Центральний В'єтнам пропагує сталу відкриту та креативну модель музеїв.

9 грудня велика кількість культурних активістів, кураторів, митців та представників музеїв з усього В'єтнаму зібралася в Данангу та Хойані на захід «Курувальне майбутнє». Це була третя та остання зустріч у серії заходів 2024–2025 років, метою якої було зміцнення мережі трьох регіонів та створення основи для розвитку кураторської експертизи та інновацій у в'єтнамській музейній моделі.

Програму було ініційовано ЮНЕСКО у В'єтнамі у співпраці з Сіднейським університетом, Університетом культури міста Хошимін та Музеєм Дананга. Після успіху в Ханої та Хошиміні очікується, що ця програма стане міцною основою для розвитку творчого потенціалу по всій країні.

У музеї Дананга відбулися поглиблені стратегічні дискусії, які модерував журналіст Чуонг Уєн Лі. (Джерело: Організаційний комітет)

Серія «Майбутні куратори» народилася з ключового розуміння: хоча кураторська робота відбувається щодня у державних музеях В'єтнаму, посада «куратор» офіційно не існує в кадровій структурі чи положеннях про управління. Ця прогалина очевидна порівняно з міжнародними стандартами (визнаними Міжнародною радою музеїв – ICOM) та реальністю вітчизняного приватного сектору, де «куратор» є визнаною професійною посадою.

Замість того, щоб надавати заздалегідь існуюче визначення ззовні, «Майбутні куратори» вирішили почати з того, щоб слухати, щоб зрозуміти, як насправді здійснюється кураторство. На програмах обміну, що проводилися в Ханої та Хошиміні , учасники описували кураторів не лише як титул, а й як оповідачів, дослідників, посередників знань громади, доглядачів артефактів, дизайнерів досвіду та міждисциплінарних співробітників. Програма має на меті визнати та оцінити цінність цих практик, зміцнити професійну впевненість та відкрити чіткі шляхи розвитку відповідно до Закону про культурну спадщину (зі змінами).

Під час заходу доповідачі обговорили багато питань, зокрема роль кураторів у розвитку музейної аудиторії. (Джерело: Організаційний комітет)

Захід, який складався з двох основних сесій, розпочався в Музеї Дананга з поглибленої стратегічної дискусії та продовжився в Хойані практичним досвідом роботи з живою спадщиною. Програма підкреслила новаторську роль Центрального регіону у формуванні моделі відкритих музеїв, адаптації до зміни клімату та розвитку креативних екосистем.

Сесія в Музеї Дананга була зосереджена на зміні ролі музеїв у сучасному контексті. У своїй основній доповіді доцентка Джейн Гаван (Сіднейський університет) окреслила нові напрямки для кураторської професії, водночас попередивши про вплив зміни клімату на культурні та історичні установи.

Після церемонії відкриття відбулася панельна дискусія на тему «Поточні події та суспільний розвиток», на якій зібралися представники провідних музеїв Центрального В'єтнаму. Доповідачі зосередилися на перетворенні музеїв на розсадники для молодих художників та незалежних кураторів, а також на застосуванні технологій та креативного контенту для залучення та утримання аудиторії покоління Z/покоління Альфа. Наступні сесії визначили напрямки регіональної співпраці, зокрема у сфері готовності до стихійних лих та захисту колекцій від екологічних ризиків.

Делегати відвідали Майстерню відродження художника Нгуєн Куок Дана. Це унікальний мистецький простір, де збирають відходи та переробляють їх у твори високої естетичної цінності. (Джерело: Організаційний комітет)

Фактично, Центральний В'єтнам – це регіон із багатошаровим та динамічним культурним ландшафтом, що створює унікальні виклики та можливості для творчої співпраці. У регіоні розташовано численні об'єкти Всесвітньої спадщини ЮНЕСКО, і він є колискою багатих культур корінних народів, що ставить високі вимоги до збереження та популяризації живої спадщини. Зростання незалежних мистецьких просторів у поєднанні з викликами зміни клімату висуває на перший план тему екологічної стійкості.

