Den ufortalte historien om maleren To Ngoc Vans søvnløse netter og maleriet som ble en skatt.

Kunstkritiker Nguyen Hai Yen (til venstre) og maleren Luong Xuan Doan deler sine tanker om maleren To Ngoc Van - Foto: T. DIEU

Som en del av utstillingen «Veien til Dien Bien Phu» som for tiden finner sted på Vietnams kunstmuseum, ble det holdt et foredrag om maleren To Ngoc Van morgenen 11. mai. Kunstnerens navn tiltrakk seg et stort antall deltakere.

Fossiler av vietnamesisk skjønnhet

Akvarellskisse av «Roadside Cafe» av To Ngoc Van, nå oppbevart i Vietnams kunstmuseum.

Som en av de første ansatte ved Vietnam Fine Arts Museum (etablert i 1966) uttalte kunstkritikeren Nguyen Hai Yen at maleren To Ngoc Van studerte i andre klasse ved Indochina College of Fine Arts.

Eksponering for vestlige kunstbevegelser gjennom franske professorer førte til en betydelig innflytelse på To Ngoc Van fra klassiske, impresjonistiske og postimpresjonistiske kunstneriske trender, spesielt i maleriene hans før 1945.

I løpet av denne perioden av sitt kreative arbeid etterlot To Ngoc Van seg mange lysfylte verk, som skildrer vakre landskap og kvinner.

Maleriet «To unge kvinner og en baby» av kunstneren To Ngoc Van, en nasjonalskatt - Foto: Vietnam Fine Arts Museum

Blant dem er maleriet «To unge kvinner og en baby», som for tiden er i samlingen til Vietnams kunstmuseum og har blitt anerkjent som en nasjonalskatt.

Kunstneren Luong Xuan Doan – president for Vietnam Fine Arts Association – bekreftet om dette maleriet at To Ngoc Van hadde udødeliggjort skjønnheten til vietnamesiske kvinner i fredelige omgivelser med et espalier av hibiskusblomster på verandaen.

Han bevarte skjønnheten til byjenter fra en svunnen tid, en tidløs skjønnhet som aldri blir gammel og nå er svært vanskelig å finne.

Ifølge Doan var To Ngoc Vans oljemalerier sterkt påvirket av moderne europeisk kunst, men verkene hans er svært rent vietnamesiske, med myke linjer og en dyktig håndtering av farger som dypt gjenspeiler den vietnamesiske ånden.

I perioden 1945–1954 dukket en annerledes To Ngoc Van opp, en modig soldat på slagmarkene.

Fru Hai Yen fortalte at situasjonen var svært spent i 1944, at Indokina School of Fine Arts ble midlertidig stengt og delt inn i to grupper.

En gruppe skulptur- og arkitekturstudenter fulgte rektoren til Da Lat. En annen gruppe malestudenter fulgte malerne Nam Son, To Ngoc Van, og en franskprofessor, Son Tay, til Duong Lam.

Akvarellskisse av fôring av hester av To Ngoc Van, tegnet på vei til Dien Bien Phu-fronten - Foto: T. DIEU

Fra Son Tay flyttet disse kunstnerne til Viet Bac og dannet to organisasjoner: Vietnam Fine Arts School, ledet av kunstneren To Ngoc Van, og Viet Bac Arts and Literature Association, ledet av kunstneren Tran Van Can.

Disse to organisasjonene innledet en ny æra innen vietnamesisk kunst, og markerte slutten på den moderne perioden med de indokinesiske kunstnerne.

Under motstandskrigen, selv om han var veldig travelt opptatt med å undervise studenter ved Vietnam Fine Arts School (fortsatt kjent som motstandskurset), dro maleren To Ngoc Van umiddelbart med sine kolleger og studenter til Dien Bien Phu for å skissere slagmarkdesign så snart skolen var uteksaminert i slutten av 1953.

Og det var på nettopp denne reisen at To Ngoc Van ble drept nær Lung Lo-passet i juni 1954, akkurat da slaget ved Dien Bien Phu var over.

Herr Doan sa at slagmarkskissene som To Ngoc Van etterlot seg viser at kunstneren gikk over fra akademisk maleri til de mest realistiske tegningene for å skildre ansiktene og personlighetene til vietnamesere under motstanden mot franskmennene, fra eldre kvinner til jenter fra landet.

«For Ngoc Van var han selve sjelen til motstandsbevegelsen. Han oppdaget talentfulle studenter som Luu Cong Nhan, Tran Luu Hau, Trong Kiem, Le Huy Hoa ..., og inspirerte dem i stillhet uten å påtvinge dem noen av sine egne ideer», sa Luong Xuan Doan.

