Tilbakekomsten av uvurderlig arv

Tilbakekomsten etter opp- og nedturer for disse uvurderlige kunstneriske arvene bringer ikke bare glede til kunstverdenen, men skaper også en mulighet for allmennheten som en gang kjente til disse relieffenes skjebne, til å nyte og beundre dem.

Spesielt verdifulle relieffer

Den dag i dag gjentar folk fortsatt historien om relieffene på bakveggen i salongen til Vietnam University of Fine Arts ( Hanoi ), som er svært verdifulle med tanke på historie, kultur og kunst, men som ikke har adgang til det offentlige rom, slik at publikum også mister muligheten til å beundre dem.

I en samtale med oss sa kunstneren Vi Kien Thanh, tidligere direktør for avdelingen for kunst, fotografi og utstillinger (departementet for kultur, sport og turisme), at disse relieffene ikke bare er vakre i form, men også har historisk verdi, og bevarer tidspreget fra den indokinaske kunstperioden, en gylden periode innen vietnamesisk kunst.

Ifølge den uavhengige kunstforskeren Dr. Pham Long er dette relieffer laget av professorer og studenter fra første og andre kurs ved Indochina College of Fine Arts, inkludert forfatteren Vu Cao Dam, for å dekorere Indochina-palasset på den internasjonale kolonialutstillingen i Paris, Frankrike i 1931.

Eksperter kommenterte også at blant arven fra moderne vietnamesisk skulptur er disse spesielt verdifulle relieffer fordi det er svært få verk laget i løpet av dannelses- og utviklingsperioden til Indochina College of Fine Arts, og antallet skulptører som ble trent i denne perioden er enda sjeldnere.

Historien om to gigantiske relieffer på bakveggen til tegneskolen ved Vietnam University of Fine Arts, som også er det gjenværende huset til Indochina Fine Arts School, har blitt nevnt av Hanois kunstmiljø og befolkningen i hovedstaden i flere tiår. Bildene av de to relieffene er derfor bare kjent gjennom dokumenter oppbevart av kunstforskere som er dedikert til verdien av disse kunstneriske arvene.

Ifølge kunstforsker Ngo Kim Khoi lærte han også på denne tiden om relieffenes tilstedeværelse da han studerte dokumenter etterlatt av maleren Victor Tardieu. Forsker Ngo Kim Khoi så tilbake på arkiverte dokumenter og fant ut at Indochina School of Fine Arts hadde forberedt seg på å delta i den koloniale utstillingen i Paris i 1931 siden 16. mars 1929, ifølge Victor Tardieus rapport.

Den 12. oktober 1929 hadde Indochina School of Fine Arts en utstillingsplan i Paris under forsendelsesnummer 506. Ifølge Tardieus rapport, med nummer 506D, var et relieff dekorert den store salen i Indochina-palasset (Palais Indochine) av tre studenter fra Indochina School of Fine Arts, Georges Khanh, Vu Cao Dam og Le Tien Phuc, under ledelse av professor Charles-Jean Christian. Relieffet er 39 meter langt og 2 meter høyt.

Disse relieffene er kulturarv som inneholder mange verdier, som yrket har lengtet etter å få «reddet» og bevart i sin opprinnelige tilstand. «Gjenopplivingen» av kulturarven hedrer ikke bare stoltheten over vietnamesisk kunst, men skaper også muligheter for publikum som elsker kunst til å beundre den når de passerer forbi dette stedet.

Tilbakekomsten av uvurderlig arv

«Åpenbaringen» og «gjenopplivingen» av de to verdifulle relieffene har gledet mange fagfolk og publikum. Spesielt mange generasjoner av studenter som har studert og vokst opp ved Vietnam University of Fine Arts, når de har fått muligheten til å beundre den uvurderlige kunstneriske arven til sine forgjengere.

«Å se med egne øyne verkene til berømte skulptører fra første og andre klasse ved Indochina University of Fine Arts, som er den forrige generasjonen kunstnere, gir oss ikke bare en følelse av stolthet, men også en mulighet til å lære og forstå konseptene og kunstneriske teknikkene til den forrige generasjonen», delte Anh Tuan, en student ved Vietnam University of Fine Arts.