По всьому центральному регіону музеї, незалежні мистецькі простори та громадські культурні проекти досліджують нові форми співпраці. Саме цей багатогранний контекст спонукав захід «Майбутні куратори» в Данангу зосередитися на дослідженні того, як музеї та культурні простори можуть співпрацювати для просування мистецької практики, збереження живої спадщини та охоплення творчої аудиторії найінноваційнішими способами.

Продовжуючи програму, зміст у Хойані – це подорож глибокого досвіду живої спадщини – особливої ​​сили Центрального регіону, де культурні ландшафти, багаті на спадщину, перетинаються з творчим громадським життям.

У Хойані делегати відвідали Стару цегляну піч – креативний простір, відроджений із покинутої промислової архітектури. (Джерело: Організаційний комітет)

Під час екскурсії до Хойана делегати відвідали Стару цегляну піч – креативний простір, відроджений із покинутої промислової архітектури. Це місце слугує практичною дослідницькою моделлю повторного використання простору та громадської креативної економіки в Центральному регіоні. Стара цегляна піч успішно поєднала модель фермерського туризму, кафе та простору для вражень. Ця трансформація не лише перетворює колись покинуте місце на відоме місце «реєстрації», але й демонструє здатність креативних просторів реагувати та бути стійкими до екологічних проблем, таких як повені.

Після цього відбулася дискусія «Жива спадщина» за участю художниці К’єу Майлі та доктора Фам Лан Хьонга (Університет культури міста Хошимін). Експерти разом з’ясували методи збереження, зберігання та поширення культури в сучасному житті, забезпечуючи, щоб спадщина завжди залишалася яскравою та привабливою.

Щоб наочно проілюструвати обговорення «Живої спадщини», учасники екскурсії відвідали Будинок Чампа Амараваті художниці К'єу Майлі. Цей простір для життя корінних культур, створений на основі її власного сімейного будинку, є типовим прикладом моделі «Живої спадщини». Тут пані К'єу Майлі – представниця молодого покоління чамів – не лише демонструє культурні артефакти та документи, а й організовує ритуальні вистави, ремісничі майстер-класи та ділиться знаннями корінних народів. Ця діяльність ілюструє, як культура практикується та передається в сучасному житті, а також порушує питання щодо збереження спадщини в умовах економічного та екологічного тиску розвитку.

Дискусія «Жива спадщина» відбулася за участю художниці К’єу Майлі та доктора Фам Лан Хьонга. (Джерело: Організаційний комітет)

Кінцевою зупинкою подорожі є Майстерня Відродження, заснована художником Нгуєном Куок Даном. Це унікальний арт-простір, де збираються відходи (пластик, метал) та переробляються у твори естетичної цінності та з сильним громадським посланням про захист довкілля. Майстерня Відродження не лише функціонує як творча лабораторія, але й служить яскравою ілюстрацією для обговорень екологічної стійкості та можливості співпраці між незалежними художниками та культурними інституціями. Майстерня Відродження є яскравою ілюстрацією для обговорень живої спадщини, екологічної стійкості, громадських мистецьких практик та можливості співпраці між незалежними художниками та культурними інституціями.

Будинок художниці К'єу Майлі в Чампі Амараваті. Цей простір для проживання корінних народів був створений на основі будинку її родини. (Джерело: Організаційний комітет)

Захід завершився, але дух інновацій та мережевої взаємодії між культурними організаціями трьох регіонів продовжує зміцнюватися. Із запуском Фонду малих грантів «Кураторське майбутнє 2026» та нових онлайн-ресурсів, Центральний регіон зокрема та В'єтнам загалом відкрили нову главу у сталому розвитку спадщини та мистецтва, готові до новаторських ініціатив у наступні роки. Це міцний трамплін для перетворення креативних ідей на практичні дії, сприяючи новаторській ролі культури у світовому контексті.

Джерело: https://bvhttdl.gov.vn/mien-trung-thuc-day-mo-hinh-bao-tang-mo-va-sang-tao-ben-vung-20251209220440528.htm