Неизвестные истории о бессонных ночах художника То Нгок Вана и картине, которая стала сокровищем

Искусствовед Нгуен Хай Йен (слева) и художник Луонг Суан Доан обсуждают творчество живописца То Нгок Ван — Фото: Т. ДИЕУ

В рамках выставки «Путь в Дьенбьен», проходящей в настоящее время во Вьетнамском музее изобразительных искусств, утром 11 мая состоялась беседа о художнике То Нгок Ване. Имя художника привлекло большое количество посетителей.

Окаменелости вьетнамской красоты

Акварельный эскиз «Придорожный магазин» работы То Нгок Вана хранится во Вьетнамском музее изобразительных искусств.

Как один из первых сотрудников Музея изящных искусств Вьетнама (основанного в 1966 году), искусствовед Нгуен Хай Йен отметил, что художник То Нгок Ван учился во втором классе Индокитайского колледжа изящных искусств.

Влияние западных школ живописи, преподаваемых французскими профессорами, на творчество То Нгок Вана до 1945 года оказало значительное воздействие, особенно на его классические, импрессионистские и постимпрессионистские направления западного искусства.

В этот творческий период То Нгок Ван оставила после себя множество работ, наполненных светом, пейзажей и изображений прекрасных женщин.

Работа «Две молодые женщины и младенец» художницы То Нгок Ван, национального достояния Вьетнама — Фото: Музей изобразительных искусств Вьетнама.

Среди них — картина «Две молодые женщины и младенец», которая в настоящее время находится в коллекции Музея изобразительных искусств Вьетнама и признана национальным достоянием.

Говоря об этой картине, художник Луонг Суан Доан, президент Вьетнамской ассоциации изобразительных искусств, подтвердил, что То Нгок Ван запечатлела красоту вьетнамских женщин в спокойном месте, среди цветов гибискуса на веранде.

Он запечатлел красоту городских девушек прошлого, вечную красоту, которая никогда не стареет и которую сегодня очень трудно найти.

По словам г-на Доана, на живопись маслом То Нгок Вана сильно повлияло современное европейское искусство, но его работы являются чисто вьетнамскими, с мягкими линиями и очень изысканным способом работы с цветными иллюстрациями, пронизанными вьетнамской душой.

В период с 1945 по 1954 год был еще один То Нгок Ван, храбрый солдат, участвовавший в военных походах.

Г-жа Хай Йен рассказала, что в 1944 году ситуация была очень напряженной, Индокитайская школа изящных искусств временно закрылась и разделилась на две группы.

Группа студентов, изучающих скульптуру и архитектуру, последовала за директором в Далат. Группа студентов, изучающих живопись, последовала за художником Нам Соном, То Нгок Ваном и профессором французского языка в Дуонг Лам, Сон Тай.

Акварельный эскиз «Кормление лошади» работы То Нгок Ван по пути к фронту в Дьенбьенфу — Фото: Т. ДЬЮ

Из Сон Тая эти художники переехали во Вьет Бак, где основали две организации: Вьетнамскую школу изящных искусств, директором которой стал художник То Нгок Ван, и Вьетбакское литературно-художественное объединение, президентом которого стал художник Чан Ван Кан.

Благодаря этим двум организациям начался новый период вьетнамского изобразительного искусства, завершивший современную эпоху художниками из Индокитая.

Во время войны сопротивления, несмотря на большую занятость преподаванием в Вьетнамской школе изящных искусств (которая тогда еще называлась курсом сопротивления), как только школа закрылась в конце 1953 года, художник То Нгок Ван немедленно отправился со своими братьями и учениками в Дьенбьенфу, чтобы сделать зарисовки поля боя.

Именно в этом путешествии, в июне 1954 года, То Нгок Ван пожертвовал собой недалеко от перевала Лунг Ло, сразу после окончания битвы при Дьенбьенфу.

Г-н Доан сказал, что оставленные То Нгок Ваном зарисовки с поля боя демонстрируют переход художника от академической живописи к наиболее реалистичным рисункам, изображающим лица и характеры вьетнамцев во время войны сопротивления против французов, от бабушек до деревенских девушек.

«То Нгок Ван был душой движения сопротивления. Он открыл талантливых студентов, таких как Луу Конг Нхан, Чан Луу Хау, Чонг Кием, Ле Хуй Хоа..., и незаметно вдохновлял их, не навязывая им своих идей», — сказал г-н Луонг Суан Доан.

