Искусствовед Нгуен Хай Йен (слева) и художник Лыонг Суан Доан рассказывают о художнике То Нгок Ване. Фото: T.DIEU
В рамках выставки «Дорога в Дьенбьен» , которая в настоящее время проходит во Вьетнамском музее изобразительных искусств, утром 11 мая состоялась лекция о художнике То Нгок Ване. Имя художника привлекло большое количество посетителей.
Окаменелости вьетнамской красоты
Акварельный набросок «Придорожное кафе» То Нгок Вана во Вьетнамском музее изящных искусств
Будучи одним из первых сотрудников Вьетнамского музея изящных искусств (основанного в 1966 году), искусствовед Нгуен Хай Йен рассказал, что художник То Нгок Ван учился во втором классе Индокитайского колледжа изящных искусств.
На творчество То Нгок Вана, предшествовавшее 1945 году, большое влияние оказало влияние западные школы, преподаваемые французскими профессорами. В них прослеживаются западные классические, импрессионистские и постимпрессионистские художественные тенденции.
В этот творческий период То Нгок Ван оставил после себя множество работ, наполненных светом, рисуя пейзажи и красивых женщин.
Работа «Две молодые женщины и младенец» художника То Нгок Вана, национальное достояние. Фото: Вьетнамский музей изящных искусств
Среди них — картина «Две молодые женщины и младенец», которая в настоящее время находится в коллекции Вьетнамского музея изящных искусств и признана национальным достоянием.
Рассказывая об этой картине, художник Лыонг Суан Доан, председатель Ассоциации изящных искусств Вьетнама, подтвердил, что То Нгок Ван запечатлел красоту вьетнамских женщин в мирном месте с цветами гибискуса на крыльце.
Он запечатлел красоту городских девушек прошлого, вечную красоту, которая никогда не стареет и которую очень трудно найти сегодня.
По словам г-на Доана, на масляную живопись То Нгок Вана большое влияние оказало современное европейское искусство, однако его работы очень вьетнамские, с мягкими линиями и изысканным способом работы с цветными пластинами, пропитанными вьетнамской душой.
В период с 1945 по 1954 год на дорогах боевых действий жил еще один храбрый солдат — То Нгок Ван.
Г-жа Хай Йен рассказала, что в 1944 году ситуация была очень напряженной, Индокитайская школа изящных искусств временно закрылась и разделилась на две группы.
Группа студентов, изучающих скульптуру и архитектуру, последовала за директором в Далат. Группа студентов, изучающих живопись, последовала за художником Нам Соном, То Нгок Ваном и преподавателем французского языка в Дуонг Лам, Сон Тэй.
Акварельный набросок «Кормление лошадей», нарисованный То Нгок Ваном по пути на фронт Дьенбьенфу. Фото: T.DIEU
Из Сонтая эти художники переехали во Вьетбак, где основали две организации: Школу изящных искусств Вьетнама во главе с художником То Нгок Ваном и Ассоциацию литературы и искусств Вьетбака во главе с художником Тран Ван Каном.
Благодаря этим двум организациям начался новый период вьетнамского изобразительного искусства, завершивший современный период с художниками изобразительного искусства Индокитая.
Во время войны сопротивления, несмотря на то, что он был очень занят преподаванием студентам во Вьетнамской школе изящных искусств (которая до сих пор называется курсом сопротивления), как только в школе закончился семестр в конце 1953 года, художник То Нгок Ван сразу же отправился со своими братьями и учениками в Дьенбьенфу, чтобы зарисовать поле боя.
И во время этого самого путешествия, в июне 1954 года, То Нгок Ван пожертвовал собой недалеко от перевала Лунг Ло, когда только что закончилась битва при Дьенбьенфу.
Г-н Доан сказал, что зарисовки полей сражений, оставленные То Нгок Ваном, показывают, что художник перешел от академической живописи к максимально реалистичным рисункам, чтобы изобразить лица и характеры вьетнамцев во время войны сопротивления против французов — от бабушек до сельских девушек.
«Нгок Ван был душой класса сопротивления. Он открыл талантливых учеников, таких как Луу Конг Нян, Тран Луу Хау, Тронг Кием, Ле Хюй Хоа..., тихо вдохновляя их, не навязывая им никаких собственных идей», — сказал г-н Луонг Суан Доан.
