「ガイド」は役割を果たしていない

過去10年間、ベトナムの美術界は創造活動の量と多様性の両面で爆発的な成長を遂げてきました。美術に関する情報が今日ほど充実していたことはかつてありませんでした。しかし、これらの内容のほとんどは、紹介、宣伝、または感情的な賞賛のレベルにとどまっており、学術的な深みが欠けており、真剣な批評的対話や美的批評も行われていません。出版システムにおいて、近現代美術に関する研究書、特に国際比較を伴う著作は極めて稀である。ベトナムでは、学校、視覚言語、ポストモダン美学、パフォーマンスアート、エコロジカルアートなどに関する独立した詳細な研究はほとんどありません。

イラスト写真：nhandan.vn

一方、「ガイド」の役割を果たして芸術が価値観を確立するのを助けるLLPB美術システムは、無視され、投資が不足し、さらに重要なことに人員が不足しています。十分な訓練を受けた人でも、その専門職を実践することが難しく、「訓練しても役に立たない」という現象につながり、深刻な人的資源の浪費を引き起こしています。ホーチミン市美術大学の理論学部は学生がいなかったため他の学部と合併した。 ハノイでは、芸術理論、歴史、批評学部（ベトナム美術大学）は、コースごとに1〜3人の学生しか募集していませんが、最新のコースでは5人の学生が募集されており、より良い状況です。この状況は根本的な問題を反映しています。LLPB 学習者には「出力」がないのです。主流の芸術ジャーナリズムでは出版物がわずかしか残っておらず、キャリアのチャンスはほぼゼロです。

足場が欠けているだけでなく、LLPB の声も控えめになり、鋭さが欠けるようになりました。あえて多数派に逆らったり、新しい洞察を提供したり、価値観を再評価したり、逸脱した傾向を批判したりする記事を見つけるのは稀です。理由？一部は「衝突を避ける」という考え方のためであり、一部は専門家が自分の職業で生計を立てることができないからです。収入が低すぎるため、ロイヤリティだけでは研究への献身を育むのに十分ではありません。一方、今日の美術に関する記事の多くは、単にプレスリリースを「翻案」したものです。アート市場は宣伝とターゲットを絞った賞賛によって運営されています。学術的な批評は徐々に批判的な役割を失いつつあり、感情的な「芸術評論」に取って代わられつつあり、アーティストの中には新聞やソーシャル ネットワークに自分の名前を「載せる」ためにライターを雇い、金銭を払う者もいるなど、いくぶん商業化さえされている。

LLPB のない芸術は、バックボーンのない芸術です。その結果、芸術家は知的な対話を失い、大衆はそれを受け取るための手段を失い、社会は芸術的遺産を評価、保存、発展させる基盤を失ってしまいます。その結果、現実の価値と仮想の価値、深みのある作品と一時的な「衝撃的な」作品との間で混乱が生じます。

LLPB は作曲に反対しているわけではありません。それどころか、それはアーティストが創造的な旅を振り返るのに役立つ仲間であり、「鏡」なのです。 LLPB は、作品を「美化」したりメディアで「話題作り」をしたりするのではなく、持続可能な価値を創造することを目指し、真に知識、対話、学術的議論の声となる必要があります。そのためには、システム全体からの真剣な参加が必要です。国家は芸術の研究と批評に人的資源と財源を投入する政策を持つ必要がある。訓練機関を強化・再編し、奨学金や就職の機会で学習者を奨励する必要がある。

グローバル化が進み、常に変化し、ジャンルの境界が曖昧になっている芸術の世界では、LLPB の役割はより緊急なものになります。それは美術業界の本質的なニーズであるだけでなく、国家の文化的アイデンティティを国際舞台で位置づけるための前提条件でもあります。

准教授、クアック・ティ・ゴック・アン博士

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出典: https://baodaknong.vn/nguoi-dan-duong-chua-lam-tron-vai-251952.html