Митці досі засмучені через 300 пошкоджених фільмів на В'єтнамській кіностудії.

Режисер і заслужений діяч мистецтв Буй Чунг Хай наголосив, що плівкове сховище у В'єтнамському кіноінституті жодним чином не пов'язане з пошкодженою плівкою у В'єтнамській студії художніх фільмів.

Режисер, заслужений діяч мистецтв Буй Чунг Хай вважає, що фільм повинен мати дві оригінальні копії, оскільки якщо буде лише одна оригінальна копія, то ця оригінальна копія ніколи не буде показана і назавжди залишатиметься в сховищі через побоювання пошкодження.

Конфлікти важко вирішити.

Конфлікт між Корпорацією водного транспорту (Vivaso) та митцями В'єтнамської студії художніх фільмів розпочався після двох місяців зрівнювання. Митці були розчаровані, оскільки Vivaso порушила своє початкове зобов'язання щодо заробітної плати та створення робочих місць для митців.

Тоді представник Vivaso заявив, що спосіб роботи митців на кіностудіях дуже відрізняється від бізнесу, і бізнес платить зарплату лише співробітникам.

«На кіностудії є митці, яких не видно цілий рік, вони нічого не роблять і все одно вимагають отримувати свою зарплату. Деякі навіть отримують зарплату від кіностудії, але працюють поза нею, виконуючи додаткову роботу для знімальних груп інших агентств», – сказав представник Vivaso.

Митці В'єтнамської студії художніх фільмів зібралися, щоб відсвяткувати 60-річчя студії.

Керівник Vivaso заявив, що реструктуризація та перетворення способу роботи з державного агентства на бізнес передбачатимуть багато змін, але під час цього процесу вони не отримали співпраці чи уваги з боку митців.

Митці не лише зупиняються на історії невиплаченої заробітної плати, але й вважають, що Vivaso руйнує кінематографічну спадщину студії, не зберігши сотні кінематографічних робіт, створених поколіннями митців студії.

300 пошкоджених рулонів плівки на складі В'єтнамської студії художніх фільмів стали «останньою краплею», яка зробила відносини між корпорацією водного транспорту (Vivaso) та митцями студії дедалі напруженішими.

Конфлікт, що тривав протягом багатьох років, показує, що обидві сторони завжди мають протилежні погляди на певні питання. Обидві сторони абсолютно не здатні знайти спільну мову, особливо щодо 300 пошкоджених кіноплівок на складі В'єтнамської кіностудії.

300 пошкоджених рулонів плівки – це серце і душа поколінь студійних художників.

Для художника ці 300 рулонів плівки вважаються кров’ю, потом, сльозами та зусиллями багатьох поколінь кінематографістів. На думку представників Vivaso, ці рулони плівки вже зберігалися у В’єтнамському інституті кіномистецтва у двох копіях (негатив, позитив), тому зберігання цих плівок на кіностудії – марна трата, непотрібне.

«Наразі немає місця, де б досі використовувалися кінопроектори, тому ці фільми більше не використовуються. Чому ми повинні витрачати багато грошей, обладнання та людей на зберігання цих фільмів, тоді як оригінали вже знаходяться в Інституті кіномистецтва? Це справді марнотратство, тому що це просто звичайний актив для експлуатації, а не спадщина чи цінний документ держави, який потрібно зберігати», – сказав пан Нгуєн Дань Тханг – голова ради директорів Акціонерного товариства з інвестицій та розвитку художнього кіно В’єтнаму, заступник генерального директора Vivaso.

Багато митців висловили свої заперечення, оскільки архіви Інституту кіномистецтва обмежені. Режисер і заслужений діяч мистецтв Буй Чунг Хай наголосив, що в нинішній ситуації, коли оригінальний фільм пошкоджений, митцям дуже важко позичати фільми для показу на кінофестивалях.

«Я вважаю, що має бути два оригінали. Якщо буде лише один оригінал, його ніколи не покажуть і він назавжди залишиться в сховищі через побоювання пошкодження», – сказав заслужений художник Буй Чунг Хай.

Світ досі надає перевагу целулоїду

У відповідь на інформацію директора Департаменту кінематографії (Міністерство культури, спорту та туризму) Ві Кьєн Тханя про те, що В'єтнамський інститут кінематографії повністю зберігає дві копії фільмів (як негатив, так і позитив) для кожного твору, заслужений діяч мистецтв Буй Чунг Хай підтвердив, що зберігання фільмів у В'єтнамському інституті кінематографії жодним чином не пов'язане з пошкодженням фільмів на В'єтнамській студії художніх фільмів.

«Навіть якщо Інститут кіно має оригінальну копію, 300 копій кіностудії все одно зберігають свою цінність. Вони можуть замінити та доповнити решту копій в Інституті кіно у разі пошкодження, такого як відсутність звуку, зображення... Це єдині гарантії, що залишилися, щоб уникнути втрати фільмів та кінематографічної спадщини назавжди», – пояснив заслужений діяч мистецтв Буй Чунг Хай.

З фільмів, номінованих на премію «Оскар» 2020 року, 52% були зняті на плівку, а 48% – у цифровому форматі.

Фактично, у США режисери та продюсери досі віддають перевагу целулоїдним плівкам. Доказом цього є те, що серед фільмів, номінованих на «Оскар» 2020 року, 52% фільмів були зняті на целулоїдній пленці, тоді як 48% були зняті в цифровому форматі.

Нещодавно у списку номінацій на премію «Золотий глобус 2024» з’явилося багато фільмів, знятих на плівку, таких як «Оппенгеймер», «Вбивці квіткового місяця», «Маестро», «Бідолашні», «Минулі життя»... Фільми не лише були номіновані, а й отримали багато головних нагород.

Багато міжнародних фільмів досі знімаються на плівку.

Кінооператор, фотограф, заслужений діяч мистецтв Фам Тхань Ха стверджував, що якість зображення на плівку залишається метою, до якої прагнуть цифрові зображення. Плівковий матеріал дозволяє відтворювати до 800 мільйонів кольорів порівняно з 17 мільйонами стандартних відеокадрів кіно.

«Зображення, зняті цифровою камерою Sony 24P кінематографічного стандарту, мають максимальний коефіцієнт контрастності 150:1, що значно нижче, ніж коефіцієнт 1000:1 для плівки. Таким чином, плівкові зображення точніше перетворюються з одного кольору в інший, з однієї яскравості в іншу», – сказав заслужений художник Фам Тхань Ха.

Для збереження та зберігання рухомих зображень плівка все ще залишається найкращим вибором. «Метод запису на плівку та постпродакшну з використанням цифрових технологій є найоптимальнішим рішенням для сучасної кіноіндустрії», – підтвердив заслужений діяч мистецтв Фам Тхань Ха.

Після безпосереднього обстеження робоча група Міністерства культури, спорту та туризму (МКСТ) виявила, що фільмоархів серйозно погіршився, не відповідає стандартам зберігання, а копії фільмів не можуть бути використані, оскільки вони тривалий час не перевірялися та не обслуговувалися.
«Пошкоджені плівки на плівковому складі є відповідальністю компанії. Компанія повинна запропонувати рішення, повідомити про нього Міністерство культури, спорту та туризму та відреагувати на звернення колективу митців, посадових осіб та працівників компанії», – заявив представник Інспекції Міністерства культури, спорту та туризму.

(Джерело: tienphong.vn)

Більше інформації