Okända berättelser om målaren To Ngoc Vans sömnlösa nätter och målningen som blev en skatt

Konstkritikern Nguyen Hai Yen (vänster) och målaren Luong Xuan Doan berättar om målaren To Ngoc Van - Foto: T.DIEU

Som en del av utställningen "Vägen till Dien Bien Phu" som just nu pågår på Vietnams konstmuseum hölls ett föredrag om målaren To Ngoc Van på morgonen den 11 maj. Konstnärens namn lockade ett stort antal deltagare.

Fossiler av vietnamesisk skönhet

Akvarellskiss Vägkantsbutik av To Ngoc Van tillhör Vietnams konstmuseum

Som en av de första anställda vid Vietnam Fine Arts Museum (grundat 1966) uppgav konstkritikern Nguyen Hai Yen att målaren To Ngoc Van studerade i andra klassen vid Indochina College of Fine Arts.

Exponering för västerländska konströrelser genom franska professorer ledde till ett betydande inflytande på To Ngoc Van från klassiska, impressionistiska och postimpressionistiska konstnärliga trender, särskilt i hans målningar före 1945.

Under denna kreativa period lämnade To Ngoc Van efter sig många verk fyllda med ljus, målande landskap och mycket vackra kvinnor.

Verket Två unga kvinnor och ett spädbarn av konstnären To Ngoc Van, en nationalskatt - Foto: Vietnam Fine Arts Museum

Bland dem finns målningen Två unga kvinnor och ett spädbarn, som för närvarande finns i samlingen på Vietnams konstmuseum och erkänns som en nationalskatt.

I ett uttalande om denna målning bekräftade konstnären Luong Xuan Doan – ordförande för Vietnams konstförening – att To Ngoc Van hade förevigat de vietnamesiska kvinnornas skönhet i en fridfull miljö med ett spaljé av hibiskusblommor på verandan.

Han fossiliserade skönheten hos urbana flickor från förr, en evig skönhet som aldrig blir gammal och är mycket svår att hitta idag.

Enligt Doan var To Ngoc Vans oljemålningar starkt influerade av modern europeisk konst, men hans verk är mycket rent vietnamesiska, med mjuka linjer och en skicklig färghantering som djupt återspeglar den vietnamesiska andan.

Under perioden 1945 till 1954 framträdde en annan To Ngoc Van, en modig soldat på slagfälten.

Fru Hai Yen berättade att situationen var mycket spänd 1944, Indokinas konstskola stängdes tillfälligt och delades in i två grupper.

En grupp skulptur- och arkitekturstudenter följde rektorn till Da Lat. En annan grupp målarstudenter följde målarna Nam Son, To Ngoc Van, och en fransk professor, Son Tay, till Duong Lam.

Akvarellskiss Matning av hästen av To Ngoc Van på väg till Dien Bien Phu-fronten - Foto: T.DIEU

Från Son Tay flyttade dessa konstnärer till Viet Bac och bildade två organisationer: Vietnam Fine Arts School, ledd av konstnären To Ngoc Van, och Viet Bac Arts and Literature Association, ledd av konstnären Tran Van Can.

Dessa två organisationer inledde en ny era av vietnamesisk konst och markerade slutet på den moderna perioden med de indokinesiska konstnärerna.

Under motståndskriget, trots att han var mycket upptagen med att undervisa elever vid Vietnams konstskola (fortfarande känd som motståndskursen), åkte målaren To Ngoc Van omedelbart efter skolans examen i slutet av 1953 med sina kollegor och elever till Dien Bien Phu för att skissa slagfältsritningar.

Och det var på just denna resa som To Ngoc Van, i juni 1954, stupade nära Lung Lo-passet, precis när slaget vid Dien Bien Phu hade slutat.

Herr Doan sade att slagfältsskisserna som To Ngoc Van lämnat efter sig visar att konstnären övergick från akademisk målning till de mest realistiska teckningarna för att avbilda ansikten och personligheter hos vietnamesiska människor under motståndsrörelsen mot fransmännen, från äldre kvinnor till flickor på landet.

"För Ngoc Van var han motståndsrörelsens själ. Han upptäckte begåvade studenter som Luu Cong Nhan, Tran Luu Hau, Trong Kiem, Le Huy Hoa... och inspirerade dem i stillhet utan att påtvinga dem några egna idéer", sa Luong Xuan Doan.

