در مقایسه با فیلمهای کارگردانان مرد که اغلب پرتنش، خشن و گاهی حماسی هستند، کارگردانان زن با مهارت، نرمی، ظرافت و ویژگیهای شاعرانه را در هر فریم میبافند، در حالی که همچنان قاطعیت و حتی تندخویی لازم در فیلم را حفظ میکنند.
پیش از دوره دوی موی (نوسازی)، باخ دیپ، هنرمند و کارگردان فقید مردمی، با آثار سینمایی غنی از نظر احساسی و انسانگرایانه مانند «ضیافت قدیسان» و «افسانه مادر» که مفتخر به دریافت جایزه دولتی ادبیات و هنر شدند، پایه و اساس محکمی برای جایگاه زنان در فیلمسازی بنا نهاد. حرفه او منبع الهام بزرگی برای نسلهای بعدی کارگردانان زن است تا راه او را دنبال کنند.
با ورود به دوره دوی موی (نوسازی)، صنعت سینما درهای خود را به روی بسیاری از ایدههای خلاقانه جدید گشود و نقش کارگردانان زن بیش از پیش تثبیت شد. در سینمای جریان اصلی، فام نهو جیانگ، هنرمند مردمی، و دانگ تای هوین، کارگردان، دو نام برجسته هستند. با نگاهی به آثار فام نهو جیانگ، هنرمند مردمی، بینندگان میتوانند به وضوح کیفیت شاعرانه و ظرافت یک روح هنری حساس را حس کنند، که نمونههای آن در فیلمهای "دره متروک" و "روح مادر" دیده میشود.
فیلمهای نهو جیانگ عمیقاً به دنیای درون میپردازند و قلمرو معنوی زنان و گرفتاریهای محرومان را با همدلی عمیق کاوش میکنند. نهو جیانگ در فیلم «دره متروک»، فداکاریهای خاموش معلمان زن در مناطق کوهستانی را به شیوهای ملایم و غیر نمایشی به تصویر میکشد، اما با جزئیات ظریفی درباره زندگی روزمره، عشق به حرفه خود و ارتباط انسانی، قلب بینندگان را تحت تأثیر قرار میدهد.
این کیفیت شاعرانه در فیلمهای اوست که از طریق داستانسرایی ملایم و صمیمی او بیان میشود و فضای سینمایی نرمی را خلق میکند، خشونت موضوع را تعدیل میکند و به بینندگان اجازه میدهد زیبایی استقامت و عشق مقدس مادرانه را حتی در داستانهای غمانگیزی مانند «روح مادر» با شخصیت مادر سرشار از عشق، احساس کنند.
سرهنگ دوم و مدیر، دانگ تای هوین، بر قاطعیت زنان در این جنبش تأکید کرد. فیلمهای جنگی و پس از جنگ. آثار او، مانند «بازگشته» و به ویژه «باران سرخ» (۲۰۲۵)، مضامین تاریخی و جنگ را بررسی کردهاند و با روحیهای از فداکاری و قدرتی که کمتر از مردان نیست، به وحشیگری درگیری میپردازند. او حاضر است خود و گروه فیلمبرداریاش را در محیطهای خشن قرار دهد تا «حماسه» سرزمین مادری و مردم ویتنام را به روشنی بازآفرینی و منتقل کند.
و این شدت متناقض نیست، بلکه مکمل لطافت در جزئیات انسانی است، نه تنها در تصویر سرباز ویتنامی که وقتی دید عکس خانوادگی یک سرباز جمهوری به زمین افتاده، تیراندازی را متوقف کرد، یا در تصویر افسر جمهوری که مانع از تیراندازی سربازانش به دختری میشود که قایق حامل سربازان را از رودخانه عبور میدهد. در فیلمهای مستقل، کارگردانان زنی مانند نگوین هوانگ دیپ با «بالهای بالزن در هوا»، هونگ آن با «جزیره مهاجران» و دونگ دیو لین با «باران بر بالهای پروانه» نامهایی هستند که نشان خلاقانه بسیار متمایزی دارند و در چندین جشنواره بینالمللی فیلم جوایزی را از آن خود کردهاند. به ویژه دونگ دیو لین که با دیدگاه فمینیستی قوی و دیدگاهی جالب، به مسائل زنان در زندگی معاصر میپردازد، واقعاً آیندهای امیدوارکننده در حرفه هنری خود دارد.
موفقیت کارگردانان زن مذکور نشان میدهد که زنان کاملاً قادر به خلق آثار قدرتمندی هستند که مستقیماً و به طور مؤثر مسائل سیاسی و اجتماعی را منعکس میکنند، درست مانند همتایان مرد خود، و در برخی موارد به لطف حساسیت جنسیتی و تواناییشان در کاوش در عمق روانشناختی شخصیتهایشان، حتی بصیرت بیشتری نیز دارند. آنها نه تنها استعداد فردی خود را تأیید میکنند، بلکه فیلمهایی ارائه میدهند که زندگی را به شیوهای چندوجهی، هم عمیق و هم ظریف، و در عین حال قدرتمند و قاطع، منعکس میکنند. با این حال، با وجود این نامهای برجسته، تعداد کارگردانان زن فیلمهای بلند سینمایی همچنان نسبتاً کم است. سینمای ویتنام تعداد زنانی که در فیلمهای بلند سینمایی کار میکنند هنوز در مقایسه با مردان کم است. ماهیت طاقتفرسای فیلمسازی بلندمدت اغلب شامل سفرهای طولانی، ساعات کاری طولانی و مواجهه با فشارهای مالی و ضربالاجلهای قابل توجه است و باعث میشود بسیاری از زنان قبل از شروع این حرفه با دقت فکر کنند.
منبع: https://baoquangninh.vn/chat-tho-va-su-quyet-liet-trong-phim-cua-cac-nu-dao-dien-3380839.html
نظر (0)