ສິ່ງທ້າທາຍຂອງການນໍາເອົາ super-rich ກັບຫນ້າຈໍ

ຮູບເງົາຫວຽດນາມຫຼາຍເລື່ອງໄດ້ໝູນໃຊ້ຫົວເລື່ອງຂອງມະຫາເສດຖີ ແລະ ຮັ່ງມີ, ແຕ່ຜູ້ຜະລິດຕ້ອງຜ່ານຜ່າສິ່ງທ້າທາຍຫຼາຍຢ່າງເພື່ອສ້າງບັນຍາກາດຟຸ່ມເຟືອຍທີ່ດຶງດູດຜູ້ຊົມ.

ຖ້າມັນເປັນຮູບເງົາກ່ຽວກັບລັກສະນະຂອງຄອບຄົວທໍາມະດາ, ຜູ້ຜະລິດຈະບໍ່ກັງວົນຫຼາຍກ່ຽວກັບຄ່າໃຊ້ຈ່າຍໃນການລົງທຶນໃນການຕັ້ງຄ່າ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ເມື່ອສ້າງຮູບເງົາກ່ຽວກັບຊັ້ນສູງ, ທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງຕ້ອງເຫມາະສົມກັບຄໍາວ່າຫລູຫລາ.

ຄວາມກົດດັນຄ່າໃຊ້ຈ່າຍ

ເອົາຄົນລວຍມາສູ່ super rich ສູ່ຈໍໃຫຍ່, ບໍ່ວ່າຈະເປັນສະໄໝໃໝ່ ຫຼື ບູຮານ, ຕ້ອງເສຍເງິນຫຼາຍໃນເລື່ອງການຕັ້ງ ແລະ ເຄື່ອງແຕ່ງກາຍ. ໃນຍຸກສະ ໄໝ ໃໝ່, ຕົວລະຄອນທີ່ອຸດົມສົມບູນຕ້ອງອາໄສຢູ່ໃນ manions, ການເຊົ່າຫຼືສ້າງຄືນ ໃໝ່ ໃຊ້ເວລາແລະເງິນ. ຖ້າເລືອກເອົາສະຖານທີ່ບູຮານ, ຜູ້ສ້າງຮູບເງົາບໍ່ພຽງແຕ່ຕ້ອງເສຍເງິນໃນການສ້າງສາ ແລະ ລົງທຶນໃສ່ເຄື່ອງນຸ່ງເທົ່ານັ້ນ, ຫາກຍັງຕ້ອງຊື້ເຄື່ອງນຸ່ງ, ໃຫ້ເຊົ່າລົດບູຮານ, ແລະ ອື່ນໆ, ລ້ວນແຕ່ມີລາຄາແພງ.

ສາກຮູບເງົາ “ເຈົ້າຊາຍ ບັກລຽວ ” (ຮູບພາບໂດຍຜູ້ຜະລິດ)

ສໍາລັບສ່ວນໃຫຍ່, ເມື່ອເລືອກສ້າງຮູບເງົາກ່ຽວກັບຄົນຮັ່ງມີ, ຄ່າໃຊ້ຈ່າຍແມ່ນຄວາມກົດດັນທີ່ໃຫຍ່ທີ່ສຸດອັນຫນຶ່ງ. ການພະຍາຍາມສຸດຄວາມສາມາດຂອງທ່ານໃນງົບປະມານທີ່ຈໍາກັດເພື່ອສະແດງພາບທີ່ງົດງາມແມ່ນຄວາມພະຍາຍາມຂອງຜູ້ສ້າງຮູບເງົາ. ປີ 2020, ໂຮງຮູບເງົາຫວຽດນາມ ໄດ້ສາຍຮູບເງົາ “Gai gia lam chieu 3” ຂອງຜູ້ກຳກັບ ບ່າວນານ - ນ້ຳຊີໂຕ, ຂຸດຄົ້ນຊີວິດຂອງບັນດາຊົນຊັ້ນສູງ ຢູ່ ເຫ້ວ . ທີມງານຮູບເງົາໄດ້ເລືອກເຮືອນວິນລ່າແລະລີສອດທີ່ມີຊື່ສຽງເປັນສະຖານທີ່, ເຊິ່ງໄດ້ຖືກຈັດລຽງຕາມຄວາມເຫມາະສົມ. ຄວາມຫລູຫລາໄດ້ຖືກບັນຍາຍຢ່າງພິຖີພິຖັນຕັ້ງແຕ່ອາຫານຈົນເຖິງທິວທັດ ແລະເຄື່ອງແຕ່ງກາຍຂອງນັກສະແດງ.

