Okända berättelser om målaren To Ngoc Vans sömnlösa nätter och målningen som blev en skatt

Konstkritikern Nguyen Hai Yen (vänster) och målaren Luong Xuan Doan berättar om målaren To Ngoc Van - Foto: T.DIEU

Inom ramen för utställningen Road to Dien Bien som just nu pågår på Vietnams konstmuseum hölls ett föredrag om målaren To Ngoc Van på morgonen den 11 maj. Målarens namn lockade ett stort antal besökare.

Fossiler av vietnamesisk skönhet

Akvarellskiss Vägkantsbutik av To Ngoc Van tillhör Vietnams konstmuseum

Som en av de första anställda vid Vietnam Fine Arts Museum (grundat 1966) sa konstkritikern Nguyen Hai Yen att målaren To Ngoc Van studerade i andra klassen på Indochina College of Fine Arts.

Exponering för västerländska skolor som undervisades av franska professorer påverkade starkt To Ngoc Van i hans målningar före 1945, särskilt i hans klassiska, impressionistiska och postimpressionistiska västerländska konsttrender.

Under denna kreativa period lämnade To Ngoc Van efter sig många verk fyllda med ljus, målande landskap och mycket vackra kvinnor.

Verket Två unga kvinnor och ett spädbarn av konstnären To Ngoc Van, en nationalskatt - Foto: Vietnam Fine Arts Museum

Bland dem finns målningen Två unga kvinnor och ett spädbarn, som för närvarande finns i samlingen på Vietnams konstmuseum och erkänns som en nationalskatt.

När konstnären Luong Xuan Doan – ordförande för Vietnams konstförening – talade om den här målningen bekräftade han att To Ngoc Van hade fossiliserat vietnamesiska kvinnors skönhet i en fridfull plats med hibiskusblommor på verandan.

Han fossiliserade skönheten hos urbana flickor från förr, en evig skönhet som aldrig blir gammal och är mycket svår att hitta idag.

Enligt Mr. Doan är To Ngoc Vans oljemålningar starkt influerade av modern europeisk konst, men hans verk är mycket rent vietnamesiska, med mjuka linjer och ett mycket sofistikerat sätt att hantera färgplattor genomsyrade av vietnamesisk själ.

Under perioden 1945-1954 fanns det en annan To Ngoc Van, en modig soldat på kampanjvägarna.

Fru Hai Yen sade att situationen var mycket spänd 1944, att Indokinas konstskola tillfälligt stängdes och delades upp i två grupper.

En grupp skulptur- och arkitekturstudenter följde rektorn till Da Lat. En grupp målarstudenter följde målaren Nam Son, To Ngoc Van, och en fransk professor, Son Tay, till Duong Lam.

Akvarellskiss Matning av hästen av To Ngoc Van på väg till Dien Bien Phu-fronten - Foto: T.DIEU

Från Son Tay flyttade dessa konstnärer till Viet Bac och bildade två organisationer: Vietnam Fine Arts School med målaren To Ngoc Van som rektor och Viet Bac Literature and Arts Association med målaren Tran Van Can som ordförande.

Från dessa två organisationer öppnade en ny period av vietnamesisk konst, som avslutade den moderna perioden med indokinas konstmålare.

Under motståndskriget, trots att han var mycket upptagen med att undervisa elever vid Vietnams konstskola (fortfarande kallad motståndskursen), åkte målaren To Ngoc Van omedelbart efter att skolan stängt i slutet av 1953 med sina bröder och elever till Dien Bien Phu för att skissa slagfältet.

Och på just denna resa, i juni 1954, offrade sig To Ngoc Van nära Lung Lo-passet när slaget vid Dien Bien Phu just hade avslutats.

Herr Doan sa att slagfältsskisserna som To Ngoc Van lämnade efter sig visar konstnärens övergång från akademisk målning till de mest realistiska teckningarna för att skildra ansikten och personligheter hos vietnamesiska människor under motståndskriget mot fransmännen, från mormödrar till flickor på landet.

