الفنان الشعبي ثانه تونغ - رجل ذو شخصية عظيمة

إن حياة الفنان، وما يصاحبها من صراعات وقلق في سبيل تحقيق مُثُل محترف متفانٍ مثل ثانه تونغ، ليست معروفة للجميع.

1. لا أستخدم كلمة "متوفى" معه، لأنني أشعر أن ابتسامته الرقيقة لا تزال عالقة في مكان ما من هذا العالم . في يوم وفاته، طلبت مني إحدى الصحف كتابة مقال عنه. قلت لهم: "أما بالنسبة لثانه تونغ، فأريد فقط كتابة قصيدة له". نُشرت قصيدة "وداعًا" لاحقًا في الصحيفة، وتضمنت أبياتًا مثل: "...إنها تمطر في سايغون، يا ثانه تونغ/ أتذكر الأمسيات الخوالي حين كنا نجلس ونشرب الجعة/ لم نتحدث إلا عن مهنتنا، ولم ننطق بكلمة واحدة عن المال...".

كان الجميع يظن أن ثانه تونغ لا يعرف شيئًا عن البيرة أو الكحول. لكن في ذلك الوقت، كان يأتي كل عشرة أيام تقريبًا بمفرده، وأحيانًا برفقة زوجته نونغ، ويقرع جرس الباب، فنتوجه جميعًا إلى كشك صغير على جانب الطريق في شارع نغو ثي نيم لنستمتع ببعض البيرة. كانت أحاديثنا تدور حول مهنته وقلقه العميق إزاء تراجع الأوبرا الفيتنامية التقليدية (كاي لونغ). ومثل المخرج الراحل نغوين دينه نغي، كان يحب مهنته لدرجة أنه، إلى جانب قصص صعود وهبوط المسرح، كان يجلس هناك وعيناه مفتوحتان على مصراعيهما، ببراءة طفل.

فنان الشعب ثانه تونج يرتدي زي الأوبرا الفيتنامية التقليدية. الصورة: ثانه هيب

كانت تلك السنوات العشر الأولى التي تعاونّا فيها على جائزة تران هو ترانغ لأوبرا كاي لونغ (الأوبرا الفيتنامية التقليدية). توليتُ تنظيم الجائزة، بينما كان ثانه تونغ عضوًا في فريق الإخراج ولجنة الاختيار. إلى جانب فناني الشعب هوينه نغا، وديب لانغ، وباخ تويت، وثانه في، وغيرهم في فريق الإخراج، كان دائمًا شغوفًا ومتفانيًا في أداء الممثلين المشاركين. أما في لجنة الاختيار، فكان عادلاً ودقيقًا، لا يُفرّق بين ممثلي المدينة وفرق الأقاليم، ولم يكن لديه مفهوم "المواهب المحلية"، وذلك لاختيار الوجوه اللامعة لأوبرا كاي لونغ آنذاك. عادةً ما كانت تقييمات لجنة الاختيار، ولجنة الصحافة، ولجنة الجمهور تتفق تمامًا. لقد ترك النجاح الباهر لجائزة تران هو ترانغ في السنوات العشر الأولى بصمة لا تمحى على مسرح كاي لونغ (الأوبرا التقليدية) في جنوب فيتنام بعد عام 1975. أكثر من أي شخص آخر، يستحق فنانون مثل هوينه نغا، ودييب لانغ، وباخ تويت، وثانه تونغ، وثانه في، وغيرهم، التقدير لمساهماتهم في تطوير الفن الوطني.

لكن ثانه تونغ أصدر ذات مرة حكماً "خاطئاً" أمام كاميرات التلفزيون في مسرح هوا بينه . كان دائماً متحمساً لتقييم أي ممثل مشارك في المسابقة، لكن عندما تعلق الأمر بابنته، أهملها. همس لي قائلاً: "يا صديقي، كوي تران تتنافس الليلة، أرجوك دعني أتوقف عن التقييم". اعترضتُ قائلاً: "أنت سخيف. هذا مجرد فرض لتحيزك الشخصي على الممثلين الشباب. إذا كانت ابنتك تستحق ذلك، فعليك أن تُقيّمها".

بعد عرض مقتطفات الأداء وسحب القرعة لاختبار معرفة المسرح، منح جميع الحكام كيو تران علامات كاملة، باستثناء ثانه تونغ الذي رفع علامة 8. ثم غطى وجهه وانخرط في بكاء هستيري أمام كاميرات التلفزيون. حدق به الجمهور الذي تجاوز عدده ألفي شخص في ذهول، ثم انفجروا بالتصفيق. لقد فهموا حنان الأب وحزمه تجاه ابنته، ورأوا فيه عظمة الفنان. لاحقًا، همس لي قائلًا: "أرجو أن تتفهم. عندما رأيت كيو تران تنضج، لم أستطع كبح مشاعري، لكنني لم أكن أريدها أن تصبح متهاونة أو راضية عن نفسها". التزمت الصمت. بدا وكأنني لم أتح لي الفرصة لأخبره أن هذا هو جمال زمن كنا فيه نعرف فقط كيف نعيش ونتجول بلا هدف في عالم الفن.