Dette er basrelieffer laget av professorer og studenter fra første og andre kurs ved Indochina College of Fine Arts, inkludert forfatteren Vu Cao Dam, for å dekorere Indochina-palasset på den internasjonale kolonialutstillingen i Paris, Frankrike i 1931.

(Uavhengig kunstforsker, Dr. PHAM LONG)

Restaureringsprosjektet ble utført av to skulptører, Tran Quoc Thinh og Tran Cong Dinh (Fakultet for skulptur, Vietnam University of Fine Arts). Før restaureringen tok forfattergruppen en video av hele verkets nåværende tilstand. Innledende undersøkelser viste at de to verkene var ganske skitne på grunn av maling og kalksprut. På grunn av den lange tidsperioden var verket litt skadet. Personene som utførte det studerte også metodene innen det arkeologiske feltet, kombinert med sin forståelse av skulpturens form, slik at den kunne bevares intakt.

Med malingsflekkene godt festet til verket, brukte forfattergruppen støtteverktøy for å håndtere hver del, og unngikk å skade andre deler. Prosjektet ble implementert med sosialisert kapital, under ledelse av folkekomiteen i Cua Nam-distriktet i Hanoi. Ifølge Pham Tuan Long, partisekretær og leder av folkerådet i distriktet, er verket montert på veggen til Vietnam University of Fine Arts, men vender mot det offentlige rommet i Cua Nam-distriktet. Det er et ideelt sted for folk å nyte dette uvurderlige verket.

Det er kjent at Dr. Tran Hau Yen The, under innsamlingen av dokumenter om Indochina College of Fine Arts, innhentet dokumenter knyttet til to relieffer. Forskerteamet publiserte de første bildene i utstillingen «Indokinas kunst» som ble holdt på Hanoi Museum i 2019. Eksperter kommenterte at disse to relieffene har et moderne språk, med dristige verk. På de to relieffene med temaene « Jordbruk » og «Fiskeri» vises de hardtarbeidende, enkle ansiktene til bønder og fiskere tydelig. For første gang føler betrakterne arbeidernes skikkelse med svettedråper, vanskelighetene med å samle fiskegarn... Ifølge Dr. Tran Hau Yen The har kanskje læreren Victor Tardieu formidlet meningsfulle budskap til dagens generasjon, uttrykt i et talentfullt kunstnerisk språk.

«Gjenopplivingen» av verkene reiser også spørsmålet om hvordan man skal behandle den kunstneriske arven på riktig måte, for å ære verdiene som ble skapt av våre forfedre. I 2020, da det offentlige kunstprosjektet på Phung Hung-gaten ble gjennomført, introduserte billedkunstneren Nguyen The Son bildene av de to relieffene «Jordbruk» og «Fiskeri» for publikum i mindre versjoner. Disse to versjonene er fortsatt til stede på Phuc Tan-stranden.

Den nye gaten, Hang Long, ble åpnet med høydepunktene i to relieffer, «Jordbruk» og «Fiskeri», og åpner samtidig veien for nasjonale og internasjonale samtidskunstnere. Herfra håper yrket at historiske muligheter vil åpne opp for muligheter for å bruke kunst som en viktig faktor for å vekke minnet om byarven, samt bidra til utviklingen av kulturindustrien i Hanoi.

Skjebnen til de to relieffene vekker også ideen om kunstverk og arkitektoniske verk som har forsvunnet, eller er i en tilstand av forfall og gradvis faller i glemsel. For noen år siden sto to verdifulle propagandamalerier av byarv i Hanoi av den avdøde kunstneren Truong Sinh, plassert ved Cho Mo-krysset (Bach Mai - Nguyen Thi Minh Khai - Truong Dinh - Dai La-krysset), i fare for å bli ødelagt for å rydde grunnlaget for Ring Road 2-prosjektet. Etter at pressen og ekspertene tok ordet, ble de flyttet, men den dag i dag er hvert maleri fortsatt plassert på to forskjellige steder på grunn av administrative prosedyreproblemer samt glemsel.

Kilde: https://baovanhoa.vn/van-hoa/su-tro-lai-cua-nhung-di-san-vo-gia-175905.html