Wiele sposobów na odnalezienie i przywrócenie starych scen w filmach wietnamskich

WIELE WYZWAŃ I TRUDNOŚCI

Zwłaszcza w przypadku gatunku horroru-duchowego wykorzystującego treści przesiąknięte kulturą ludową, znalezienie i odrestaurowanie scenerii jest konieczne, aby stworzyć unikalną cechę dla filmu. W filmie Nha gia tien, który jest obecnie wyświetlany w kinach z imponującymi przychodami, reżyser Huynh Lap i ekipa spędzili dużo czasu na poszukiwaniach i pomiarach, aby wybrać główną scenerię filmu, starożytny dom Tran Ba The w dzielnicy Thot Not ( Can Tho ), który ma ponad 100 lat. Z kolei w Linh lich: Quy nhap trang ekipa filmowa przeszła przez trudny proces poszukiwań w Hue , badając ponad 40 willi, altan i starożytnych domów, aby ostatecznie wybrać 150-letnią starożytną willę przy 51 Ham Nghi (miasto Hue). Reżyser Tran Huu Tan w swoim filmie Cam , nakręconym w starożytnej wiosce Quang Tri, spędził wiele miesięcy na badaniu prowincji centralnych, spośród których wybrano dom wspólnotowy Ha Trung, odpowiedni do odtworzenia życia starożytnego narodu wietnamskiego.

Muôn nẻo tìm và phục dựng bối cảnh xưa trong phim Việt- Ảnh 1. — 150-letnia francuska willa w filmie *„Ryś: Opętany”*

Według reżysera Huynha Lapa, kręcąc film w starym stylu, jednym z największych wyzwań jest znalezienie odpowiedniego miejsca akcji. Film „Nha Gia Tien” ma tylko jedno główne miejsce akcji – dom, dlatego konieczne jest znalezienie przestrzeni odpowiedniej dla kultury kultu przodków i ich wierzeń, spójnej z przesłaniem filmu, jakim jest powrót do przodków i korzeni. W szczególności konieczne jest oddanie unikalnych cech zachodnich zwyczajów religijnych. Po znalezieniu miejsca, ekipa spotkała się, aby omówić i uzgodnić kolorystykę i przestrzeń, które będą zgodne z duchem filmu. Jeśli nastąpi niewielka renowacja, musi ona zachować integralność starożytnego domu.

Według reżysera Luu Thanh Luana, znalezienie i odrestaurowanie scenerii filmu „Linh Mieu: Quy Nhap Trang” stanowiło niezwykle trudne zadanie, ponieważ dom rodziny w filmie musiał być okazałą rezydencją z lat 60. XX wieku, utrzymaną w francuskiej architekturze, ale jednocześnie posiadać duży ekran przed domem, jak w domu w Hue. Za ekranem musiało znajdować się małe jezioro, będące strukturą feng shui starożytnego ludu Hue. Wokół domu musiał być również duży ogród, aby dom był całkowicie oddzielony od pozostałych budynków, a jednocześnie zapewniał „arekę z przodu, banan z tyłu”. W szczególności im mniej osób wiedziało o domu, tym lepiej, ponieważ film byłby ciekawszy.

„W oparciu o te kryteria ekipa spędziła prawie trzy miesiące, wędrując po mieście Huế w poszukiwaniu starożytnych domów w stylu francuskim. Początkowo wydawało się to niemal beznadziejne, ponieważ obecne starożytne domy albo nie miały przestrzeni na zewnątrz, albo były zachowane, więc filmowanie nie było dozwolone… Na szczęście, w ostatnich dniach w Huế, ekipa i ja znaleźliśmy starożytny dom, położony pośrodku pustej działki, która stała opuszczona od wielu lat. Wszystko, od ścian, drzwi i drewnianych podłóg, było poważnie uszkodzone, a nawet duży banian wrastał głęboko w narożnik ściany domu. Kolejnym problemem było odrestaurowanie domu, który miał stać się własnością rodziny” – powiedział reżyser Luu Thanh Luan.

Według producentki Mai Bao Ngoc, odbudowa po znalezieniu odpowiedniego miejsca również stanowi trudny problem. „Ekipa musi starannie zbadać architekturę, wnętrza i zwyczaje, aby stworzyć tętniącą życiem przestrzeń, pasującą do historii. Jedną z największych trudności jest znalezienie równowagi między estetyką filmową a wiernością kulturową. Czasami zdarzają się odpowiednie lokalizacje, ale nie możemy przekonać właściciela do ich wynajęcia na potrzeby zdjęć, a czasem sceneria uległa znacznym zmianom na przestrzeni lat. W takiej sytuacji musimy interweniować i odrestaurować ją, aby nie naruszyć pierwotnej wartości budynku” – powiedziała Mai Bao Ngoc.

KONTEKST INWESTYCYJNY JEST BARDZO WAŻNY

Niektórzy producenci filmowi twierdzą, że inwestowanie w scenografię stanowi jeden z największych wydatków w budżecie filmu, zwłaszcza w przypadku starszych filmów. Scenografia odgrywa bowiem ważną rolę w tworzeniu atmosfery i emocji.

Muôn nẻo tìm và phục dựng bối cảnh xưa trong phim Việt- Ảnh 2. — Stary, ponad 100-letni dom jest główną scenerią filmu *Ancestral House.*

Mówiąc o tym problemie, producentka Mai Bao Ngoc powiedziała: „Inwestowanie w scenerię to bardzo ważna i wartościowa inwestycja. Realistyczna sceneria nie tylko pomaga widzom łatwo wczuć się w historię, ale także podnosi jakość obrazu i walory artystyczne filmu”.

Reżyser Luu Thanh Luan powiedział, że w przypadku Linh Mieu: Quy Nhap Trang , łączny czas potrzebny na znalezienie domu, odrestaurowanie pierwszego etapu zdjęć i odrestaurowanie drugiego etapu, aby przywrócić domowi jego pierwotną przestrzeń, wyniósł ponad 12 miesięcy. Aby to zrobić, już na etapie preprodukcji, ekipa współpracowała z badaczami kultury i ekspertami historycznymi, aby zapewnić dokładność w każdym szczególe. Ponadto ekipa konsultowała się również z osobami znającymi się na duchowości i feng shui, aby stworzyć przestrzeń, która nie tylko jest poprawna pod względem formy, ale także odzwierciedla ducha historii. Wybór miejsca nie opiera się wyłącznie na czynnikach estetycznych, ale musi również szanować wartości kulturowe i przekonania widzów.

„Szczególnie w przypadku filmów grozy, duchowych lub historycznych, znalezienie odpowiedniej scenerii sprawi, że fabuła filmu będzie bardziej przekonująca, a widzowie będą w stanie ją zrozumieć tylko wtedy, gdy w nią uwierzą. Gusta widzów są teraz bardzo wyrafinowane, jeśli sceneria nie jest odpowiednia lub wystarczy drobny błąd w projekcie, by „wyszli” z filmu” – podkreślił reżyser Luu Thanh Luan.

Source: https://thanhnien.vn/muon-neo-tim-va-phuc-dung-boi-canh-xua-trong-phim-viet-185250403231922514.htm