في ذلك العام، منحت جائزة تران هو ترانغ ميداليتين ذهبيتين لكل من كيو تران وهو كوك. أعتقد أن هاتين الميداليتين كانتا مستحقتين بجدارة لاكتشافهما مواهب شابة في مسرح كاي لونغ. من المؤسف أن مسرح كاي لونغ العريق يتلاشى تدريجياً في غياهب النسيان.

٢. يعرف الجمهور الكثير عن حياة ومسيرة شخصية مشهورة مثل الفنان الشعبي ثانه تونغ من خلال الصحافة؛ فبضغطة زر، يصبح كل شيء متاحًا. لكن حياة الفنان، وما يصاحبها من صراعات وقلق في سبيل تحقيق مُثُل فنان مُتفانٍ مثل ثانه تونغ، ليست معروفة للجميع. لطالما أفصح لي ثانه تونغ سرًا عن تعرضه للتمييز من قِبل بعض الأشخاص الذين اعتبروا فن فرقة مينه تو للأوبرا التقليدية نتاجًا هجينًا للأوبرا الصينية. يبدو أنه شعر بالدونية لافتقاره للمعرفة النظرية، وعجزه عن تجاوز تحيزات عصره لحماية تراث عائلته وتراثه الشخصي، سعيًا وراء اتجاه مختلف على خشبة الأوبرا. وهذا أيضًا أكبر قصور في نظام البحث النظري للأوبرا الفيتنامية الجنوبية. في الوقت الحاضر، نادرًا ما يُذكر هذا الفن أو يُجرى بحث منهجي عنه، بل يتنافس الناس على البحث عن ألقاب وهمية تُنسب إلى قيم التراث.

٣. أُكنّ لثانه تونغ كل التقدير، أولاً وقبل كل شيء، لأنه كان دائمًا لطيفًا مع الحياة والمسارات التي سلكها. لم أسمعه قط يتحدث بسوء عن أحد؛ فكل همومه كانت نابعة من صحته. في المؤتمر الأخير لجمعية فناني المسرح الفيتنامية، اضطررت لمساعدته على الصعود من دورة المياه إلى درج دار أوبرا هانوي ، وهو يجز على أسنانه. قلت له: "أنت تتألم كثيرًا، ما الذي تفعله هنا؟" فأجاب على الفور: "لم يتبقَّ الكثير من الفرص. عليَّ أن أحاول الخروج والاستمتاع مع أصدقائي. إنه أمر ممتع، كما تعلم." وكما كان يشكو مرارًا من آلام مفاصله وصعوبة المشي، كنت أراه فجأة يظهر في البرامج التي يُدعى إليها للعرض. كنت أرى ثانه تونغ مختلفًا، يبذل قصارى جهده، ويرقص برشاقة، ويتقمص شخصياته ببراعة.

كنت غاضباً من ثانه تونغ لأنه كان يجيبني بين الحين والآخر، عندما أتصل به لأستفسر عن مكانه، بأنه في هوك مون. لم أعرف أنه انتقل للعيش بجواري مباشرةً قبل عام إلا بعد وفاته، عندما قرأت الخبر. كان يتجنبني، كما يفعل العديد من الفنانين الذين يحترمون أنفسهم والذين هم شخصيات عامة ولا يريدون لأحد أن يراهم في مثل هذه الحالة المزرية.

في يوم الاثنين التالي لوفاته، ذهبت أنا وزوجتي لتقديم واجب العزاء في الصباح الباكر. قرأت قصيدة "وداعًا" أمام لوحته التذكارية. فجأة، حلّقت فراشة سوداء كبيرة جدًا ورفرفت فوق غطاء النعش. قلت لـ"كوي تران": "هذا الأب المزيف، إنه يخشى إحراج نفسه أمام أي شخص، لماذا اختبأ مني عندما عاد إلى هنا؟ كان بإمكاننا التحدث. انظري، لقد وبخته مرة واحدة فقط، وهو يتجول الآن." قالت "كوي تران" أيضًا: "هذا غريب يا عمي. لم يكن هنا منذ أيام، هل يمكن أن تكون تلك الفراشة هو؟" بعد رؤية العديد من الصور المنشورة على الإنترنت، رأيت أيضًا فراشة سوداء كبيرة تحطّ على جبين "كوي تران"، فوق رأسها مباشرة، أثناء موكب الجنازة.

لا أروي هذه القصة الغريبة لنشر الخرافات، لكنني أشعر بشكلٍ غامض أن من يحبون هذا العالم حقًا سيظلون دائمًا مترددين في مغادرته. الآن، كل صباح في طريقي لممارسة الرياضة، أمرّ أمام منزله المغلق دائمًا، ولا زلت أرى لمحات من ثانه تونغ، تمامًا كما كان في الأيام التي كان فيها متألقًا مبتسمًا ببراعة في فيلم "قصيدة على الحصان" (من إخراج ثانه تونغ).

(*) انظر صحيفة نغوي لاو دونغ، العدد الصادر بتاريخ 21 مايو.

المصدر: https://nld.com.vn/van-hoa-van-nghe/nsnd-thanh-tong-nhan-cach-lon-20170527220019085.htm