لو با روزنامه‌نگاریِ ایدئولوژیِ روشنگری

لو یکی از بااستعدادترین نویسندگان ادبیات مدرن ویتنامی در اوایل قرن بیستم است. او شاعری بود که جنبش شعر نو را آغاز کرد، اولین نویسنده‌ی مشهور آثار پلیسی و همچنین روزنامه‌نگاری تیزبین بود که پیش از انقلاب اوت ۱۹۴۵، سهم برجسته‌ای در حوزه روزنامه‌نگاری داشت.

بر اساس سالنامه نویسندگان مدرن ویتنامی که توسط انتشارات انجمن نویسندگان منتشر شده است: شاعر لو، نام اصلی‌اش نگوین تو له بود، در سال ۱۹۰۷ در دهکده تای ها، هانوی ؛ زادگاهش روستای فو دونگ، ناحیه تین دو، باک نین (که اکنون کمون فو دونگ، ناحیه گیا لام، هانوی است) متولد شد؛ در سال ۱۹۵۷ عضو بنیانگذار انجمن نویسندگان ویتنام بود. او در سال ۱۹۸۹ درگذشت.

شاعر لو

عکس: سند

در کتاب «شاعر ویتنامی» ، منتقد ادبی هوآی تان - هوآی چان، شاعر ثا لو را اینگونه ستایش کرد: «در آن زمان، شعر نو تازه متولد شده بود. ثا لو مانند ستاره‌ای بود که ناگهان ظاهر شد و در سراسر آسمان شعر ویتنامی درخشید. اگرچه شهرت ثا لو بعدها تا حدودی کمرنگ شد، مردم نمی‌توانستند از به رسمیت شناختن سهم ثا لو در خلق شعر نو در این کشور خودداری کنند. ثا لو در مورد شعر نو بحث نکرد، از شعر نو دفاع نکرد، نجنگید، سخنرانی نکرد، ثا لو فقط بی‌سروصدا، فقط با آرامش گام‌های استواری برداشت که در یک لحظه تمام صفوف شعر کهن را از هم پاشید. با خواندن ابیات نو رانگ ، هیچ‌کس حق ندارد قبل از انقلاب شعر در حال ظهور اخم کند، به نظر می‌رسد کلمات را می‌بینیم که توسط نیرویی خارق‌العاده به جلو رانده می‌شوند، شکنجه می‌شوند. ثا لو مانند ژنرالی بود که ارتش زبان ویتنامی را با دستورات مقاومت‌ناپذیر فرماندهی می‌کرد...». بنابراین، همین کافی است که بدانیم ثا لوی هنگامی که دوران شعر نو را آغاز کرد، در دنیای ادبیات ویتنام بسیار مورد تقدیر قرار گرفت.

نه تنها این، بلکه مشارکت‌های برجسته‌ی ثا لو در حوزه روزنامه‌نگاری قبل از انقلاب آگوست نشان داد که او یکی از اعضای اصلی تو لوک وان دوآن - یک سازمان روزنامه‌نگاری با مترقی‌ترین ایدئولوژی روشنگری در دوره‌ی ۱۹۳۰ تا ۱۹۴۵ - بوده است. او به طور منظم برای روزنامه‌های فونگ هوا و نگای نای همکاری و مطلب می‌نوشت. در این دو روزنامه، ثا لو ستون‌های مختلفی را بر عهده داشت: شعر، داستان کوتاه، نقد ادبی و هنری، و حتی نوشتن داستان‌های پلیسی که به صورت پراکنده منتشر می‌شدند. در زمانی که روزنامه‌نگاری ویتنامی در حال تغییر بود، ثا لو در ترویج روزنامه‌نگاری برای رهایی از سبک نوشتاری قدیمی و اغراق‌آمیز، به جای استفاده از زبان طبیعی و ریتمیک، نزدیک به ادبیات مدرن غربی، نقش داشت و به نوآوری در محتوا و شکل روزنامه‌نگاری ادبی کمک کرد.

