モーツァルトの弟子たちがホアンキエム劇場で交響楽コンサートを開催

多くの主要な国民の祝日がある 8 月は、サン交響楽団 (SSO) がホー・グオム劇場と協力して国際交響楽コンサートを企画する動機とインスピレーションを与える特別な年間行事となっています。

今年は、「輝きのハーモニー：音楽の達人の夜」をテーマにした「8月交響楽コンサート」プログラムが、ベトナムと世界の有名アーティストの参加を得て、8月16日の夜に開催されます。

Học trò của Mozart đến Nhà hát Hồ Gươm cùng hòa nhạc giao hưởng- Ảnh 1.

「オーガスト・シンフォニー・コンサート ― 華麗なるハーモニー：音楽の極みの夜」のハイライトは、ロシア系イスラエル人トランペット奏者、セルゲイ・ナカリャコフの演奏です。彼は国際舞台で最も注目を集めるトランペット奏者の一人です。音楽評論家たちは、セルゲイ・ナカリャコフの才能を称賛する際にしばしば絶賛し、「卓越したテクニック、ベルベットのように滑らかなトランペットの音色、そして深い音楽的感受性が融合した稀有な存在」と評しています。

Học trò của Mozart đến Nhà hát Hồ Gươm cùng hòa nhạc giao hưởng- Ảnh 2. — *セルゲイ・ナカリャコフはトランペットのパガニーニまたはカルーソとして知られています。*

ナカリャコフはトランペット界のパガニーニ、あるいはカルーソーと呼ばれ、フリューゲルホルンをコンサートの舞台で特別な存在へと押し上げました。ナカリャコフの音楽レパートリーは、トランペット用に書かれたオリジナル作品にとどまらず、ペーター・ルジツカ、ウリ・ブレナー、エンヨット・シュナイダー、イェルク・ヴィトマンによる編曲作品にも及び、ナカリャコフはこれらの作品を通して新たな音楽表現を見出しました。ゴーリキーに生まれたナカリャコフは、6歳でピアノを始め、父ミハイル・ナカリャコフに導かれてトランペットに転向しました。ナカリャコフの父もまた、多くの古典作品をトランペット用に編曲し、息子の独特なレパートリーの構築に貢献しました。ナカリャコフには、知識と技術だけでなく、音楽に対する特別な感覚も受け継がれました。ナカリャコフは、ヴァレリー・ゲルギエフ、ウラディーミル・スピヴァコフ、サウリウス・ソンデツキス、クリストフ・エッシェンバッハ、ユーリ・テミルカーノフ、イジー・ビェロフラーヴェクなど、世界的に著名な指揮者や著名なオーケストラと定期的に共演しています。彼は舞台や共演相手の選択において高い基準を持っています。そのため、ナカリャコフ、指揮者オリヴィエ・オシャニーヌ、そしてサン・シンフォニー・オーケストラによる今回のコラボレーションは、ベトナムのオーケストラが世界レベルに到達したことを示す素晴らしい証であるだけでなく、首都の音楽を愛する人々に、最高峰の芸術作品を届けることを約束するものでもあります。

Học trò của Mozart đến Nhà hát Hồ Gươm cùng hòa nhạc giao hưởng- Ảnh 3. — *指揮者のオリヴィエ・オシャニーヌとSSOオーケストラは公演に向けて精力的にリハーサルを行っている。*

ホー・グオム劇場での公演で、ナカリャコフは特別な作品、フンメルのトランペット協奏曲を演奏します。フンメルは、豊かな表現力と現代的なスタイルを持つ卓越した作曲家、指揮者として高く評価されています。モーツァルトの弟子として名高いだけでなく、モーツァルトのライバルであったサリエリの指導を受け、クレメンティやハイドンからも影響を受けました。また、同時代の偉大な作曲家であるベートーヴェンやシューベルトとも親交が深かったことでも知られています。トランペット協奏曲は、フンメルの作品の中でも最も演奏され、広く知られている作品の一つです。この作品は、独特の音色と卓越したテクニックを持つ金管楽器の一つ、トランペットの価値を高めることに大きく貢献しました。

Học trò của Mozart đến Nhà hát Hồ Gươm cùng hòa nhạc giao hưởng- Ảnh 4. — *チャイコフスキーの組曲第3番ト長調作品55が、SSOオーケストラによってベトナムで初めて演奏されます。*

8月交響楽コンサート「華麗なるハーモニー：音楽の技巧の夜」のハイライトは、チャイコフスキーの組曲第3番ト長調作品55です。ベトナムでSSOオーケストラが初演するこの作品は、多くの聴衆から大きな期待を集めています。この作品はチャイコフスキーの交響曲構想から着想を得ましたが、最終的には交響楽団のための組曲として完成しました。チャイコフスキーの作品の多くと同様に、この作品の響きは、聴き手に旋律的で叙情的な旋律を伝えますが、同時に、特にロシアの民俗音楽、そして19世紀ロマン派音楽全般の特徴の一つである、どこか孤独でつかの間の悲しみも混じっています。