لو و سبک روزنامه‌نگاری‌اش که مظهر روشنگری است.

لو یکی از همه فن حریف ترین نویسندگان ادبیات مدرن ویتنامی در اوایل قرن بیستم بود. او شاعری بود که جنبش شعر نو را آغاز کرد، اولین رمان نویس پلیسی مشهور و همچنین روزنامه نگاری تیزبین بود که قبل از انقلاب اوت ۱۹۴۵ سهم برجسته ای در حوزه روزنامه نگاری داشت.

بر اساس سالنامه «نویسندگان مدرن ویتنامی» که توسط انتشارات انجمن نویسندگان ویتنام منتشر شده است: شاعر ثا لو، که نام اصلی او نگوین ثا لو بود، در سال ۱۹۰۷ در دهکده ثای ها، هانوی متولد شد؛ خانه اجدادی او روستای فو دونگ، منطقه تین دو، باک نین (که اکنون کمون فو دونگ، منطقه گیا لام، هانوی است) بود؛ او در سال ۱۹۵۷ از اعضای بنیانگذار انجمن نویسندگان ویتنام بود. او در سال ۱۹۸۹ درگذشت.

شاعر لو

عکس: مطالب آرشیوی

منتقدان ادبی هوآی تان و هوآی چان در کتاب خود *شاعران ویتنامی* ، شاعر لو را اینگونه ستایش کردند: «در آن زمان، جنبش شعر نو تازه ظهور کرده بود. لو مانند ستاره‌ای بود که ناگهان ظاهر شده و در سراسر آسمان شعر ویتنامی می‌درخشید. اگرچه شهرت لو ممکن است کمی بعدتر کم‌رنگ شده باشد، اما نمی‌توان سهم او را در ایجاد جنبش شعر نو در این کشور انکار کرد. لو درباره شعر نو بحث نکرد، از آن دفاع نکرد، در بحث و جدل شرکت نکرد، سخنرانی نکرد؛ لو به سادگی و با آرامش گام‌های استواری برداشت که در یک لحظه باعث فروپاشی کل صفوف شعر سنتی شد. با خواندن ابیات *به یاد جنگل* ، هیچ‌کس حق ندارد انقلاب رو به رشد در شعر را به سخره بگیرد؛ احساس می‌کنیم که گویی کلمات توسط نیرویی خارق‌العاده تحت فشار قرار گرفته و شکنجه می‌شوند. لو مانند ژنرالی بود که ارتش زبان ویتنامی را با دستورات مقاومت‌ناپذیر فرماندهی می‌کرد...». این نشان می‌دهد که لو در آغاز دوران شعر نو چقدر در ادبیات ویتنام مورد احترام بود.

علاوه بر این، مشارکت‌های برجسته‌ی ثا لو در روزنامه‌نگاری قبل از انقلاب آگوست نشان می‌دهد که او یکی از اعضای اصلی تو لوک وان دوآن (گروه ادبی خوداتکایی) بوده است - سازمانی روزنامه‌نگاری با مترقی‌ترین و روشن‌فکرانه‌ترین ایده‌ها در دوره‌ی ۱۹۳۰-۱۹۴۵. او به طور منظم برای روزنامه‌های فونگ هوا و نگای نای همکاری و مطلب می‌نوشت. در این دو روزنامه، ثا لو در ستون‌های مختلفی از جمله شعر، داستان کوتاه، نقد ادبی و هنری و حتی داستان‌های پلیسی سریالی مشارکت داشت. در زمانی که روزنامه‌نگاری ویتنامی در حال تحول بود، ثا لو به دور شدن از سبک‌های نوشتاری قدیمی و رسمی کمک کرد و آنها را با زبانی طبیعی و ریتمیک نزدیک‌تر به ادبیات مدرن غربی جایگزین کرد و بدین ترتیب به تجدید محتوا و شکل روزنامه‌نگاری ادبی کمک کرد.

رمان سریالی *طلا و خون* اثری بی‌نظیر از ثا لو است که نه تنها نشانگر گذار او از شعر به نثر است، بلکه آغازگر ژانر مدرن وحشت-هیجانی در ادبیات ویتنامی در دهه ۱۹۳۰ نیز می‌باشد و جذابیت خود را تا به امروز حفظ کرده است. این اثر صرفاً یک داستان سرگرم‌کننده و دلهره‌آور نیست، بلکه شامل لایه‌های معنایی متعددی در مورد طمع، غریزه انسانی، ارزش صداقت و عواقب اعمال انسان است.

