ホワイトライト・シネハブ：アート映画とインディペンデント映画のための新しいスペース

フランス研究所とホワイトライトシネハブスペース間の協力協定調印式。（写真：PV/ベトナム+）

世界では、インディペンデント映画は、非伝統的な視点から社会を反映し、映画業界の規範に挑戦する、欠かせない映画のジャンルであると考えられてきました。

しかし、このジャンルの映画は、商業映画に比べて予算が少なく、制作や配給をサポートするサービスやプラットフォームにアクセスするのが難しいため、困難に直面することがよくあります。

ベトナムの独立系映画製作者を支援するために、White Light Cinéhub が誕生しました。これは、フランス研究所とベトナム駐在フランス大使館が主導し支援する国際的な取り組みであり、タイのホワイトライトポストとベトナムのコンプレックス01クリエイティブグループ（ハノイ、ドンダー）が共同で運営し、独立系映画製作者が困難を克服し、容易に世界中の観客に届けられるよう支援することを約束しています。

上映室では芸術映画とインディペンデント映画を優先

コンプレックス01の3階に位置するホワイトライトシネハブは、今年9月に建設が完了し、稼働を開始する予定です。このスペースには、国際基準のDCP上映室と映画のポストプロダクションに特化したラボ（研究・実践室）の2つの隣接する部屋があります。

これは、商業劇場で公開される独立系映画によくある上映時間の制限の問題を解決する、独立系映画上映スペースとなることが期待されています。

5月26日のスペースローンチイベント中のホワイトライトシネハブの一角。（写真：PV/Vietnam+）

長い間、 「ビ、怖がらないで！」など多くのベトナムの独立系映画が制作されてきました。（2010年）、 「どこでもない場所で羽ばたく」 （2014年）、 「ロム」 （2020年）、 「霧の中の子供たち」 （2023年）、 「黄金の繭の中で」 （2024年）は国際的な賞の獲得が保証され、商業劇場を通じて国内の幅広い観客に届けられました。

この映画の収益はそれほど大きくないが、芸術映画や学術映画に興味を持つ観客が増えていることを示しています。

しかし、劇場に行くには非常に大きな予算が必要です。言うまでもなく、利益を追求するため、映画館では一度に上映する人気映画は1～2本のみ（全国の上映本数の約50～60％を占め、ほとんどがゴールデンタイム）が優先されるため、独立系映画が観客に届く機会はほとんどないのです。

ハ・ル・ディエムの映画「霧の中の子供たち」は、当初予算が少ないため、上映期間はわずか3日間の予定でした。以前、ベトナムを題材にしたこの映画は、2023年アカデミー賞のドキュメンタリー部門でトップ15にランクイン（最終候補）し、その他にも大小数百の国際的な賞を受賞しました。多くの好意的な反響があったため、この映画は劇場から去る前にさらに9日間上映が延長されました。

しかし、この時間は、市販のフィルムの通常の「寿命」（約 2 ～ 3 か月以上）の 1/4 ～ 1/6 程度に過ぎません。全国で1日あたりの上映回数は片手で数えられるほどなので、映画制作チームは観客が簡単に確認できるよう、上映日時のリストをFacebookに投稿する必要があります。

「配給コストは非常に高く、DCP（高画質劇場公開版 - PV）の印刷だけでも莫大な費用がかかります。メディアコストは言うまでもありません。適切な上映時間と観客がなければ、映画はあっという間に劇場から消えてしまいます。適切な上映時間で上映できる独立した上映室があれば、それは非常に良いことです」とハ・ル・ディエムは語った。

これは『霧の中の子供たち』に特有の話ではありません。 2024年に『黄金の繭』がカンヌ映画祭で賞を受賞し、ベトナムの劇場で再上映されることになると、映画制作スタッフはファンページで上映回数を毎日更新する必要もあった。

