Návrat neocenitelného dědictví

Návrat těchto neocenitelných uměleckých dědictví po vzestupech a pádech nejen přináší radost uměleckému světu, ale také vytváří příležitost pro širokou veřejnost, která kdysi znala osud těchto reliéfů, aby si je užila a obdivovala.

Obzvláště cenné úlevy

Dodnes se vypráví příběh o reliéfech na zadní stěně salónu Vietnamské univerzity výtvarných umění ( Hanoj ), které jsou sice velmi cenné z hlediska historie, kultury a umění, ale nemají přístup do veřejného prostoru, takže veřejnost také přichází o možnost je obdivovat.

V tomto rozhovoru s námi umělec Vi Kien Thanh, bývalý ředitel odboru výtvarného umění, fotografie a výstavnictví (Ministerstvo kultury, sportu a cestovního ruchu), uvedl, že tyto reliéfy jsou nejen krásné z hlediska formy, ale mají také historickou hodnotu a zachovávají časovou stopu indočínského uměleckého období, zlatého období vietnamského umění.

Podle nezávislého uměleckého výzkumníka Dr. Phama Longa se jedná o reliéfy vytvořené profesory a studenty prvního a druhého ročníku Indočínské vysoké školy výtvarných umění, včetně autora Vu Cao Dama, k výzdobě Indočínského paláce na Mezinárodní koloniální výstavě v Paříži ve Francii v roce 1931.

Odborníci rovněž poznamenali, že mezi dědictvím moderního vietnamského sochařství jsou tyto reliéfy obzvláště cenné, protože během období formování a rozvoje Indočínské vysoké školy výtvarných umění vzniklo jen velmi málo děl a počet sochařů vyškolených v tomto období je ještě vzácnější.

Příběh dvou obřích reliéfů na zadní zdi kreslířské školy Vietnamské univerzity výtvarných umění, která je zároveň zbývající budovou Indočínské školy výtvarných umění, zmiňuje hanojská umělecká komunita i obyvatelé hlavního města již po celá desetiletí. Vyobrazení těchto dvou reliéfů jsou proto známá pouze z dokumentů, které uchovávají badatelé umění, jež se věnují hodnotě tohoto uměleckého dědictví.

Také v této době se podle uměleckého badatele Ngo Kim Khoi při studiu dokumentů zanechaných malířem Victorem Tardieuem dozvěděl o přítomnosti reliéfů. Výzkumník Ngo Kim Khoi se podíval na archivní dokumenty a zjistil, že Indočínská škola výtvarných umění se podle zprávy Victora Tardieua připravovala na účast na pařížské koloniální výstavě v roce 1931 od 16. března 1929.

Dne 12. října 1929 měla Indočínská škola výtvarných umění plán pařížské výstavy pod číslem expedice 506. Podle Tardieuovy zprávy zdobil reliéf s číslem 506D velký sál Indočínského paláce (Palais Indochine) od tří studentů Indočínské školy výtvarných umění, Georgese Khanha, Vu Cao Dama a Le Tien Phuca, pod vedením profesora Charlese-Jeana Christiana. Reliéf je 39 m dlouhý a 2 m vysoký.

Tyto reliéfy jsou kulturním dědictvím obsahujícím mnoho hodnot, po jehož „zachranění“ a zachování v původním stavu toužili odborníci. „Oživení“ dědictví nejen ctí hrdost vietnamského výtvarného umění, ale také vytváří příležitosti pro veřejnost, která miluje výtvarné umění, aby ho obdivovala, kdykoli projde tímto prostorem.

Návrat neocenitelného dědictví

„Odhalení“ a „oživení“ dvou vzácných reliéfů přineslo radost mnoha odborníkům i veřejnosti. Zejména mnoha generacím studentů, kteří studovali a vyrůstali na Vietnamské univerzitě výtvarných umění, když měli možnost obdivovat neocenitelné umělecké dědictví svých předchůdců.

„Vidět na vlastní oči díla slavných sochařů z první a druhé třídy Indočínské univerzity výtvarných umění, kteří představují předchozí generaci umělců, nám nejen dává pocit hrdosti, ale také příležitost učit se a chápat koncepty a umělecké techniky předchozí generace,“ sdělil Anh Tuan, student Vietnamské univerzity výtvarných umění.