او همچنین در ایجاد سبکی مدرن، روشنفکرانه و در عین حال به راحتی قابل فهم از نقد هنری (تئاتر، ادبیات) نقش مهمی داشت و بدین ترتیب زمینه را برای توسعه نقد روزنامه‌نگاری فراهم کرد و روحیه‌ای عقلانی، زیبایی‌شناختی و مدرن را به زبان روزنامه‌نگاری وارد کرد. Thế Lữ با وجود اینکه شاعری با لحنی رمانتیک بود، با ذهنی روشن و تیزبین به روزنامه‌نگاری پرداخت. او مقالات زیادی در مورد زیبایی‌شناسی، فرهنگ، اخلاق شخصی نوشت و از رذایل اجتماعی انتقاد کرد و خوانندگان را به سوی زندگی آگاهانه و قدردانی از زیبایی هدایت کرد. او در نقد خود، از ارائه استدلال‌های مخالف نمی‌ترسید، اما همیشه استدلال تیز، زبان زیبا و احترام به مخاطبان خود را حفظ می‌کرد - نمونه‌ای واقعی از یک روزنامه‌نگار فرهیخته.

سبک نوشتاری ثا لو عمیقاً ادبی، سرشار از تصویرسازی و ریتم است. حتی در روزنامه‌نگاری، نوشته‌های او کیفیتی شاعرانه، با ریتم، تصویرسازی و سیالیت هنری را حفظ می‌کند. این باعث می‌شود خوانندگان احساس کنند که در حال خواندن یک اثر ادبی هستند - لطیف اما عمیق. تفسیرهای اجتماعی یا مقالات او که در روزنامه‌ها منتشر می‌شوند اغلب مختصر، روشن، برانگیزاننده و فلسفی هستند. ثا لو طولانی نمی‌نویسد؛ او مسائل را سریع، واضح، منطقی، اما با احساسی غنی ارائه می‌دهد. او همیشه می‌داند چگونه اطلاعات را انتخاب کند و استدلال‌ها را به صورت منطقی تنظیم کند، که یک ویژگی حیاتی برای یک روزنامه‌نگار است و تفکر تیز و بیان مختصر را نشان می‌دهد.

لو، به عنوان یک هنرمند (که بعدها کارگردان صحنه مشهوری شد)، سبک نوشتاری‌ای را به روزنامه‌نگاری آورد که هم از نظر نظری و هم از نظر زیبایی‌شناسی دلپذیر بود و محتوای روزنامه‌نگاری را، به‌ویژه در زمینه نقد فرهنگی و هنری، ارتقا می‌داد. برای لو، روزنامه‌نگاری به زیبایی‌شناسی نیاز داشت؛ روزنامه‌نگاری فقط ابزاری برای ارائه اخبار نبود. از طریق نوشته‌های او، روزنامه‌نگاری به کانالی برای الهام بخشیدن به ارزش‌های هنری، اخلاقی و زیبایی‌شناسی تبدیل شد و در نتیجه «ذائقه» فرهنگی خوانندگان خود را ارتقا داد.

لو نشان داد که روزنامه‌نگاران هنگام انتقاد از جامعه، بدون توسل به کلمات تند، به عقل و نگرشی فرهیخته نیاز دارند. یک مقاله قدرتمند را می‌توان با سبکی ملایم اما متقاعدکننده نوشت و با حفظ استانداردهای اخلاقی در زبان، اعتبار روزنامه‌نگاری را حفظ کرد. او الگویی از نوشتن با روح یک نویسنده اما با ذهنیت یک روزنامه‌نگار است که ترکیب مؤثر احساس و عقل، هنر و اطلاعات را تقویت می‌کند و سبک ادبی را با تفکر روزنامه‌نگاری به طور انعطاف‌پذیری در هم می‌آمیزد. ( ادامه دارد)

منبع: https://thanhnien.vn/the-lu-voi-dong-bao-chi-mang-tu-tuong-khai-sang-185250621200723857.htm