การกลับมาของมรดกอันล้ำค่า

VHO - เมื่อเร็วๆ นี้ ภาพนูนต่ำอันล้ำค่าสองชิ้น ซึ่งเป็นมรดกทางศิลปะอันล้ำค่าของวิทยาลัยศิลปะอินโดจีน ซึ่งเป็นต้นแบบของมหาวิทยาลัยศิลปะเวียดนาม หลังจากได้รับการบูรณะแล้ว ปรากฏบนถนนหางลอง (ฮานอย)

ภาพนูนต่ำเหล่านี้ได้รับการ "ฟื้นฟู" ขึ้นมาใหม่ และนักท่องเที่ยวและประชาชนทั่วไปสามารถชื่นชมได้อย่างอิสระบนถนนหางหลง

การกลับมาหลังจากช่วงเวลาขึ้นๆ ลงๆ ของมรดกทางศิลปะอันล้ำค่าเหล่านี้ ไม่เพียงแต่จะนำความสุขมาสู่โลกศิลปะเท่านั้น แต่ยังสร้างโอกาสให้ประชาชนทั่วไปที่เคยทราบชะตากรรมของภาพนูนต่ำเหล่านี้ได้เพลิดเพลินและชื่นชมอีกด้วย

ภาพนูนต่ำอันทรงคุณค่าเป็นพิเศษ

จนกระทั่งถึงทุกวันนี้ ผู้คนยังคงเล่าเรื่องภาพนูนต่ำบนผนังด้านหลังห้องรับแขกของมหาวิทยาลัยศิลปะเวียดนาม ( ฮานอย ) ที่มีคุณค่าอย่างยิ่งในด้านประวัติศาสตร์ วัฒนธรรม และศิลปะ แต่ไม่ได้รับอนุญาตให้เข้าไปในพื้นที่สาธารณะ ดังนั้น สาธารณชนจึงสูญเสียโอกาสที่จะชื่นชมไปด้วย

ในเวลานี้ ศิลปิน Vi Kien Thanh อดีตผู้อำนวยการกรมศิลปกรรม ภาพถ่ายและนิทรรศการ (กระทรวงวัฒนธรรม กีฬา และการท่องเที่ยว) ได้พูดคุยกับเราว่า ภาพนูนต่ำเหล่านี้ไม่เพียงแต่มีความสวยงามในแง่ของรูปแบบเท่านั้น แต่ยังมีคุณค่าทางประวัติศาสตร์อีกด้วย โดยรักษาเครื่องหมายเวลาของยุคศิลปะอินโดจีน ซึ่งเป็นยุคทองของศิลปะเวียดนามไว้

ตามที่นักวิจัยศิลปะอิสระ ดร. Pham Long ระบุว่า ภาพนูนต่ำเหล่านี้เป็นผลงานที่สร้างขึ้นโดยอาจารย์และนักศึกษาหลักสูตรที่ 1 และ 2 ของวิทยาลัยศิลปะอินโดจีน รวมถึงผู้แต่ง Vu Cao Dam เพื่อประดับตกแต่งพระราชวังอินโดจีนในงานนิทรรศการอาณานิคมนานาชาติปี 1931 ที่กรุงปารีส ประเทศฝรั่งเศส

ผู้เชี่ยวชาญยังแสดงความคิดเห็นว่า ในบรรดามรดกทางประติมากรรมเวียดนามสมัยใหม่ ผลงานแกะสลักเหล่านี้ถือเป็นผลงานที่มีคุณค่าอย่างยิ่ง เนื่องจากมีผลงานที่สร้างขึ้นเพียงไม่กี่ชิ้นในช่วงการก่อตั้งและพัฒนาวิทยาลัยศิลปะอินโดจีน และจำนวนช่างแกะสลักที่ได้รับการฝึกฝนในช่วงเวลาดังกล่าวยังหายากยิ่งกว่าด้วยซ้ำ

