قصائد من تأليف شخص "يكسب رزقه من الصحافة".

كان إيليا إهرنبورغ (1891-1967)، صحفي وكاتب من روسيا السوفيتية، اشتهر بأعمال مثل "صلّوا من أجل روسيا" و"سقوط باريس" و"الوطنية"، يتمتع بفهم عميق للعلاقة بين الصحافة والأدب. طوال حياته، آمن دائمًا بـ"استخدام الصحافة لدعم كتاباته".

بحسب رأيه، فإن الصحافة مهنة تتطلب الكثير من السفر والتواصل مع جوانب عديدة من الحياة. وبفضل هذا السفر المكثف تحديداً، تتاح للصحفيين فرصة استيعاب المزيد من المشاعر، واكتساب المزيد من الخبرات الحياتية، والتعمق في فهم الحياة.

في فيتنام، ومن منظور مهني، يُعدّ فو توان (مراسل سابق في صحيفة توي تري بمدينة هو تشي منه ) مثالًا بارزًا! فبفضل شغفه بالصحافة، وبعد تقاريره الاستقصائية الشهيرة، كتب فو توان قصائد معاصرة للغاية، تحمل بصمته الشخصية وبصمة عصره. ومن الأمثلة الواضحة على ذلك ثلاث قصائد: "أم كوون لونغ"، و"قصائد كُتبت في مستشفى تان كي للأمراض العقلية"، و"المخدرات". تصف قصيدة "أم كوون لونغ" امرأةً لها زوج واحد وثلاثة أبناء شهداء، وهي أيضًا "حارسة مقبرة" تُكنّ "حزنًا عميقًا لكل قبر". أما قصيدة "قصائد كُتبت في مستشفى تان كي للأمراض العقلية" فتتحدث عن جنود ما زالت رؤوسهم مُثقبة بشظايا الحرب، ويعانون من أمراض عقلية لدرجة أنهم: "يكتبون بمقبض ملعقة حساء / بعود طعام أخفوه سهوًا / الكلمات المكتوبة على الجدار: أمي! أمي! إلى الأمام! هجوم!" ولم يكن بوسع الكاتب إلا أن يشاهدهم وهم يتحدثون ويضحكون، بينما يتحول إلى حجر في يأس صامت. قصيدة "المخدرات" هي في الواقع "تقرير شعري" كتبه الكاتب عام 1992 في "عاصمة المخدرات" كي سون: "في عام 1992، زُرع الأفيون في 16 كوميونة من كي سون على مساحة ثلاثة آلاف هكتار، بمعدل 4 أطنان سنويًا. أين اختبأوا بعد فرارهم إلى الأراضي المنخفضة؟ كان مزارعو الأفيون وتجار المخدرات أكثر عددًا من مزارعي الأرز والخضراوات..." فازت هذه القصيدة بالجائزة الثالثة في مسابقة شعرية استمرت عامين (1998-2000) نظمتها صحيفة فان نغي الأسبوعية.

بعد ديواناته "مواسم القمر التسعة"، و"الاشتعال الذاتي"، و"تذكر العشب"، و"النهر المالح"، يُقدّم فو توان مجموعة شعرية جديدة بعنوان "في قلب خزان الطاقة الكهرومائية" (صدرت طبعتها الأولى في نهاية عام ٢٠٢٣، وأُعيد طبعها في الربع الأول من عام ٢٠٢٥). يبدو عالم "في قلب خزان الطاقة الكهرومائية" محدودًا ولا محدودًا في آنٍ واحد، إذ يجمع بين العالمين الطبيعي والاجتماعي، وبين حاضرنا وحاضرنا المعاصر. بعبارة أخرى: يبدو أن فو توان وشعره يكشفان عن كامل أبعاد رسالته ومشاعره من خلال لمحة خاطفة داخل خزان الطاقة الكهرومائية. يشمل ذلك حزنًا عميقًا على تدمير البيئة، و"الوقوف ومشاهدة موت الغابة" في قصيدة "على قمة شجرة بومو"، ومشاركة "الأرواح المنتقمة التي تحلق خلف الأشجار الميتة" في قصيدة "النوم بجانب جدول نام تيب ليلًا"، والشعور بالألم وإدراك "دموع الغابة وهي تتساقط في النهر" في قصيدة "الغابة". وعند الكتابة عن ألم الغابة وفقدانها، قلّما نجد من يكتب بجمالٍ وعمقٍ مؤثرين مثل فو توان: "من سيرتدي ثياب الحداد على الغابات / عندما تُراق الدماء بسبب قطع الأشجار غير القانوني من الغابة؟ "

أعتبر قصيدة "البئر" اكتشافًا في شعر فو توان: "البئر كجدول حبر / يكتب التاريخ على هذه الأرض / يُظن البئر تجويفًا في الأرض / ينظر إلى العالم "، وأعتبر قصيدة "الجندي العائد من غاك ما" اكتشافًا آخر عن الجزيرة الغارقة: "غاك ما جزيرة غارقة في قلبي / أحملها معي عبر أيام لا تنتهي "، وأعتبر قصيدة "30 أبريل" طريقة بارعة للحديث عن الحرب، عن ضراوتها، مع الحفاظ على الهدوء والاتزان: "في الثامنة عشرة انضممت إلى الجيش / روحي كسحابة بيضاء، ما جدوى الكلام؟ / لا أفهم لماذا ما زلت على قيد الحياة في 30 أبريل / حقيبة ظهر. دخان بارود. جندي "، وأعتبر قصيدة "الشهرة" موضوعًا شعريًا مليئًا بالتأمل والعاطفة: "الحب يسحر الحب / الشهرة تسحر الطائرة الورقية الطائرة / صوت الطيور يسحر الغابة / الشهرة تسحر ظل الغيوم في السماء" . "

شعر فو توان بسيط وعميق في آنٍ واحد، متواضع وشامل ومتكامل. هذه سمة قيّمة في شعره، وهي أيضاً الهدف الذي ينبغي أن يسعى إليه الشعر الحديث.

المصدر: https://hanoimoi.vn/tho-cua-nguoi-lay-bao-nuoi-van-706431.html