Фотография двух юных девочек и младенца, сделанная То Нгок Ван в музее.

По словам г-жи Нгуен Хай Йен, тот факт, что эта ценная картина художника То Нгок Вана была передана во Вьетнамский музей изобразительных искусств, является большой удачей как для музея, так и для самого произведения.

Окончив Университет культуры в 1964 году, г-жа Йен работала во Вьетнамском музее изобразительных искусств, основанном в 1962 году.

До официального основания музея в 1966 году художник Нгуен До Кунг — основатель Музея изящных искусств Вьетнама — отправлял своих учеников и сотрудников в семьи в Ханое для сбора произведений современного искусства. К счастью, в то время фотограф Ле Вуонг был приглашен г-ном Нгуен До Кунгом для работы в Музее изящных искусств Вьетнама.

Художник То Нгок Тхань делится историями о своем отце — известном художнике То Нгок Ване — Фото: Т. ДИЕУ

Г-н Ле Вуонг знаком со многими людьми в мире искусства, в том числе он очень близок с фотографом До Хуаном, проживающим по адресу: улица Нгуен Тхай Хок, 30, Ханой.

Увидев своего друга, работающего во Вьетнамском музее изобразительных искусств, г-н До Хуан однажды сказал г-ну Ле Вуонгу, что в его семье есть картина художника Чан Ван Кана, которую Вьетнамская ассоциация изобразительных искусств часто берет напрокат для выставок, поэтому г-н Хуан посоветовал г-ну Вуонгу вернуть картину в музей.

Благодаря этому картина «Эм Тхуй» вошла в коллекцию Музея изобразительных искусств Вьетнама.

Затем г-н Хуан также показал г-ну Вуонгу, что в Ханое есть семья, которая хранит картину «Две молодые женщины и младенец» художника То Нгок Вана.

Это была семья доктора Нгуен Тан Ги Чонга. Господин Вуонг приехал, чтобы убедить этого известного врача, и тот согласился передать картину во Вьетнамский музей изобразительных искусств. Теперь картина стала национальным достоянием.

Рисунок тушью «Изготовление рубашки» художника То Нгок Вана, выполненный по дороге к фронту в Дьенбьенфу. Фото: Т.ДЬЕУ.

Бессонные ночи Нгок Ван

На беседе художник То Нгок Тхань — сын известного художника То Нгок Вана — рассказал о двух бессонных ночах своего отца, когда тот приехал писать портрет дяди Хо во дворец Бак Бо.

Гравюра на дереве, изображающая дядю Хо за работой в Северном дворце, написанная художником То Нгок Ваном в 1946 году, в настоящее время находится в коллекции Музея Хо Ши Мина . Фото: Т. ДЬЮ

Г-н Тхань рассказал, что в 1946 году его отец и несколько художников отправились в Северный дворец, чтобы написать портрет дяди Хо.

Художник То Нгок Ван попросил дядю Хо разрешения покрасить картину за три дня и закончить её за три недели. Дядя Хо ответил, что покраска за три месяца — это разумно, не говоря уже о трёх неделях.

Слушая рассказ дяди Хо, художник То Нгок Ван понял, что дядя Хо осознает: для создания качественного произведения искусства нужно время.

Художник был настолько тронут, что не мог спать всю ночь, увидев, как глубоко лидер понимает искусство.

Вторая бессонная ночь художника То Нгок Вана пришлась на день, когда он закончил писать картину «Дядя Хо», и дядя Хо спросил художника То Нгок Вана, сколько у него детей.

Когда художник ответил, что у него есть четыре конфеты, дядя Хо достал из ящика четыре конфеты, завернутые в газету, и отдал их То Нгок Вану, чтобы тот отнес их домой своему сыну, не взяв с собой вкусные импортные конфеты, стоявшие на столе.

Художник в очередной раз получил ценное послание от лидера страны: искусство должно обладать национальным характером. Из-за этого урока Нгок Ван снова провела бессонную ночь.

Источник: https://tuoitre.vn/chuyen-chua-biet-ve-nhung-dem-mat-ngu-cua-hoa-si-to-ngoc-van-va-buc-tranh-thanh-bao-vat-20240512085042175.htm