ຕໍ່ໄປ, ທ່ານຜູ້ຟັງຈະໄດ້ຊົມບົດເລື່ອງ “Gai gia lam chieu 5: Nhung cuoi doi hoang gia” ເລົ່າເລື່ອງຂອງຜູ້ຮັ່ງມີ. ການລົງທຶນຂອງຮູບເງົາໃນເວລານັ້ນແມ່ນເຖິງ 2 ລ້ານ USD (46 ຕື້ດົ່ງ), ໂຮງແຮມ 6 ດາວ ແລະ ພະລາຊະວັງທີ່ມີຊື່ສຽງຄື: ພະລາຊະວັງ Hue Imperial, ພະລາຊະວັງ An Dinh. ຄະນະສາຍຮູບເງົາຍັງໄດ້ໃຊ້ເງິນ 2 ຕື້ດົ່ງເພື່ອກໍ່ສ້າງຊຸດອາພອນ 500 m2 Bach Tra Vien.

ໃນເດືອນຕຸລາຜ່ານມາ, ຮູບເງົາເລື່ອງ "ເຈົ້າສາວຂອງຄອບຄົວທີ່ຮັ່ງມີ" ຂອງຜູ້ກຳກັບ ຫວູງອກດັງ ໄດ້ອອກສາຍໃນໂຮງໜັງ, ຍັງໄດ້ສະແດງໃຫ້ຜູ້ຊົມເຫັນເຖິງຊີວິດທີ່ຮັ່ງມີຂອງ ນາງ ເຟືອງ (ສະແດງໂດຍ ທູຈາງ) ແລະ ລູກຊາຍ ບ້າວຮວ່າງ (ສະແດງໂດຍ ຊາມູເອນ) - ເຈົ້າຂອງບໍລິສັດ ການແພດ .

ຮູບເງົາເລື່ອງ “ກົງຕຸ໋ບາກລຽວ” ທີ່ຈະອອກສາຍໃນວັນທີ 6 ທັນວານີ້ ກໍ່ແມ່ນກ່ຽວກັບຄວາມອຸດົມສົມບູນ, ແຕ່ເວລາແມ່ນທ້າຍສະຕະວັດທີ 19 – ຕົ້ນສະຕະວັດທີ 20. “ຮູບເງົາເລື່ອງເສດຖີ ຫຼື ເສດຖີຕ້ອງລົງທຶນຫຼາຍກວ່າປົກກະຕິ, ເຮືອນຂອງເຈົ້າຟ້າງຸ່ມ ແລະ ບ້າວຮັ່ງ ຕ້ອງມີການອອກແບບຫຼາຍຢ່າງ, ຍັງມີເຄື່ອງປັ້ນດິນເຜົາຫຼາຍຮູບຫຼາຍແບບ, ພວກເຮົາສວຍໃຊ້ມຸມກ້ອງ, ຖ່າຍທຳຫຼາຍສາກນ້ອຍໆ, ຫຼາຍບ່ອນ ແລ້ວສ້າງໃໝ່” - ທ່ານ Will Vu, ຜູ້ຜະລິດຮູບເງົາ “Co da hoi mon” (ເຈົ້າສາວອຸດົມສົມບູນ), ແບ່ງປັນ.

ຄວາມພະຍາຍາມພາຍໃນຂອບເຂດຈໍາກັດ

ໃນຮູບເງົາໂລກ, ຮູບເງົາກ່ຽວກັບມະຫາເສດຖີບໍ່ແມ່ນເລື່ອງຫາຍາກ, ແຕ່ໂຮງຮູບເງົາຫວຽດນາມຍັງເປັນຫົວຂໍ້ທີ່ນັກສ້າງຮູບເງົາບໍ່ຫຼາຍຄົນເລືອກເພາະມັນມີຄວາມທ້າທາຍກວ່າຫົວເລື່ອງອື່ນໆ. ນອກເຫນືອຈາກຄວາມກົດດັນຂອງງົບປະມານທີ່ຈໍາກັດ, ການເລົ່າເລື່ອງທີ່ຫນ້າເຊື່ອຖື, ຄວາມຍືດຫຍຸ່ນ, ແລະຄວາມພະຍາຍາມທີ່ຈະຫັນໄປສູ່ງົບປະມານທີ່ຈໍາກັດແມ່ນມີຄວາມສໍາຄັນຫຼາຍ. ໂດຍບໍ່ມີຄວາມພະຍາຍາມນີ້, ຜູ້ຊົມ, ຫຼັງຈາກຢາກຮູ້ຢາກເຫັນຮູບເງົາ, ຈະມີປະຕິກິລິຍາທາງລົບ, ໂດຍຄິດວ່າຜູ້ສ້າງຮູບເງົາ "ມີຊື່ສຽງແຕ່ບໍ່ມີສານ". ໃນເວລານັ້ນ, ຄໍາເວົ້າທີ່ບໍ່ດີເຫຼົ່ານີ້ຈະເຮັດໃຫ້ເກີດປະຕິກິລິຍາໃນຜູ້ຊົມ, ຜົນກະທົບຕໍ່ລາຍໄດ້ລວມ.