เรื่องราวของภาพนูนต่ำสองภาพบนผนังด้านหลังของโรงเรียนสอนวาดภาพ มหาวิทยาลัยวิจิตรศิลป์เวียดนาม ซึ่งยังคงเป็นอาคารของโรงเรียนวิจิตรศิลป์อินโดจีน ได้รับการกล่าวถึงโดยชุมชนศิลปะฮานอยและประชาชนในเมืองหลวงมานานหลายทศวรรษ ภาพนูนต่ำสองภาพนี้จึงเป็นที่รู้จักเฉพาะในเอกสารที่เก็บรักษาโดยนักวิจัยศิลปะที่อุทิศตนเพื่อคุณค่าของมรดกทางศิลปะเหล่านี้

ในช่วงเวลาเดียวกันนี้ นักวิจัยศิลปะ โง กิม คอย ระบุว่า เมื่อศึกษาเอกสารที่จิตรกรวิกเตอร์ ทาร์ดิเยอ ทิ้งไว้ เขาได้เรียนรู้เกี่ยวกับภาพนูนต่ำเหล่านั้น นักวิจัยโง กิม คอย ได้ตรวจสอบเอกสารที่เก็บถาวรและพบว่าโรงเรียนศิลปะอินโดจีนได้เตรียมการเข้าร่วมนิทรรศการอาณานิคมปารีส ปี ค.ศ. 1931 ตั้งแต่วันที่ 16 มีนาคม ค.ศ. 1929 ตามรายงานของวิกเตอร์ ทาร์ดิเยอ

เมื่อวันที่ 12 ตุลาคม พ.ศ. 2472 วิทยาลัยวิจิตรศิลป์อินโดจีนได้มีแผนที่จะแสดงนิทรรศการที่กรุงปารีส ภายใต้หมายเลข 506 ตามรายงานของ Tardieu ระบุว่า ภาพนูนต่ำหมายเลข 506D ได้ประดับประดาห้องโถงใหญ่ของพระราชวังอินโดจีน (Palais Indochine) โดยนักศึกษาสามคนจากวิทยาลัยวิจิตรศิลป์อินโดจีน ได้แก่ Georges Khanh, Vu Cao Dam และ Le Tien Phuc ภายใต้การดูแลของศาสตราจารย์ Charles-Jean Christian ภาพนูนต่ำนี้มีความยาว 39 เมตร และสูง 2 เมตร

ภาพนูนต่ำเหล่านี้เป็นมรดกทางวัฒนธรรมอันทรงคุณค่าที่ผู้ประกอบวิชาชีพต่างปรารถนาให้ได้รับการ “อนุรักษ์” และรักษาไว้ในสภาพดั้งเดิม การ “ฟื้นฟู” มรดกนี้ไม่เพียงแต่เป็นการเชิดชูความภาคภูมิใจในศิลปะวิจิตรศิลป์ของเวียดนามเท่านั้น แต่ยังสร้างโอกาสให้ประชาชนผู้รักศิลปะได้ชื่นชมทุกครั้งที่เดินผ่านสถานที่แห่งนี้

มีการเปิดเผยสิ่งบรรเทาทุกข์อันล้ำค่าอย่างยิ่ง

การกลับมาของมรดกอันล้ำค่า

“การเปิดเผย” และ “การฟื้นคืนชีพ” ของภาพนูนต่ำอันล้ำค่าทั้งสองภาพนี้ ได้สร้างความสุขให้กับทั้งผู้เชี่ยวชาญและสาธารณชนมากมาย โดยเฉพาะอย่างยิ่งนักศึกษาหลายรุ่นที่ศึกษาและเติบโตที่มหาวิทยาลัยวิจิตรศิลป์เวียดนาม เมื่อพวกเขามีโอกาสได้ชื่นชมมรดกทางศิลปะอันล้ำค่าของบรรพบุรุษ

“การได้เห็นด้วยตาตนเองถึงผลงานของประติมากรชื่อดังจากรุ่นแรกและรุ่นที่สองของมหาวิทยาลัยศิลปะอินโดจีน ซึ่งเป็นศิลปินรุ่นก่อน ไม่เพียงแต่ทำให้เรารู้สึกภาคภูมิใจเท่านั้น แต่ยังเป็นโอกาสที่จะได้เรียนรู้และเข้าใจแนวคิดและเทคนิคทางศิลปะของคนรุ่นก่อนอีกด้วย” อันห์ ตวน นักศึกษาจากมหาวิทยาลัยศิลปะเวียดนาม กล่าว

