شاعرانگی و شور و هیجان در فیلم‌های کارگردانان زن

حضور کارگردانان زن در سینمای ویتنام، به ویژه از دوره دوی موی تاکنون، نه تنها نقطه عطفی در مسیر برابری جنسیتی است، بلکه دیدگاه‌های منحصر به فردی، سرشار از شاعرانگی و انسانیت عمیق را به سینمای این کشور می‌آورد.

صحنه‌ای از فیلم «باران سرخ». عکس: تهیه شده توسط گروه فیلم

در مقایسه با فیلم‌های مردان که اغلب تند، پرتنش و گاهی قهرمانانه هستند، کارگردانان زن با مهارت، نرمی، ظرافت و شاعرانگی را در هر فریم می‌گنجانند، در عین حال قاطعیت، حتی تندی مورد نیاز در فیلم را حفظ می‌کنند.

پیش از دوره دوی موی، باخ دیپ، هنرمند و کارگردان فقید خلق، با آثار سینمایی احساسی و انسان‌گرایانه‌ای مانند «روز مقدس» و «افسانه مادر»، پایه‌های محکمی برای جایگاه زنان در صنعت سینما بنا نهاد و مفتخر به دریافت جایزه دولتی ادبیات و هنر شد. حرفه او منبع الهام بزرگی برای نسل بعدی کارگردانان زن است.

با ورود به دوره دوی موی، صنعت سینما پذیرای ایده‌های خلاقانه جدید بسیاری شد و نقش کارگردانان زن بیش از پیش مورد تأیید قرار گرفت. در صنعت سینمای جریان اصلی، فام نهو جیانگ، هنرمند مردمی، و دانگ تای هوین، کارگردان، دو نام شاخص هستند. با نگاهی به آثار فام نهو جیانگ، هنرمند مردمی، بینندگان به وضوح شاعرانگی و پیچیدگی یک روح هنری حساس را احساس می‌کنند، که نمونه بارز آن دو فیلم "دره متروک" و "روح مادر" است.

فیلم‌های نهو جیانگ به دنیای درون می‌پردازند و دنیای معنوی زنان و زندگی‌های کوچک را با همدلی عمیق کاوش می‌کنند. نهو جیانگ در «دره متروک»، فداکاری خاموش معلمان زن در کوهستان را به آرامی به تصویر می‌کشد، بدون اینکه دراماتیزه کند، اما با جزئیات کوچک و ظریف درباره زندگی روزمره و عشق به حرفه و انسانیت، قلب بینندگان را لمس می‌کند.

این شاعرانگی در فیلم‌های اوست که از طریق زمزمه و داستان‌سرایی ساده بیان می‌شود و یک فضای سینمایی نرم ایجاد می‌کند که خشونت موضوع را تلطیف می‌کند و باعث می‌شود بینندگان زیبایی استقامت و عشق مقدس مادرانه را احساس کنند، حتی در داستان‌های غم‌انگیزی مانند «روح مادر» که شخصیت مادر سرشار از عشق است.

سرهنگ دوم، کارگردان، دانگ تای هوین، بار دیگر بر عزم راسخ زنان در این صنعت تأکید می‌کند. فیلم‌های جنگی و پس از جنگ. آثار او مانند «بازگشتگان» و به ویژه اثر اخیرش «باران سرخ» (۲۰۲۵) از مضامین تاریخی و جنگی بهره برده‌اند و با روحیه‌ای از فداکاری و قدرتی کمتر از مردان، به پایان خشونت جنگ پرداخته‌اند. او حاضر است خود و گروه فیلم‌سازی را در محیطی سخت قرار دهد تا «سرود حماسی» درباره سرزمین پدری و مردم ویتنام را به روشنی بازآفرینی و منتقل کند.

و این عزم و اراده نه تنها با نرمی موجود در جزئیات انسانی در تضاد نیست، بلکه مکمل آن نیز هست، نه تنها در سرباز عمو هو که وقتی دید عکس خانوادگی سرباز جمهوری‌خواه افتاده، تیراندازی را متوقف کرد. یا از طرف دیگر، افسر جمهوری‌خواه مانع از تیراندازی سرباز به دختری شد که با قایق پارو می‌زد تا سربازان را از رودخانه عبور دهد. در ژانر فیلم مستقل، کارگردانان زن مشهوری مانند نگوین هوانگ دیپ با فیلم «بال زدن در میان ناکجاآباد»، هونگ آن با فیلم «جزیره پناهندگان» و دونگ دیو لین با فیلم «باران بر بال‌های پروانه» فیلم‌هایی با رنگ‌های بسیار متمایز و نشانه‌های خلاقانه هستند که در تعدادی از جشنواره‌های بین‌المللی فیلم جوایزی را از آن خود کرده‌اند. به طور خاص، دونگ دیو لین با فمینیسم قوی و دیدگاهی جالب، به مسائل زنان در زندگی معاصر می‌پردازد و واقعاً آینده‌ای امیدوارکننده در مسیر هنری دارد.

موفقیت کارگردانان زن فوق نشان می‌دهد که زنان کاملاً قادر به خلق آثار پرانرژی هستند و به لطف حساسیت جنسیتی و توانایی‌شان در بهره‌برداری از عمق روانشناسی شخصیت، مسائل سیاسی و اجتماعی را به همان اندازه مستقیم و شدید همکاران مرد خود، حتی با جزئیات دقیق‌تر، منعکس می‌کنند. آن‌ها نه تنها استعداد شخصی خود را تأیید می‌کنند، بلکه فیلم‌هایی می‌سازند که زندگی را به شیوه‌ای چندبعدی، هم عمیق و هم ظریف، هم قوی و هم شدید، منعکس می‌کنند. با این حال، علیرغم داشتن نام‌های برجسته، تعداد کارگردانان زن فیلم‌های بلند ... سینمای ویتنام هنوز در مقایسه با مردان تعدادشان کم است. حرفه ساخت فیلم‌های بلند اغلب مستلزم سفرهای طولانی، ساعات طولانی کار و فشار زیاد بر امور مالی و پیشرفت است و باعث می‌شود بسیاری از زنان قبل از انجام این کار با دقت فکر کنند.

منبع: https://baoquangninh.vn/chat-tho-va-su-quyet-liet-trong-phim-cua-cac-nu-dao-dien-3380839.html