ผู้กำกับภาพยนตร์ People's Artist Giang Manh Ha ระบุว่า ปัญหาการขาดแคลนบทละครของละครเตืองในปัจจุบันมีสาเหตุหลายประการ ปัญหาที่สำคัญที่สุดคือพลังของนักเขียน นักเขียนรุ่นเก๋าอย่าง Nguyen Sy Chuc นักเขียนบทภาพยนตร์ และ Doan Thanh Tam... กำลังจะเข้าสู่วัยเกษียณ ขณะที่พลังของนักเขียนรุ่นใหม่แทบจะไม่ได้รับการสืบทอดและพัฒนา ปัญหานี้ทวีความรุนแรงมากขึ้น เนื่องจากการฝึกอบรมนักเขียนรุ่นใหม่ยังคงมีอยู่อย่างจำกัด มหาวิทยาลัยและวิทยาลัยต่างๆ ที่ฝึกอบรมศิลปะการแสดงยังไม่มีกลไกที่เป็นระบบในการค้นหาและบ่มเพาะพรสวรรค์ คนหนุ่มสาวที่มีใจรักและมีความสามารถในการเขียนบทละครเตือง หากศึกษาหาความรู้ด้วยตนเองและมีประสบการณ์ จะเป็นนักเขียนมืออาชีพได้ยาก นอกจากนี้ ลักษณะเฉพาะของละครเตืองยังกำหนดข้อกำหนดที่สูงอีกด้วย

บทละครเทิงเป็นบทละคร “เชิงวิชาการ” ที่ยึดหลักการอันเคร่งครัด โดยกำหนดให้ผู้เขียนไม่เพียงแต่เขียนวรรณกรรมเท่านั้น แต่ยังต้องมีความเข้าใจอย่างลึกซึ้งในระบบบทเพลง ทำนอง การแสดงออกทางอารมณ์ของตัวละคร และโครงเรื่องที่มีความขัดแย้ง จุดไคลแม็กซ์ และเหตุการณ์ต่างๆ อย่างชัดเจน ท้ายที่สุด กลไกของการแสดงละครบนเวทีก็เป็นความท้าทายเช่นกัน นักเขียนรุ่นใหม่หลายคนต้องรอให้บทละครของตนได้รับการตรวจสอบ หรือรอให้ฝ่ายศิลป์คัดเลือก ซึ่งนำไปสู่ปัญหาในการเขียน เมื่อนักเขียนอาวุโสถึงวัยเกษียณและมีเยาวชนไม่มากพอที่จะสืบทอดตำแหน่ง ช่องว่างดังกล่าวก็ยิ่งชัดเจนยิ่งขึ้น

ฉากหนึ่งจากละครชื่อดังเรื่อง “โหเหงวียนโกกลายเป็นจิ้งจอก” ซึ่งแสดงในเทศกาลเติงและงิ้วพื้นบ้านแห่งชาติในปี 2568 ภาพโดย: CHAU XUYEN

เมื่อมองย้อนกลับไปที่ "เมืองหลวง" ของผลงานเติงกงของเวียดนามในช่วงหลายทศวรรษที่ผ่านมา เราจะเห็นได้ว่าวัสดุที่ใช้สร้างบทเติงกงนั้นอุดมสมบูรณ์มาก ประการแรก บทเติงกงมักใช้ประโยชน์จากแก่นเรื่องทางประวัติศาสตร์ เพื่อยกย่องบุคคลสำคัญทางวัฒนธรรมและวีรบุรุษผู้มีส่วนร่วมในการสร้างและปกป้องปิตุภูมิ นี่คือขุมทรัพย์ที่นักเขียนสามารถ สำรวจ และสร้างสรรค์ได้อย่างอิสระ นอกจากคุณค่าทางประวัติศาสตร์แล้ว ลมหายใจของชีวิตร่วมสมัยยังเป็นแหล่งทรัพยากรอันอุดมสมบูรณ์ เมื่อประเทศชาติหลอมรวมและพัฒนา เรื่องราว เหตุการณ์ และภาพใหม่ๆ ก็ปรากฏขึ้น อย่างไรก็ตาม กุญแจสำคัญอยู่ที่ความรู้สึกของผู้เขียน การเลือก และการให้ชีวิตแก่วัสดุเหล่านั้น แรงสั่นสะเทือนของหัวใจก่อนแก่นเรื่อง เรื่องราว และตัวละคร กำหนดพลังและความน่าดึงดูดใจของบท ช่วยให้ผลงานแต่ละชิ้นมีความโดดเด่นและเปี่ยมไปด้วยประสิทธิภาพ