Jedná se o basreliéfy vytvořené profesory a studenty prvního a druhého ročníku Indočínské vysoké školy výtvarných umění, včetně autora Vu Cao Dama, k výzdobě Indočínského paláce na Mezinárodní koloniální výstavě v Paříži ve Francii v roce 1931.

(Nezávislý umělecký výzkumník, Dr. PHAM LONG)

Restaurátorský projekt provedli dva sochaři, Tran Quoc Thinh a Tran Cong Dinh (Fakulta sochařství, Vietnamská univerzita výtvarných umění). Před zahájením restaurování autorská skupina natočila video celého současného stavu díla. Počáteční průzkumy ukázaly, že obě díla byla značně znečištěná v důsledku postříkání barvou a vápnem. Vzhledem k dlouhé době bylo dílo mírně poškozeno. Lidé, kteří restaurování prováděli, také studovali metody archeologického oboru v kombinaci s jejich znalostmi tvaru sochy, aby mohla být zachována neporušená.

S barevnými skvrnami pevně přichycenými k dílu skupina autorů použila podpůrné nástroje k manipulaci s každou částí, aby se vyhnula poškození ostatních částí. Projekt byl realizován s využitím socializovaného kapitálu pod vedením Lidového výboru okresu Cua Nam v Hanoji. Podle pana Pham Tuan Longa, tajemníka strany a předsedy Lidové rady okresu, je dílo umístěno na zdi Vietnamské univerzity výtvarných umění, ale je obráceno do veřejného prostoru okresu Cua Nam. To je ideální prostor pro to, aby si lidé mohli toto neocenitelné dílo užít.

Je známo, že Dr. Tran Hau Yen v procesu shromažďování dokumentů o Indočínské vysoké škole výtvarných umění získal dokumenty týkající se dvou reliéfů. Výzkumný tým zveřejnil první snímky na výstavě „Umění Indočíny“, která se konala v Hanojském muzeu v roce 2019. Odborníci poznamenali, že tyto dva reliéfy mají moderní jazyk s výraznými prvky. Na dvou reliéfech s tématy „ Zemědělství “ a „Rybolov“ jsou jasně zobrazeny pracovité, prosté tváře farmářů a rybářů. Diváci poprvé vnímají postavu dělníků s kapkami potu, útrapy při sbírání rybářských sítí... Podle Dr. Tran Hau Yena předal snad učitel Victor Tardieu dnešní generaci smysluplné poselství, vyjádřené talentovaným uměleckým jazykem.

„Oživení“ děl také vyvolává otázku, jak správně zacházet s uměleckým dědictvím, abychom náležitě uctili hodnoty vytvořené našimi předky. V roce 2020, kdy byl realizován projekt veřejného umění na ulici Phung Hung, představil vizuální umělec Nguyen The Son veřejnosti zmenšené verze dvou reliéfů „Zemědělství“ a „Rybolov“. Tyto dvě verze jsou na pláži Phuc Tan stále přítomny.

Nová ulice pojmenovaná Hang Long byla otevřena a doplněna dvěma reliéfy „Zemědělství“ a „Rybolov“ a zároveň otevřela cestu domácím i mezinárodním současným umělcům. Profese doufá, že historické příležitosti otevřou i možnosti, jak umění začlenit jako důležitý faktor probuzení paměti městského dědictví a zároveň přispět k rozvoji kulturního průmyslu v Hanoji.

Osud obou reliéfů také evokuje myšlenku uměleckých děl a architektonických děl, která zmizela nebo jsou v havarijním stavu a postupně upadají v zapomnění. Před několika lety hrozilo zničení dvou cenných propagandistických obrazů městského dědictví v Hanoji od zesnulého umělce Truong Sinha, které se nacházely na křižovatce Cho Mo (křižovatka Bach Mai - Nguyen Thi Minh Khai - Truong Dinh - Dai La), aby se uvolnila půda pro projekt Ring Road 2. Poté, co se o to ozval tisk a odborníci, byly obrazy sice přemístěny, ale dodnes jsou všechny obrazy umístěny na dvou různých místech, a to kvůli problémům s administrativním řízením i kvůli zapomnění.

Zdroj: https://baovanhoa.vn/van-hoa/su-tro-lai-cua-nhung-di-san-vo-gia-175905.html