป็นเอกลักษณ์ของเมืองเว้ (ภาพที่ 3) — ในวัฒนธรรมพุทธศาสนา ระฆังและไม้เคาะจังหวะเป็นเครื่องดนตรีสำคัญสองชนิดที่ใช้ในการรักษาจังหวะการสวดมนต์ โดยจังหวะของไม้เคาะจังหวะจะเร็วขึ้นเมื่อสวดมนต์เร็ว และช้าลงเมื่อสวดมนต์ช้า (ภาพ: มินห์ เจียง)

เนื่องจากเทคนิคการแกะสลักห้องเสียงมีความซับซ้อนมาก ดูเหมือนว่าจะมีเพียงไม่กี่คนเท่านั้นที่สามารถทำได้ นั่นเป็นเหตุผลว่าทำไมโรงงานผลิตฆ้องไม้หลายแห่งที่ใช้เครื่องตัด CNC แม้ว่าจะสามารถสร้างชิ้นงานฆ้องได้อย่างรวดเร็ว สม่ำเสมอ และสวยงาม แต่ก็ติดขัดเมื่อถึงขั้นตอนการแกะสลักห้องเสียง ดังนั้นพวกเขาจึงต้องมอบงานนี้ให้กับโรงงานของช่างฝีมือที่มีทักษะสูงเช่นตระกูล Pham Ngoc Du เพราะท้ายที่สุดแล้ว ไม่ว่าฆ้องจะสวยงามแค่ไหน หากเสียงไม่ดีก็ไร้ประโยชน์

เพื่อแสดงให้ฉันเห็นถึงฝีมืออันประณีตในการทำไม้เคาะจังหวะ ฟุกพาฉันเข้าไปในแท่นบูชาพระพุทธรูปกลางบ้าน หยิบไม้เคาะจังหวะที่เพิ่งทำเสร็จออกมา แล้วตีด้วยค้อน และในวันนั้นเอง ฉันก็ได้ยินเสียงไม้เคาะจังหวะที่แปลกประหลาดและลึกล้ำ ผสมผสานกับเสียงฝนตก ก้องกังวานไปทั่วแผ่นดิน เสียงที่เศร้าโศกแต่สงบสุขนั้นทำให้ฉันนึกได้ว่าเมืองเว้ยังคงมีหมู่บ้านหัตถกรรมที่เงียบสงบ แต่ก็เปี่ยมไปด้วยความรักอันลึกซึ้งที่มีต่อเมืองเว้ที่รักยิ่ง