Hvorfor bestemte Hoi An seg for ikke å justere malingsfargen på relikvien fra den japanske overbygde broen?

Om kvelden 30. juli sa Pham Phu Ngoc, direktør for Hoi An Cultural Heritage Management and Conservation Center (Hoi An City, Quang Nam ), at byen, etter å ha mottatt kommentarer fra innbyggere og turister, bestemte seg for å male Cau-pagoden på nytt ved å justere fargen til en lysere farge enn den røde fargen foran og bak Cau-pagoden, og siden vil bli malt på nytt i en mørkere farge enn den nåværende hvite fargen.

Imidlertid har Hoi An by frem til nå en annen håndteringsretning.

Byggeenheten bearbeidet den hvite bjelkeposisjonen under rekkverket på den japanske overbygde broen på nytt.

«Etter det møttes vi og ble enige om at rød var den opprinnelige fargen som bare var hvitkalket, så fargen falmet veldig raskt, og vi ville ikke justere denne malingsfargen lenger, men beholde den samme», sa herr Ngoc.

Herr Ngoc sa at byggeavdelingen i dag, 30. juli, har bearbeidet noen små detaljer på trebjelkene og den hvite bjelkeplasseringen under rekkverket på den japanske overbygde broen ved å male den med hvit grunning for å gjøre den mørkere enn den nåværende hvite fargen. Når det gjelder fargen på den japanske overbygde broen, vil det ikke bli noen endring.

Ifølge herr Ngoc ble løsningen for å organisere restaureringen av Cau-pagoden utført på en eksemplarisk måte, der alle prosedyrer og konstruksjonsløsninger ble anvendt på en systematisk og vitenskapelig måte, i samsvar med prosedyrene for restaurering og bevaring av trerelikvier som har blitt evaluert, filtrert og oppsummert fra praksis.

Restaureringen av den japanske relikvien fra den overbygde broen involverte deltakelse fra mange ledende vietnamesiske eksperter, arkitekter, ingeniører og arkeologer. I tillegg samarbeidet Hoi An by også med japanske eksperter i konsultasjonsprogrammet.

Prinsippet om «ingen forfalskning»

Herr Nguyen Van Son, leder av Hoi An bys folkekomité, sa at et spørsmål som alltid får oppmerksomhet fra de som elsker den arkitektoniske arven generelt, spesielt relikvien fra Cau-pagoden, og som også er en bekymring for de som direkte implementerer prosjektet: Hvordan kan Cau-pagoden fortsatt beholde sine gamle trekk etter denne store restaureringen?

Etter bearbeiding er fargen mørkere enn den forrige hvite fargen.

Følgelig ble det besluttet å beholde den opprinnelige fargen på alle trekonstruksjoner etter restaureringen av den japanske overbygde broen, inkludert dekorative utskjæringer, horisontale lakkerte bord og parallelle setninger, uten ytterligere maling. Nylig erstattede konstruksjoner eller forsterkningskomponenter ble kun belagt med fargeløse konserveringsmidler. På samme måte ble selve landkarene og pilarene beholdt fullstendig intakt, uten noen fargeinngrep.

Spesielt veggene og takdekorasjonene må restaureres, ettersom de er nesten helt falmet.

Ifølge Son finnes det også meninger om at fargetonene og nyansene bør velges slik at de er nærmest bildet før restaureringen, eller for å gjøre den japanske overbygde broen mindre «ny». Dette er imidlertid ikke i samsvar med synspunktet og prinsippet om «ingen forfalskning» som prosjektet har foreslått, noe som spesielt fører til bekymring for at det vil forvrenge de originale elementene, forårsake forvirring og påvirke resultatene av fremtidig forskning.

Bropagoden etter restaurering

Faktisk ble fargen på takdekorasjonssystemet til den japanske overbygde broen restaurert basert på den opprinnelige fargen på noen eksisterende steder, kombinert med resultater fra forskning og undersøkelser av lignende tradisjonelle religiøse verk i Hoi An, som foreslått av eksperter gjennom konsultasjoner og diskusjoner.

Lederen av Hoi An bys folkekomité bekreftet at restaureringen av farger, uansett hva, ikke kan unngå å få relikvien til å se "ny" ut, men det viktigste er å bevare originaliteten, og sikre prinsippene i restaureringen av relikvien, i samsvar med relikviens iboende natur.

Som Thanh Nien rapporterte, har det nye utseendet til den japanske overbygde broen etter den store restaureringen fått blandede meninger fra publikum. Mange mener at restaureringen, spesielt malingsfargen, har gjort den japanske overbygde broen «mindre gammel», og at relikvien blir merkelig sammenlignet med før. Mange roste imidlertid også arbeidet etter restaureringen for å fortsatt ha beholdt sitt opprinnelige utseende, men når det gjelder «antikken», vil den over tid bli dekket av mose igjen.

Kilde: https://thanhnien.vn/vi-sao-hoi-an-quyet-dinh-khong-dieu-chinh-lai-mau-son-di-tich-chua-cau-185240730201253744.htm