داستان سریالی «طلا و خون» اثری شاخص از ثا لو است که نه تنها نقطه عطف او از شعر به نثر را رقم زد، بلکه ژانر مدرن وحشت-هیجانی را در ادبیات ویتنامی در دهه ۱۹۳۰ آغاز کرد و جذابیت خود را تا به امروز حفظ کرده است. این اثر صرفاً یک داستان ترسناک و سرگرم‌کننده نیست، بلکه شامل لایه‌های معنایی بسیاری در مورد طمع، غریزه انسانی، ارزش صداقت و بهایی است که باید پرداخت.

او همچنین کسی است که سبک نقد هنری (تئاتر، ادبیات) را که مدرن، روشنفکرانه اما قابل فهم است، بنا نهاد و بدین ترتیب زمینه را برای نقد مطبوعاتی فراهم کرد تا روح عقل - زیبایی‌شناسی - مدرنیته را به زبان روزنامه‌نگاری وارد کند. اگرچه او شاعری با لحنی رمانتیک است، اما Thế Lữ با ذهنی هوشیار روزنامه‌نگاری می‌کند. او مقالات زیادی در مورد زیبایی‌شناسی، فرهنگ، اخلاق شخصی می‌نویسد و از رذایل اجتماعی انتقاد می‌کند و خوانندگان را به سوی زندگی آگاهانه و درک زیبایی هدایت می‌کند. در نقد، او از بحث کردن نمی‌ترسد، اما همیشه استدلال‌های تیز و زبانی زیبا را حفظ می‌کند، به مخاطب احترام می‌گذارد و به سبک یک روزنامه‌نگار تحصیل‌کرده وفادار است.

سبک و سیاق نوشتاری لو سرشار از ادبیات، سرشار از تصاویر و لحن است. اگرچه او برای روزنامه‌ها می‌نویسد، اما سبک نوشتاری لو همچنان شاعرانگی، ریتم، تصویرسازی و انعطاف‌پذیری هنری را حفظ می‌کند. این باعث می‌شود خواننده احساس کند که در حال خواندن یک اثر ادبی است، ملایم اما به همان اندازه عمیق. طرح‌ها یا مقالات اجتماعی او که در روزنامه‌ها منتشر می‌شوند، اغلب کوتاه، مختصر اما برانگیزاننده و فلسفی هستند. لو طولانی نمی‌نویسد، او موضوع را سریع، واضح، منطقی اما سرشار از احساسات ارائه می‌دهد. او همیشه می‌داند که چگونه اطلاعات را فیلتر کند، استدلال‌های منطقی را به عنوان یک ویژگی مهم برای یک روزنامه‌نگار با تفکر تیز و بیان مختصر تنظیم کند.

به عنوان یک هنرمند (که بعدها کارگردان صحنه مشهوری نیز شد)، ثا لو سبک نوشتاری را به روزنامه‌نگاری آورد که هم نظری و هم زیبایی‌شناختی بود و به ارتقای محتوای روزنامه‌نگاری، به ویژه در زمینه نقد فرهنگی و هنری، کمک کرد. برای ثا لو، روزنامه‌نگاری به زیبایی‌شناسی نیاز داشت، نه فقط ابزاری برای گزارش اخبار، از طریق قلم او، روزنامه‌نگاری به کانالی برای الهام بخشیدن به هنر، اخلاق و زندگی زیبایی‌شناختی تبدیل شد و در نتیجه «ذائقه» فرهنگی خوانندگان را ارتقا داد.

ثا لو نشان می‌دهد که روزنامه‌نگاران هنگام انتقاد از جامعه، بدون تندی، به عقل و نگرشی فرهیخته نیاز دارند. یک مقاله قوی می‌تواند با لحنی ملایم اما همچنان قانع‌کننده نوشته شود و حفظ ویژگی‌های اخلاقی در زبان، حفظ اعتبار روزنامه‌نگاری است. او الگویی از نوشتن با روح یک نویسنده اما با طرز فکر یک روزنامه‌نگار است که ترکیب مؤثر بین احساس و عقل، بین هنر و اطلاعات و هماهنگی انعطاف‌پذیر بین کیفیت ادبی و تفکر روزنامه‌نگاری را تقویت می‌کند. ( ادامه دارد)

منبع: https://thanhnien.vn/the-lu-voi-dong-bao-chi-mang-tu-tuong-khai-sang-185250621200723857.htm