Две девочки и ребенок То Нгок Вана в музее
По словам г-жи Нгуен Хай Йен, история приезда этой драгоценной картины художника То Нгок Вана в Музей изящных искусств Вьетнама является большой удачей как для музея, так и для самой работы.
Окончив Университет культуры в 1964 году, г-жа Йен работала во Вьетнамском музее изящных искусств, основанном в 1962 году.
Ещё до официального открытия музея в 1966 году художник Нгуен До Кунг, основатель Вьетнамского музея изобразительных искусств, отправлял своих учеников и сотрудников к семьям в Ханое собирать произведения современного искусства. К счастью, в то время фотограф Ле Выонг был приглашён господином Нгуеном До Кунгом работать во Вьетнамском музее изобразительных искусств.
Художник То Нгок Тхань рассказывает истории о своем отце — знаменитом художнике То Нгок Ване. Фото: T.DIEU
Г-н Ле Выонг знаком со многими людьми из мира искусства, среди которых он очень близок с фотографом До Хуаном, проживающим по адресу Нгуен Тай Хок, 30, Ханой.
Увидев своего друга, работающего в Музее изящных искусств Вьетнама, г-н До Хуан однажды сказал г-ну Ле Выонгу, что у его семьи есть картина художника Тран Ван Кана, которую Ассоциация изящных искусств Вьетнама часто брала взаймы для выставок, поэтому г-н Хуан велел г-ну Выонгу вернуть картину в музей.
Благодаря этому картина Эм Туй появилась в коллекции Вьетнамского музея изящных искусств.
Затем г-н Хуан также показал г-ну Выонгу, что в Ханое есть семья, которая хранит картину «Две молодые женщины и ребенок» художника То Нгок Вана.
Это была семья доктора Нгуена Тан Ги Чонга. Господин Выонг пришёл уговорить этого знаменитого врача, и тот согласился передать картину во Вьетнамский музей изящных искусств. Теперь картина стала национальным достоянием.
Картина тушью «Изготовление рубашки» художника То Нгок Вана, нарисованная по пути на фронт Дьенбьенфу. Фото: T.DIEU
Бессонным ночам Нгок Вана
На встрече художник То Нгок Тхань — сын известного художника То Нгок Вана — рассказал о двух бессонных ночах своего отца, когда тот приезжал писать портрет дядюшки Хо во дворец Бакбо.
Гравюра на дереве с изображением дяди Хо, работающего на Севере, написанная художником То Нгок Ваном в 1946 году, в настоящее время находится в коллекции Музея Хо Ши Мина . Фото: T.DIEU
Г-н Тхань рассказал, что в 1946 году его отец и несколько художников отправились в Северный дворец, чтобы написать портрет дяди Хо.
Художник То Нгок Ван попросил у дяди Хо разрешения написать картину за три дня и закончить её за три недели. Дядя Хо ответил, что покраска за три месяца — вполне разумное решение, не говоря уже о трёх неделях.
Слушая дядю Хо, художник То Нгок Ван понял, что дядюшка Хо понимает: для того, чтобы искусство было создано хорошо, ему нужно время.
Художник был настолько тронут, что не мог уснуть всю ночь, видя, насколько глубоко вождь разбирается в искусстве.
Вторая бессонная ночь художника То Нгок Вана наступила в тот день, когда он закончил писать картину «Дядюшка Хо». Дядя Хо спросил художника То Нгок Вана, сколько у него детей.
Когда художник ответил, что у него четыре, дядя Хо достал из ящика четыре завернутых в газету посыпанных сахарной пудрой конфеты и отдал их То Нгок Вану, чтобы тот отнес их домой для своего сына, не притронувшись при этом к вкусным импортным конфетам, лежавшим на столе.
Художник вновь получил ценное послание от лидера нации: искусство должно иметь национальный характер. Этот урок стал для То Нгок Вана ещё одной бессонной ночью.
Source: https://tuoitre.vn/chuyen-chua-biet-ve-nhung-dem-mat-ngu-cua-hoa-si-to-ngoc-van-va-buc-tranh-thanh-bao-vat-20240512085042175.htm
Комментарий (0)