เกียง มานห์ ฮา ผู้อำนวยการศิลปินประชาชน แสดงความเห็นว่า การเปิดแหล่งรวมบทละครเตืองอันทรงคุณค่า จำเป็นต้องมีแนวทางแก้ไขปัญหาที่สอดประสานกันจากหลายฝ่าย ประการแรก หน่วยงานบริหารของรัฐและศูนย์ฝึกอบรมด้านวัฒนธรรมและศิลปะ ต้องมีวิสัยทัศน์เชิงกลยุทธ์ จัดทำแผนงานเฉพาะสำหรับการฝึกอบรม กลไกการจ่ายค่าตอบแทน และการสนับสนุนด้านความคิดสร้างสรรค์สำหรับนักเขียนรุ่นต่อไป การค้นพบและบ่มเพาะเมล็ดพันธุ์ผู้มีความสามารถจากมหาวิทยาลัยและวิทยาลัยต่างๆ เป็นสิ่งสำคัญอย่างยิ่ง นักศึกษาที่มีความสามารถทางวรรณกรรมและมีใจรักในการเขียนบทละคร จำเป็นต้องมีการเตรียมความพร้อมอย่างเหมาะสม มีความรู้ด้านประวัติศาสตร์ วัฒนธรรม และศิลปะการละคร ซึ่งจะช่วยให้พวกเขาสร้างรากฐานที่มั่นคงเพื่อสร้างสรรค์บทละครเตืองที่มีคุณภาพและมีคุณค่าในระยะยาว

การเขียนบทละครแบบตวง (Tung) จำเป็นต้องให้ความสำคัญกับความลึกซึ้งทางความคิดและโครงสร้าง เพื่อให้ผลงานมีความน่าสนใจและมีคุณค่า ทางการศึกษา เนื้อหาต้องบอกเล่าเรื่องราวทางประวัติศาสตร์ แต่ในขณะเดียวกันก็ต้องถ่ายทอดบทเรียนชีวิต ชี้นำการรับรู้และการดำเนินเรื่อง โดยเฉพาะอย่างยิ่งสำหรับคนรุ่นใหม่ ความขัดแย้งและการปะทะกันระหว่างตัวละครสร้างความตื่นเต้นเร้าใจและจุดไคลแม็กซ์ที่เข้มข้น ภาษาบทสนทนามีความละเอียดอ่อน คมคาย และเปี่ยมคุณค่าทางวรรณกรรม จังหวะกระชับและกระชับเพื่อให้ผู้ชมติดตามได้ง่าย บทละครยังต้องสะท้อนชีวิตและความคิดของผู้คนในปัจจุบัน แม้จะใช้ประโยชน์จากแก่นเรื่องทางประวัติศาสตร์หรือบุคคลสำคัญทางวัฒนธรรม ก็ช่วยให้ผู้ชมรู้สึกใกล้ชิดและเชื่อมโยงกับตนเอง โดยเฉพาะผู้ชมรุ่นเยาว์

เพื่อนำเทิงเข้าใกล้สาธารณชนมากขึ้น หน่วยงานศิลปะจำเป็นต้องพัฒนารูปแบบการจัดองค์กรและวิธีการเชื่อมโยงผู้ชม การใช้แฟนเพจ เว็บไซต์ การขายตั๋วออนไลน์ หรือการเชิญอาจารย์และนักเรียนจากโรงเรียนต่างๆ เข้าร่วม จะช่วยเพิ่มการเข้าถึงและการมีปฏิสัมพันธ์ เสียงตอบรับโดยตรงจากผู้ชมช่วยให้ศิลปินและโรงละครสามารถปรับบท การแสดง และการจัดฉาก เพื่อรักษาความมีชีวิตชีวาของเวที

    ที่มา: https://www.qdnd.vn/van-hoa/doi-song/can-luc-luong-tac-gia-moi-de-tuong-khong-bi-dut-gay-1015229