観客の中には、「都合の悪い時間帯」のため映画館で映画を観ることができなかったと報告した人もいる。予算に関して、ファム・ティエン・アン監督はかつてベトナムプラス紙の記者に対し、この映画の公開に数十億ドンの借金があると明かしたことがある。

この困難を克服するために、ホワイト・ライト・シネハブの代表者は、完成すればインディペンデント作品や著名な芸術映画を無料で上映する場所になるだろうと語った。この映画館では、世界中の独立系映画館と同じように、映画製作者が最適な体験を得られるよう、画像（色、鮮明度など）とサウンドを調整できるようにサポートすることもできます。

したがって、映画は著作権の問題を確実にするとともに、ベトナムの法律に従って承認および上映のために提出するために管理機関によって承認されることになります。

国際基準のポストプロダクションサービス

ポストプロダクションは、編集、サウンドデザイン、音楽、効果、色補正などを通じて作品を形にし、映画の最終的な外観を作成する重要な段階です。

映画基金からの資金援助パッケージを通じて、独立系映画には地域のスタジオでポストプロダクションサービスが提供されることが多く、プロジェクトの財政的負担を軽減するとともに、国内の映画サービスの利用を促進することを目的としています。そのおかげで、ベトナムの独立系映画は長年にわたり、タイ、シンガポールなど地域のスタジオの常連客となっている。

左から右へ: 東南アジア担当オーディオビジュアル担当アタッシェのジェレミー・セゲイ氏。チャートチャイ・ケトヌスト氏 - White Light Post の CEO。グローバル・フランス研究所所長エヴァ・グエン・ビン氏トラン・ダック・フック氏 - Complex 01の共同創設者兼ディレクター。（写真：PV/Vietnam+）

ホワイトライトポスト (タイ) の CEO であるチャートチャイケトヌスト氏は、自社がベトナムの映画のポストプロダクションを行った際、多くのスタジオやポストプロダクションサービスが利用できるホーチミン市の方が映画産業でより力強く発展しているため、映画のほとんどがハノイから来ていることに気づいたと述べています。

White Light Post は、タイを拠点とする映画、ミュージックビデオ、コマーシャルなどのデジタル製品のポストプロダクションラボです。このユニットは、『君の名前で僕を呼んで』 （2017年）、 『Memoria』 （2021年）、 『Gia tai cua ngoai』 （2023年）など、数々の有名映画のカラーグレーディングを手掛けてきました。いずれもアカデミー賞ノミネート、カンヌ映画祭やサンダンス映画祭での受賞歴を持つインディーズ映画、あるいはNetflixなどの大手スタジオが制作した映画です。

ホワイトライトポストのハノイ施設が稼働すれば、映画プロジェクトにかかる移動時間とコストが削減されるでしょう。「ハノイの施設が将来的に持続的に発展し、ここやベトナム全体の独立系映画界にさらなる支援を提供できることを願っています」とチャートチャイ氏は語った。

ホワイトライト・シネハブ代表のタン・グエン氏は、技術的なソリューションについてさらに詳しく説明し、将来的にはホワイトライト・ポストが国際的なポストプロダクションの経験をベトナムにもたらすためのトレーニングプロセスを組織する予定であると語った。

これにより、ハノイとベトナムの（主に情熱に基づいてお互いをサポートする）独立系映画人材の資質が向上し、体系的なトレーニングが行われ、国際基準が導入されるとともに、このタイのラボからの成功体験が交換されます。

グローバル・フランス研究所の代表であるエヴァ・グエン・ビン所長は、同研究所がホワイト・ライト・シネハブの開発に協力することを約束しました。この上映室では、これまでの映画上映や映画交流活動に続き、二国間の映画交流を促進するため、厳選されたフランス映画も多数上映されます。

Complex 01 スペースのディレクターであり、Cinéhub の共同設立者である Tran Dac Phuc 氏は、専門的な交流を促進し、若い映画プロジェクトをサポートすることを目指していると述べました。彼はベトナムに留まるだけでなく、東南アジアやヨーロッパでのコミュニティのつながりを拡大したいと考えています。