To unge jenter og en baby fra To Ngoc Vans historie besøker museet.

Ifølge fru Nguyen Hai Yen er det et stort lykketreff for museet og også et stort lykketreff for selve kunstverket at dette verdifulle maleriet av kunstneren To Ngoc Van har ankommet Vietnams kunstmuseum.

Etter at hun ble uteksaminert fra Kulturuniversitetet i 1964, begynte Yen å jobbe for Vietnams kunstmuseum, som hadde vært etablert siden 1962.

Før museet ble offisielt opprettet i 1966, sendte maleren Nguyen Do Cung – grunnleggeren av Vietnams kunstmuseum – studentene og ansatte til familier i Hanoi for å samle moderne kunstverk. Heldigvis ble fotografen Le Vuong invitert av Nguyen Do Cung på den tiden til å jobbe ved Vietnams kunstmuseum.

Kunstneren To Ngoc Thanh deler historier om faren sin - den anerkjente maleren To Ngoc Van - Foto: T. DIEU

Herr Le Vuong kjente mange mennesker i kunstnermiljøet, og han var spesielt nær venn med fotografen Do Huan på 30 Nguyen Thai Hoc Street, Hanoi.

Da Do Huan så at vennen hans jobbet ved Vietnams kunstmuseum, fortalte han en gang Le Vuong at huset hans hadde et maleri av kunstneren Tran Van Can, som Vietnams kunstforening ofte lånte til utstillinger, så Huan foreslo at Vuong skulle ta med maleriet til museet.

Takket være dette er maleriet «Em Thúy» nå inkludert i samlingen til Vietnams kunstmuseum.

Senere påpekte herr Huan selv overfor herr Vuong at det fantes en familie i Hanoi som eide maleriet «To unge kvinner og en baby» av kunstneren To Ngoc Van.

Det var familien til Dr. Nguyen Tan Gi Trong. Herr Vuong gikk for å overtale denne berømte legen, og han gikk med på å donere maleriet til Vietnams kunstmuseum. Nå har maleriet blitt en nasjonalskatt.

Blekktrykk som viser scenen der man syr en skjorte, malt av kunstneren To Ngoc Van på vei til Dien Bien Phu-fronten - Foto: T. DIEU

Til Ngoc Vans søvnløse netter

Under samtalen fortalte kunstneren To Ngoc Thanh – sønn av den anerkjente maleren To Ngoc Van – om farens to søvnløse netter mens han malte president Ho Chi Minh i presidentpalasset i Nord-Vietnam.

Et tresnitt som viser president Ho Chi Minh i arbeid ved det nordlige regjeringshuset, malt av kunstneren To Ngoc Van i 1946, er for tiden en del av Ho Chi Minh -museets samling. - Foto: T. ĐIỂU

Herr Thanh fortalte at faren hans og flere andre kunstnere i 1946 dro til presidentpalasset i Nord-Vietnam for å male et portrett av president Ho Chi Minh.

Maleren Tô Ngọc Vân ba president Ho Chi Minh om tillatelse til å male i tre dager og fullføre det på tre uker. President Ho Chi Minh svarte at det ville ta tre måneder å fullføre, for ikke å snakke om tre uker.

Da maleren To Ngoc Van lyttet til onkel Hos ord, innså han at onkel Ho forsto at kunst krever tid for å skape godt.

Kunstneren ble dypt rørt og fikk ikke sove hele natten fordi han så at lederen kunne ha en så dyp forståelse av kunst.

Den andre søvnløse natten for maleren To Ngoc Van var natten etter at han var ferdig med å male president Ho Chi Minh, da president Ho Chi Minh spurte To Ngoc Van hvor mange barn han hadde.

Da kunstneren svarte at han hadde fire barn, tok onkel Ho fire pulveriserte godterier pakket inn i avispapir fra skuffen sin og ga dem til To Ngoc Van, slik at han kunne ta dem med hjem til barna sine, uten å ta med seg de deilige importerte godteriene på bordet.

Nok en gang mottok kunstneren en verdifull beskjed fra nasjonens leder: Kunst må ha en nasjonal karakter. Til Ngoc Van snudde og vendte seg, ute av stand til å sove en natt til på grunn av den lærdommen.

Kilde: https://tuoitre.vn/chuyen-chua-biet-ve-nhung-dem-mat-ngu-cua-hoa-si-to-ngoc-van-va-buc-tranh-thanh-bao-vat-20240512085042175.htm