ホーチミン市では、4月10日午後11時まで是枝裕和監督のトークと交流を聴くために何百人もの観客が集まった - 写真：MI LY
4月10日夜、ホーチミン市オペラハウスにて、ホーチミン市国際映画祭（HIFF）2024の一環として映画『ブローカー』の上映と是枝裕和監督との質疑応答セッションが行われた。
是枝裕和監督は日本映画の至宝と称えられています。そしてベトナムには、これほど多くの熱烈なファンがいることに、監督自身もきっと驚いていることでしょう。
彼らは彼の映画を数多く観ており、彼の話を聞いて感動し、何度も拍手や歓声を上げていた。
当初、主催者は61歳のディレクターが休めるように会話を早めに終わらせる予定だった（ディレクターは4月9日の夜にホーチミン市に到着したばかりで、4月10日の午後にはいくつかの活動に参加する必要があった）。
しかし、観客の熱狂的な歓迎と、質問をするために手が挙がる多くの人々の中で、監督は「好きなだけ」座って観客と交流する用意があると宣言した。
結局、会話は午後11時に終了しました。
是枝裕和とベトナムの温かい夜
対談の司会を務めたジャーナリスト兼評論家のレ・ホン・ラム氏は、是枝監督のファンであることを明かし、彼の映画について洞察力に富んだ批評を書いている。
しかし、この夜、彼は質疑応答の時間のほとんどを観客や他のジャーナリスト、映画制作者に譲った。
ジャーナリストのレ・ホン・ラム氏（左）が、憧れの是枝裕和氏と対談する - 写真：TTD
質問を受けると、ほぼ全員が是枝監督のファンであることを認め、お気に入りの作品を挙げ、映画制作について詳細な質問をし、泣いたシーンや印象に残ったシーンについて尋ねました。質問をした人の中には、『ソン・ラン』のレオン・レー監督もいました。
ホーチミン市からインスピレーションを受けたのか、あるいは映画『ブローカー』で釜山（韓国）でやったように、ホーチミン市で映画を撮りたいと思ったのかと聞かれると、是枝監督はこう答えた。
「ホーチミン市国際映画祭が私を2度目、3度目、あるいはそれ以上招待してくれれば、ホーチミン市やベトナムと交流し、学ぶ機会が得られるので、そうなる可能性は非常に高いです。」
是枝裕和監督が、ホーチミン市文化スポーツ局副局長のグエン・ティ・タン・トゥイ氏とHIFF 2024名誉会長のキム・ドンホ氏から、HIFF 2024の記念盾と花束を受け取る - 写真：TTD
是枝監督はベトナムを題材にした映画を制作していないものの、作品の多くはシンプルで親しみやすい人生の物語を扱い、人生についての深く共感できるメッセージを伝えているため、ベトナムの観客に今でも好評を博している。
これらには、「Nobody Knows」、「Still Walking」、「After the Storm」、「After Life」、「Like Father, Like Son」、「Shoplifters」、「Broker」、そして最近では「Monster」が含まれます。
特に、多くの映画には家族というテーマや要素が強く描かれているが、家族は普遍的なテーマであるため、是枝監督の希望通り、映画は国境を越えることができるだろう。
是枝監督は、家族や人生をテーマにした古典的な映画も手掛けた台湾の巨匠ホウ・シャオシェン監督から最も影響を受けたと主張している。
ジャーナリストや映画制作者を含む多くの聴衆は、是枝監督が疲れた人は退席するように言ったにもかかわらず、最初から最後まで彼の講演に耳を傾けた - 写真：TTD
カンヌの批評家たちは非常に厳しい。
4月10日夜の観客へのスピーチ、そして同日午後のベトナム報道陣へのスピーチにおいて、是枝監督は緻密な語り口で好印象を与えました。彼は常に注意深く考え、インスピレーションに満ちた答えを返しながら、一つ一つの質問に独自の洞察力に満ちた答えを返しました。
映画「ブローカー」の登場人物がなぜ「生まれてきてくれてありがとう」をあんなに頻繁に言うのか、そしてそれはちょっと言い過ぎではないかと尋ねられると、彼はこう答えた。
「人生には、生まれてきたことに感謝される言葉を一度も聞いたことがない人もいる。」
私はこの映画を彼らのために作りました。たとえこの言葉が単純で粗野に聞こえても、人生で一度もこの言葉を聞いたことのない人たちにメッセージを伝えることを意図しています。」
（公式予告編）ブローカー - The Broker I 公開日：2022年6月24日
なぜ世界有数の映画祭であるカンヌ映画祭で作品を頻繁に初公開するのかと尋ねると、彼はこう答えた。
カンヌ映画祭はとても厳しい場所で、決して楽ではありません。多くの批評家の方々に厳しい意見を言われてきましたし、今でもその声に耳を傾けなければなりません。ですから、カンヌにいられることに、正直言って喜びも興奮も感じていません。それが現実です。
でも、実際に日本に着いてみたら、様々な国、様々な状況、そして同じ時代を生きる多くの人々に出会いました。そのおかげで、映画作りは私だけのものではないと気づきました。世界中には私と同じように映画を作っている人が大勢いるのです。
カンヌ映画祭も非常に長い歴史を持っています。映画祭に行って、歴史の広大さ、過去、現在、そして未来の映画を肌で感じました。
彼は、ホーチミン市国際映画祭は映画祭が後世に残す歴史的価値に注目すべきだと提案した。
善の中にも悪があり、悪の中にも善がある。
是枝監督にとって、人生は善と悪、正しいと間違っているという二つの側面だけであれば楽なものだ。しかし、私たちが生きるこの世界では、善の中にも悪があり、悪の中にも善があり、善の中にも悪があり、悪の中にも善がある。
監督として、彼は観客にこうした現実の物語を伝えることが自らの使命だと感じていました。観客は、ある人の行動の背後には、長い運命、長い物語が隠されていることを理解してくれるでしょう。誰もが耳を傾けられ、理解されるに値するのです。
『ブローカー』と同様に、彼は子供を捨てようとしている売春婦の心の内を深く掘り下げ、最終的に彼女の存在が母親に捨てられた若い男性の痛みを和らげるのに役立つ。
優れたストーリーテリングに加え、是枝監督の映画に込められた深い人間的価値観によって、彼は現代の世界映画の巨匠となった。
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