สิ่งเหล่านี้เป็นภาพนูนต่ำที่สร้างขึ้นโดยคณาจารย์และนักศึกษาหลักสูตรที่ 1 และ 2 ของวิทยาลัยศิลปะอินโดจีน รวมถึงผู้แต่ง หวู เคา ดัม เพื่อประดับพระราชวังอินโดจีนในงานนิทรรศการอาณานิคมนานาชาติ พ.ศ. 2474 ที่กรุงปารีส ประเทศฝรั่งเศส

ผู้เชี่ยวชาญยังแสดงความคิดเห็นว่า ในบรรดามรดกทางประติมากรรมเวียดนามสมัยใหม่ ผลงานแกะสลักเหล่านี้ถือเป็นผลงานที่มีคุณค่าอย่างยิ่ง เนื่องจากมีผลงานที่สร้างขึ้นเพียงไม่กี่ชิ้นในช่วงการก่อตั้งและพัฒนาวิทยาลัยศิลปะอินโดจีน และจำนวนช่างแกะสลักที่ได้รับการฝึกฝนในช่วงเวลาดังกล่าวยังหายากยิ่งกว่าด้วยซ้ำ

(นักวิจัยศิลปะอิสระ ดร. พัม ลอง)

โครงการบูรณะนี้ดำเนินการโดยประติมากรสองท่าน คือ ตรัน ก๊วก ถิญ และ ตรัน กง ดิญ (คณะประติมากรรม มหาวิทยาลัยวิจิตรศิลป์เวียดนาม) ก่อนการบูรณะ กลุ่มผู้สร้างสรรค์ได้บันทึก วิดีโอ สภาพปัจจุบันทั้งหมดของงาน การสำรวจเบื้องต้นพบว่างานทั้งสองชิ้นค่อนข้างสกปรกเนื่องจากสีและคราบปูนขาว เนื่องจากงานถูกใช้งานมาเป็นเวลานาน งานจึงได้รับความเสียหายเล็กน้อย ผู้ที่บูรณะยังได้ศึกษาวิธีการทางโบราณคดี ประกอบกับความเข้าใจในรูปทรงของงาน เพื่อให้งานยังคงสภาพเดิม

ด้วยคราบสีที่ติดแน่นกับชิ้นงาน กลุ่มผู้เขียนจึงใช้เครื่องมือสนับสนุนในการจัดการแต่ละส่วน เพื่อหลีกเลี่ยงความเสียหายต่อส่วนอื่นๆ โครงการนี้ดำเนินการโดยใช้ทุนทางสังคม ภายใต้การกำกับดูแลของคณะกรรมการประชาชนเขตเกือนาม กรุงฮานอย คุณ Pham Tuan Long เลขาธิการพรรคและประธานสภาประชาชนเขตดังกล่าว กล่าวว่า ผลงานชิ้นนี้ติดตั้งอยู่บนผนังของมหาวิทยาลัยวิจิตรศิลป์เวียดนาม แต่หันหน้าเข้าหาพื้นที่สาธารณะของเขตเกือนาม ซึ่งเป็นพื้นที่ที่เหมาะสำหรับให้ผู้คนได้ชื่นชมผลงานอันล้ำค่าชิ้นนี้