"För Ngoc Van var han motståndsklassens själ. Han upptäckte begåvade studenter som Luu Cong Nhan, Tran Luu Hau, Trong Kiem, Le Huy Hoa... och inspirerade dem i stillhet utan att påtvinga dem några egna idéer", sa Luong Xuan Doan.

Två unga flickor och ett spädbarn av To Ngoc Van på museet

Enligt Nguyen Hai Yen är det en stor förmögenhet för museet och även för verket att denna värdefulla målning av konstnären To Ngoc Van fördes till Vietnams konstmuseum.

Efter examen från Kulturuniversitetet 1964 arbetade Yen för Vietnams konstmuseum, som grundades 1962.

Innan museet officiellt grundades 1966 skickade målaren Nguyen Do Cung – grundare av Vietnams konstmuseum – sina elever och personal till familjer i Hanoi för att samla moderna konstverk. Lyckligtvis blev fotografen Le Vuong vid den tiden inbjuden av herr Nguyen Do Cung att arbeta på Vietnams konstmuseum.

Målaren To Ngoc Thanh delar med sig av berättelser om sin far - den berömda målaren To Ngoc Van - Foto: T.DIEU

Herr Le Vuong känner många människor i konstvärlden, bland dem är han mycket nära vän med fotografen Do Huan på 30 Nguyen Thai Hoc, Hanoi.

När Do Huan såg sin vän arbeta på Vietnams konstmuseum berättade han en gång för Le Vuong att hans familj hade en målning av konstnären Tran Van Can, som Vietnams konstförening ofta lånade för utställningar, så Huan bad Vuong ta tillbaka målningen till museet.

Tack vare det har målningen Em Thuy dykt upp i samlingen på Vietnam Fine Arts Museum.

Sedan visade herr Huan också herr Vuong att det fanns en familj i Hanoi som behöll målningen Två unga kvinnor och ett spädbarn av konstnären To Ngoc Van.

Det var Dr. Nguyen Tan Gi Trongs familj. Herr Vuong kom för att övertala den berömde läkaren och gick med på att överföra målningen till Vietnams konstmuseum. Nu har målningen blivit en nationalskatt.

Tuschmålning "Making a Shirt" av konstnären To Ngoc Van, ritad på väg till Dien Bien Phu-fronten - Foto: T.DIEU

Till Ngoc Vans sömnlösa nätter

Under föredraget berättade målaren To Ngoc Thanh – son till den berömda målaren To Ngoc Van – om sin fars två sömnlösa nätter när han kom för att måla farbror Ho på Bac Bo-palatset.

Träsnittsmålning av farbror Ho som arbetar i Norra palatset, målad av konstnären To Ngoc Van år 1946, för närvarande i Ho Chi Minh -museets samling - Foto: T.DIEU

Herr Thanh berättade att hans far och några konstnärer år 1946 åkte till Norra palatset för att måla ett porträtt av farbror Ho.

Målaren To Ngoc Van bad farbror Ho om tillåtelse att måla på tre dagar och slutföra det på tre veckor. Farbror Ho svarade att det var rimligt att måla på tre månader, än mindre på tre veckor.

När målaren To Ngoc Van lyssnade på farbror Hos ord insåg han att farbror Ho förstod att konst behöver tid för att skapas väl.

Konstnären blev så rörd att han inte kunde sova hela natten eftersom han såg att ledaren kunde förstå konst så grundligt.

Målaren To Ngoc Vans andra sömnlösa natt var den dag han avslutade målningen av farbror Ho, och farbror Ho frågade målaren To Ngoc Van hur många barn han hade.

När konstnären svarade att han hade fyra, tog farbror Ho fram fyra godisbitar inslagna i tidningspapper ur lådan och gav dem till To Ngoc Van att ta hem till sin son, utan att ta med sig de läckra importerade godisarna från bordet.

Återigen fick konstnären ett värdefullt budskap från nationens ledare: Konst måste ha nationell karaktär. Ngoc Van hade ännu en sömnlös natt på grund av den lärdomen.

Källa: https://tuoitre.vn/chuyen-chua-biet-ve-nhung-dem-mat-ngu-cua-hoa-si-to-ngoc-van-va-buc-tranh-thanh-bao-vat-20240512085042175.htm