Två unga flickor och en bebis från To Ngoc Vans berättelse besöker museet.

Enligt Nguyen Hai Yen är det ett stort lyckokast för museet och även för själva konstverket att denna värdefulla målning av konstnären To Ngoc Van har anlänt till Vietnams konstmuseum.

Efter examen från Kulturuniversitetet 1964 började Yen arbeta för Vietnams konstmuseum, som hade funnits sedan 1962.

Innan museet officiellt grundades 1966 skickade målaren Nguyen Do Cung – grundare av Vietnams konstmuseum – sina elever och personal till familjer i Hanoi för att samla moderna konstverk. Lyckligtvis blev fotografen Le Vuong vid den tiden inbjuden av herr Nguyen Do Cung att arbeta på Vietnams konstmuseum.

Konstnären To Ngoc Thanh delar med sig av berättelser om sin far - den berömda målaren To Ngoc Van - Foto: T. DIEU

Herr Le Vuong kände många människor inom konstnärskretsen, och han var särskilt nära vän med fotografen Do Huan på 30 Nguyen Thai Hoc Street i Hanoi.

När Do Huan såg att hans vän arbetade på Vietnams konstmuseum berättade han en gång för Le Vuong att hans hus hade en målning av konstnären Tran Van Can, som Vietnams konstförening ofta lånade för utställningar, så Huan föreslog att Vuong skulle ta med målningen till museet.

Tack vare det har målningen Em Thuy dykt upp i samlingen på Vietnam Fine Arts Museum.

Senare påpekade herr Huan själv för herr Vuong att det fanns en familj i Hanoi som ägde målningen "Två unga kvinnor och ett spädbarn" av konstnären To Ngoc Van.

Det var Dr. Nguyen Tan Gi Trongs familj. Herr Vuong gick för att övertala den berömda läkaren, och han gick med på att donera målningen till Vietnams konstmuseum. Nu har målningen blivit en nationalskatt.

Bläcktryck som föreställer scenen där man syr en skjorta, målat av konstnären To Ngoc Van på väg till Dien Bien Phu-fronten - Foto: T. DIEU

Till Ngoc Vans sömnlösa nätter

Under samtalet berättade konstnären To Ngoc Thanh – son till den berömda målaren To Ngoc Van – om sin fars två sömnlösa nätter medan han målade president Ho Chi Minh i presidentpalatset i norra Vietnam.

Träsnittsmålning av farbror Ho som arbetar i Norra palatset, målad av konstnären To Ngoc Van år 1946, för närvarande i Ho Chi Minh -museets samling - Foto: T.DIEU

Herr Thanh berättade att hans far och flera andra konstnärer år 1946 åkte till presidentpalatset i norra Vietnam för att måla ett porträtt av president Ho Chi Minh.

Målaren To Ngoc Van bad farbror Ho om tillåtelse att måla på tre dagar och slutföra det på tre veckor. Farbror Ho svarade att det var rimligt att måla på tre månader, än mindre på tre veckor.

När målaren To Ngoc Van lyssnade på farbror Hos ord insåg han att farbror Ho förstod att konst kräver tid för att skapa väl.

Konstnären blev djupt rörd och kunde inte sova hela natten eftersom han såg att ledaren kunde ha en så djupgående förståelse för konst.

Målaren To Ngoc Vans andra sömnlösa natt var den dag han avslutade målningen av farbror Ho. Farbror Ho frågade målaren To Ngoc Van hur många barn han hade.

När konstnären svarade att han hade fyra barn, tog farbror Ho fyra pulveriserade godisar inslagna i tidningspapper ur sin låda och gav dem till To Ngoc Van att ta hem till sina barn, utan att ta med sig de läckra importerade godisarna från bordet.

Återigen fick konstnären ett värdefullt budskap från nationens ledare: Konst måste ha en nationell karaktär. Till Ngoc Van vände och vände sig, oförmögen att sova en natt till på grund av den lärdomen.

Källa: https://tuoitre.vn/chuyen-chua-biet-ve-nhung-dem-mat-ngu-cua-hoa-si-to-ngoc-van-va-buc-tranh-thanh-bao-vat-20240512085042175.htm