เป็นที่ทราบกันดีว่าในกระบวนการรวบรวมเอกสารเกี่ยวกับวิทยาลัยวิจิตรศิลป์อินโดจีน ดร. ตรัน เฮา เยน ได้รวบรวมเอกสารที่เกี่ยวข้องกับภาพนูนต่ำสองภาพ ทีมวิจัยได้เผยแพร่ภาพแรกในนิทรรศการ "ศิลปะแห่งอินโดจีน" ที่พิพิธภัณฑ์ฮานอยในปี พ.ศ. 2562 ผู้เชี่ยวชาญให้ความเห็นว่าภาพนูนต่ำสองภาพนี้มีภาษาที่ทันสมัยและโดดเด่น ภาพนูนต่ำสองภาพในธีม " เกษตรกรรม " และ "ประมง" แสดงให้เห็นใบหน้าที่เรียบง่ายและขยันขันแข็งของชาวนาและชาวประมงอย่างชัดเจน เป็นครั้งแรกที่ผู้ชมสัมผัสได้ถึงเหงื่อ ที่ไหลรินของคนงาน ความยากลำบากในการเก็บอวนจับปลา... ดร. ตรัน เฮา เยน กล่าวว่า บางทีอาจารย์วิคเตอร์ ทาร์ดิเยอ อาจถ่ายทอดข้อความอันทรงคุณค่าที่สื่อออกมาผ่านภาษาศิลปะอันล้ำค่าให้กับคนรุ่นปัจจุบัน

การ “ฟื้นฟู” ผลงานศิลปะเหล่านี้ยังก่อให้เกิดคำถามว่า เราจะปฏิบัติต่อมรดกทางศิลปะอย่างเหมาะสมอย่างไร เพื่อเชิดชูคุณค่าที่บรรพบุรุษของเราได้สร้างสรรค์ขึ้นอย่างเหมาะสม ในปี พ.ศ. 2563 เมื่อโครงการศิลปะสาธารณะบนถนนฟุงหุ่งได้ดำเนินไป เหงียน เดอะ เซิน ศิลปินทัศนศิลป์ ได้นำเสนอภาพนูนต่ำสองภาพ คือ “เกษตรกรรม” และ “ประมง” ต่อสาธารณชนในรูปแบบขนาดเล็กลง ซึ่งภาพนูนต่ำทั้งสองภาพนี้ยังคงปรากฏอยู่ที่ชายหาดฟุกเติน

ถนนสายใหม่ที่ชื่อหางหลง เปิดให้บริการพร้อมกับผลงานภาพนูนต่ำสองชิ้น คือ “เกษตรกรรม” และ “ประมง” ขณะเดียวกันก็เปิดทางให้ศิลปินร่วมสมัยทั้งในและต่างประเทศได้เข้าถึงโอกาสต่างๆ เหล่าศิลปินหวังว่าโอกาสทางประวัติศาสตร์จะเปิดโอกาสให้ศิลปะเป็นปัจจัยสำคัญในการปลุกความทรงจำเกี่ยวกับมรดกทางวัฒนธรรมในเมือง และมีส่วนร่วมในการพัฒนาอุตสาหกรรมวัฒนธรรมของฮานอย

ชะตากรรมของภาพนูนต่ำสองภาพนี้ยังชวนให้นึกถึงงานศิลปะและสถาปัตยกรรมที่สูญหายไป หรืออยู่ในสภาพทรุดโทรมและค่อยๆ เลือนหายไป เมื่อไม่กี่ปีที่ผ่านมา ภาพวาดโฆษณาชวนเชื่ออันทรงคุณค่าสองภาพเกี่ยวกับมรดกเมืองในฮานอย ผลงานของศิลปินผู้ล่วงลับ เจือง ซิงห์ ซึ่งตั้งอยู่ที่สี่แยกโชโม (สี่แยกบั๊กมาย - เหงียน ถิ มินห์ ไค - เจือง ดิ่ง - ได ลา) เสี่ยงต่อการถูกทำลายเพื่อเตรียมพื้นที่สำหรับโครงการถนนวงแหวนรอบ 2 แม้ว่าสื่อมวลชนและผู้เชี่ยวชาญจะออกมาแสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับภาพเหล่านี้ แต่ถึงแม้ภาพเหล่านั้นจะถูกย้ายไปยังที่อื่นแล้ว แต่จนถึงทุกวันนี้ ภาพวาดแต่ละภาพก็ยังคงถูกจัดวางไว้ในสองสถานที่ที่แตกต่างกัน เนื่องจากปัญหาด้านกระบวนการบริหารจัดการและการสูญหาย

ที่มา: https://baovanhoa.vn/van-hoa/su-tro-lai-cua-nhung-di-san-vo-gia-175905.html