ຮູບເງົາເລື່ອງ “ເຈົ້າສາວລວຍ” ຍັງໄດ້ຮັບຄຳວິຈານຈາກຜູ້ຊົມບາງສ່ວນວ່າຕົວລະຄອນຖືກບັນຍາຍວ່າລວຍແຕ່ໃນຈໍໃຫຍ່, ຄວາມຫຼູຫຼາ ແລະ ສະຫງ່າລາສີຈາກບ້ານເຮົາເຖິງຄວາມສະຫຼາດຂອງນັກສະແດງຍັງບໍ່ພໍ.

ຜູ້ຜະລິດຮູບເງົາເລື່ອງ “ກົງຕຸ໋ບາກລຽວ” ໃຫ້ຮູ້ວ່າ: ຮູບເງົາ ຫຼື ຮູບເງົາໃນຕົວເມືອງສະໄໝບູຮານທີ່ພັນລະນາເຖິງຊີວິດຂອງຄົນຮັ່ງມີ ຫຼື ຄົນຮັ່ງມີນັ້ນ ຮຽກຮ້ອງໃຫ້ກຳມະກອນຄົ້ນຄວ້າຂໍ້ມູນ, ເອກະສານຢ່າງລະມັດລະວັງ. "ກັບຄົນທໍາມະດາຫຼືຄົນທຸກຍາກ, ພວກເຮົາສາມາດສັງເກດເຫັນໄດ້ງ່າຍກວ່າຈາກຫຼາຍບ່ອນໃນຊີວິດ, ແຕ່ກັບຄົນຮັ່ງມີ, ມັນເປັນໄປບໍ່ໄດ້ທີ່ຈະເຂົ້າຫາພວກເຂົາໂດຍບໍ່ມີຄວາມໃກ້ຊິດ. ດັ່ງນັ້ນ, ລູກເຮືອຕ້ອງລະມັດລະວັງໃນການຄົ້ນຄວ້າແລະລົງທຶນຄ່າໃຊ້ຈ່າຍ, ຄວາມກົດດັນແມ່ນຫຼາຍກວ່າເກົ່າໃນການປະຕິບັດຫຼັງຈາກໄດ້ເຮັດການຄົ້ນຄວ້າກ່ອນ." - ຜູ້ຜະລິດ Giang Ho ກ່າວ.

ໃນສະພາບງົບປະມານທີ່ຈຳກັດ, ນັກສ້າງຮູບເງົາຫວຽດນາມ ເກືອບບໍ່ສາມາດສ້າງສາກຂະໜາດໃຫຍ່ໄດ້, ພຽງແຕ່ສາມາດຍາດແຍ່ງເອົາມຸມກ້ອງໄດ້, ເນັ້ນໜັກເຖິງຈຸດທີ່ຈຳເປັນ. ພາຍໃນທີ່ຈໍາເປັນ, scenes ທີ່ຕ້ອງການຄວາມໂດດເດັ່ນ exuding ຟຸ່ມເຟືອຍແລະຄວາມຮັ່ງມີຈະໄດ້ຮັບການລົງທຶນຫຼາຍກ່ວາ scenes ອື່ນໆ, ມຸມກ້ອງຖ່າຍຮູບອື່ນໆ.

ນອກຈາກນັ້ນ, ການລົງທຶນຢ່າງຫຼວງຫຼາຍໃນຕົວຫນັງສື, ການເລົ່າເລື່ອງທີ່ສອດຄ່ອງແລະສົມເຫດສົມຜົນ, ແລະການເພີ່ມຄວາມຖືກຕ້ອງຈະເອົາຊະນະຂໍ້ຈໍາກັດທາງດ້ານການເງິນ.

ທີ່ມາ